"Raudne leedi", kes tegi läbimurde tööstusdisainilahenduses ja unustati: Bauhaus Marianne Brandt

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Marianne Brandt oli üks vähestest Bauhausi naistest ning metallitöökojas esimene ja ainus. Brandti futuristlikke komplekte peetakse tänapäeval kaasaegse tööstusdisaini eelkäijateks, tema projektidele vastavaid tooteid toodetakse tehastes tänaseni. Kuid Bauhausi "raudse daami" elutee polnud kerge.

Marianne sai Bauhausi olemasolust teada 1923. aastal. Ta oli kolmekümneaastane, tema õlgade taga - kaks Saksimaa Suurhertsogiriigi kõrgema kunstikooli diplomit maalikunsti ja skulptuuri alal. Juhuslikult näitust "State Bauhaus: 1919 - 1923" külastades oli Marianne nähtu lihtsalt šokeeritud. Talle tundus justkui suur teadmine, millele ta peaks oma elu pühendama. Õhtul pärast näituse külastamist hävitas ta kõik oma varasemad tööd ja 1. jaanuaril 1924 astus ta tudengina Bauhausi. Kogu tema varasem kunstikogemus polnud siin oluline: Marianne pidi disainiteadusest aru saama algusest peale, propedeutika kursustel.

Seejärel väitis Marianna, et ta ei läinud disaini õppima ootamatu impulsi mõjul - lihtsalt tema abikaasa tegeles ka kujutava kunstiga ja keegi pidi peret toitma ning Marianna otsustas muuta oma elukutse paljutõotavamaks üks.

Leides end Bauhausist ja muutudes pealtvaatajast üliõpilaseks, koges Marianne pettumust ja segadust. Talle ei meeldinud Bauhausi maal - ta ei tundnud selles arenguvõimalust. Ta tundis end tekstiilitöökojas (kus oli peamine "naiste koht" Bauhausis) ebamugav. Puidust mööblitükkide valmistamine huvitas Mariannet, kuid see oli talle füüsiliselt liiga raske. Lõpuks kutsus teda fotokollaažikunsti õpetanud Laszlo Moholy-Nagy ta metallitöökotta tööle.

Õpilasena oli Mariannel kõige igavam töö, kuid talle tundus, et algus ei peaks olema kerge. Tegelikult aktsepteeris töökoda teda esialgu ebasõbralikult, kuid aja jooksul tõestas Marianne, et ta ei saa metalliga hakkama halvemini kui mehed, ja võitis lõpuks kolleegide lugupidamise.

Metalliga töötamine nõudis mitte ainult intuitsiooni, maitset ja soovi loominguliste katsete järele, vaid ka tootmistehnoloogia, materjaliomaduste ja esemete funktsionaalsete omaduste arvestamist. See oli 1924. Üllataval kombel said kõige kuulsamaks just sellest ajast, ebamugava õpipoisi perioodist pärit Marianne'i projektid - näiteks tema teekann.

Aasta hiljem lahkus Marianne ajutiselt Bauhausist - esimene Euroopa disainikool elas läbi raskeid aegu, kolides Weimarist Dessausse. Brandt naasis oma abikaasa juurde Pariisi, kuid ei leidnud endale kohta. Alguses irratsionaalne ja siis täiesti teadlikult purustas ta ajakirjade ja ajalehtede lehti - väljastpoolt tundus see muidugi hullumeelne. Marianne on loonud kollaaže, mis on pühendatud kaasaegse naise elule, kes soovib nautida loovust, teadmisi, vabadust ja seksi, kuid seisab pidevalt silmitsi eelarvamuste, piirangute ja alandava meeste hinnanguga.

Kui Bauhaus kolimisest toibus, pakuti Mariannele stuudiot elamus ja kohta töökojas. Marianne hakkab tegelema mitte ainult oma projektidega, vaid ka organisatsiooniliste tegevustega ning satub 1928. aastal töötoa etteotsa, kus teda peeti algselt „töövõimetuks”. Brandti areng tõi Bauhausile käegakatsutavat tulu, tema õpetaja uskus isegi, et enamik edukaid Bauhausi projekte kuulub Marianne'ile. Sellise kolossaalse töömahuga leidis ta aega edasiõppimiseks, valides järgmiseks erialaks fotograafia.

Aasta hiljem kanti Marianne nimi disainiteooria arengu ajalukku. Ta, tundes endas piisavalt jõudu ja kogemusi, liitus aruteludega Bauhausi rolli üle kunsti ja tööstuse arengus. Naum Gabo avaldas nende tegevuse kohta kriitilise artikli, nimetades Bauhausi stiili pealiskaudseks ja illustreerides tema teese Brandti ja tema töökojaga. Marianne vastas programmilise tekstiga "Bauhausi stiilis", kus ta rõhutas kooli "projekteerimisinseneride" ratsionaalset, uurimistööle ja praktikale suunatud lähenemist.

Kuid paar kuud hiljem otsustas Marianne nende töökojast lahkuda. Teda pahandas haldustööde rohkus ja jõude lobisemine ning ta tahtis disaini teha. Laszlo Moholy -Nagy andis talle nii luksuslikke soovitusi, et eelmine kooli direktor Walter Gropius viis ta sõnagi lausumata oma disainibüroosse Berliini, kuid ta töötas seal vaid kuus kuud - mingil teadmata põhjusel Gropius, kes teda üldiselt kiitis lõpetab tema määramise tellimustööde kavandamiseks.

Marianne lahkub tehasesse Ruppelwerk, kus tema olukord osutub veelgi halvemaks - ta kaotab nii loomingulise vabaduse kui ka igasuguse loomingulise suhtluse. Tehas ise on aga palju võlgu Mariannele, kes arendas seal Bauhausi ideid edukalt.

Kolmekümnendate aastate alguses tabas Saksamaad majanduskriis, natsivalitsus sulges Bauhausi ja selle endised töötajad, kes jäid Saksamaale, kaotasid igasuguse võimaluse normaalse töö leidmiseks. Marianne läks abikaasaga lahku, õlimaali tunnid ei toonud talle sissetulekut ega kuulsust. 1945. aastal hävitati tema maja pommitamisel ja suurem osa arhiivist läks kaduma …

USA -sse emigreerunud Walter Gropius toetas teda lihtsate pakkidega - jahu, suhkur, küüned … Marianne oli talle pisarateni tänulik isegi nende pisiasjade eest.

SDV suhtus Bauhausi tegevusse negatiivselt, kuid Marianne jäi sinna ja õpetas isegi Dresdeni kunstikoolis tööstusdisaini - kuigi mitte kaua. Samal ajal toodeti Brandti projektide järgi valmistatud tooteid Itaalias - kuid disainer ei saanud selle eest sentigi.

Vaatamata kõigile raskustele ja raskustele elas Marianne Brand pikka elu ja disainerina - igavest. Ta suri kaheksakümne üheksa-aastaselt ja tema disainilahendusi toodetakse siiani.