Rehvikujuline tool ja villa varastas Le Corbusier: kuidas loodi ja unustati esimene naissoost modernistlik disainer Eileen Gray

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Ta oli esimene, kes lõi kaasaegse disaini klassikaks, kuid ta ei nõudnud kunagi oma ülimuslikkust ega võitlenud autorite tunnustamise eest. Ta pühendas oma elu peamise meistriteose oma armastatule - kuid temalt võeti ära nii looming kui ka armastus.

Eileen Gray lugu on justkui vastus küsimusele, kus on kõik suured naised - vanade aegade arhitektid ja disainerid ning miks on nende tööd nii vähe meieni jõudnud.

Eileen Gray sündis 1878. aastal aristokraatliku Murena perekonnas. Hall on ema neiupõlvenimi. Eileen ei saanud eriharidust ja kogu oma töös järgis ta pigem intuitsiooni. Alustanud õpinguid Londoni kunstikoolis, ei lõpetanud ta seda ja kolis Prantsusmaale, kus töötas oma pisikeses töökojas. Ta alustas oma jõukate sõprade korterite kaunistamisega.

Mütsibutiigi omanik, proua Mathieu Levy, palus tal midagi sellist välja mõelda - ja Eileen valmistas Michleini rehvidest inspireerituna talle pehme, ümara tugitooli, mille toeks olid metalltorud ja reguleeritav seljatugi. Ja peale selle - vaibad, lauad ja ekraanid, mis on valmistatud ootamatutest materjalidest: klaasist, lakitud puidust, korgist …

Sel ajal oli trend kuldamine, puit, osav nikerdamine. Eileen lõi aga midagi teistsugust, midagi, mis põhjustas teiste naeruvääristamist - ja siis kadedust. Ta hakkas metalltorusid kasutama 1918. aastal - mitu aastat enne Marcel Breueri ja Le Corbusieri sarnaseid katseid. Aga kui Marcel Breuer kaebas kohtusse ühe oma kolleegi, kes kasutas sarnaseid materjale ja vorme, siis Eileen Gray ei kaitsnud kunagi ülimuslikkust.

Pariisis õppis Eileen mitte ainult Euroopa meistrite juures, vaid viis läbi ka ühistegevusi Jaapani emigrandi, käsitöölise Seizo Sugawaraga. Seejärel kohtusid nad uuesti, kui II maailmasõja ajal otsustas Eileen sõjast räsitud Mandri -Euroopast kodumaale lahkuda - Sugawara kolis veidi varem Londonisse ja ta jätkas tööd tema töökojas.

Eileen ei olnud ühegi kunsti- ega poliitilise ühenduse liige. See võimaldas tal ühelt poolt luua, seostamata oma tegevust "parteiprogrammiga", loomingulise manifestiga, tegemata tühjade vaidlustega ja kaitsmata oma otsuseid igal korral. Kuid teisest küljest polnud tal praktiliselt sõpru, kes saaksid teda toetada.

Grey, introvertne, tagasihoidlik ja intelligentne naine, oli mässulise mainega. Tuntud oma romaanide poolest eri soost inimestega, mitte aristokraatlikust keskkonnast. Ta armastas autosid ja armastas kiirust. Ta riietus ja nägi välja nii, nagu tundis end mugavalt.

Viiekümneaastasena ehitas Eileen oma esimese ja kuulsaima kodu, modernistliku Villa E-1027. Selle kummalise nimega on armastussõnum krüpteeritud - numbrid tähendavad tema väljavalitu Jean Badovichi nime ja perekonnanime esimeste tähtede järjekorranumbreid. Ta oli temast peaaegu poole vanem, nägus, särav, aktiivne ja … vaene. Jean tegeles mõnda aega oma töö edendamisega - õigemini, tema pood avati tema nimel. Ta unistas oma kodust - miks ei ehitanud Eileen neile armastuspesa?

"Nagu muusika, on ka tööl mõtet, kui tunnistajaks on armastus," kirjutas Eileen toona oma päevikus. Ta ehitas selle villa Cote d'Azurile oma raha eest ja praktiliselt oma kätega. Ta täitis selle enda disainitud asjadega, hoolitsedes Jean'i mugavuse eest. Villa ruum - valge, lihtne, geomeetriline - oli täis viiteid "merehundi" elule. Lõuendkardinad, täisseinakaart, meremustriga vaibad, lamamistoolidena näivad tugitoolid … Lisaks oli villa sisustus vabalt planeeritud, mobiilne - lauad ja sisevaheseinad liikusid mööda rööpaid, sisse ehitati riidekapid seinad, ekraanid ja peeglid liikusid laineliste kätega … Eriti ebatavaline oli siin painutatud torudest ja klaasist laud, mis sai villa nime.

Eileen kujundas maja Jeanile, sest nad ootasid siin pikka ja õnnelikku elu - mis vahet seal on, kes on omanik?

Mõne aasta jooksul, mille nad veetsid Villa E-1027-s, ei olnud nad peaaegu kunagi üksi. Eileen läks maja taha, suutmata kuulata Jean'i sõprade lobisemist ja nalja. Paljude külaliste hulgast, kes pidevalt nende juurde tunglesid, ehmatas ja häbistas teda üks. Tema nimi oli Le Corbusier. Ta veetis seal üha rohkem aega, omandas harjumuse villas alasti ringi jalutada, samal ajal kui Eileeni ja Jean'i suhe vahepeal murenes.

Kord ei suutnud Eileen seda taluda, pakkis asjad ja lahkus, jättes Jeanile kõik, mis ta kunagi oli loonud. Le Corbusier hakkas villa E -1027 kasutama hüppelauana enda katsetuste jaoks - ta maalis seinad freskodega ja ehitas selle juurde oma maja. Pärast Badovici surma ostis ta villa ja esitas selle hiljem enda omaks. Samal ajal kutsus ta kord Eileeni osalema tema korraldatud näitusel, kuid naine oli sõna otseses mõttes haige. Keeldudes suhelda suure Le Corbusier'iga, kirjutas Eileen disainimaailmas alla oma surmanuhtlusele.

Tema leiutatud asju toodeti jätkuvalt - vale nime all. Villa E -1027 sai sõja ajal rängalt kannatada - nii pommidest kui ka rüüstajatest. Eileen jätkas tööd kitsa sõpruskonna heaks, lõi veel mitu maja (kahjuks mitte säilinud), kuid kuni 60ndate lõpuni jäi ta praktiliselt varju.

1968. aastal ilmus äkki autoriteetses ajakirjas Domus Joseph Rookverti artikkel Eileen Gray kohta. See aitas kaasa laviinitaolisele huvi kasvule tema töö vastu, korraldati mitmeid näitusi, sõlmiti lepingud tema nime all olevate asjade tootmiseks … suutsid säilitada ja kasutada tema loomingulist pärandit.

31. oktoober 1976 teatas Prantsusmaa rahvusraadios: "Üheksakümne üheksandal eluaastal suri arhitekt Eileen Gray …". Esimest korda mainiti tema nime laiale publikule. Eileen muidugi sellest enam ei hoolinud.