Sisukord:
Video: Mis on kunstis "neljas sein", kuidas ja miks see purustatakse
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03
Tavaliselt ei sõltu film mingil moel sellest, kes seda kinosaalis vaatab; näidendit saab mängida ka tühjade kohtade ees. Raamat säilitab oma süžee, isegi kui keegi ei lehitse selle lehti. Kunstimaailma piirab tegelikkusest nähtamatu ja immateriaalne, kuid kindel sein. Mis juhtub, kui proovite seda seina eemaldada?
Neljas sein
Tundub, et teater kipub oma olemuselt selliselt vaataja eest tarastuma, kuid tegelikult eristas seda kunstiliiki oma ajaloo palju pikema perioodi vältel just „neljanda seina” puudumine.. Iidsetel aegadel oli publik tegevuses täisväärtuslik osaleja, näitlejad rääkisid lavalt, pöördudes publiku poole nii märkuste kui tervete monoloogidega. Palju hiljem kasutas Shakespeare seda tehnikat.
See “neljas sein” võib olla publiku poolt nähtamatu, kuid sealt edasi, näidendi tegelaste maailmast, kujutab see väidetavalt väga reaalset seina. Tundub, et publik "luurab" süžee arengut, mõnes mõttes meenutades välismaistes teleseriaalides politseile, kes vaatab ülekuulatavaid ühesuunalise peegli kaudu. Pole asjata, et see filmi- ja televisiooniklišee on juurdunud 20. ja 21. sajandi kunstis.
Ja üldiselt ignoreerisid kõik kunstiliigid vaatajat kunagi: oli näidendeid, mida mängiti ilma saali piletit ostnud inimesi vaatamata, filme, milles kaamera olemasolu kangelaste kõrval ei tuvastatud. Karikatuuride, raamatute osas - sama: reaalse maailma esindaja sai staatuse "piilumine". Kuid mõni aeg tagasi alustati selle "neljanda seinaga" eksperimente ja avalikkus sai teose süžee kujunemisel juba teatud rolli. Minimaalselt hakkasid näidendite ja filmide tegelased vaatajat “märkama” ja tema poole pöörduma. Raamatutes sai neljanda seina lõhkumise efekt alguse juba varem - see väljendus autori lüürilises kõrvalepõikes ja pöördumises lugeja poole.
Kuidas neljas sein on "katki"
Mõiste "neljas sein" seoses teatrietenduse spetsiifikaga on omistatud Denis Diderot'ile, kuid tõepoolest juurdus see alles 19. sajandil, kui algasid katsed kunstis, mis mõjutasid ka teatrielu. Teatritoa-lava tingimuslik sein ei olnud enam nii läbitungimatu kui varem. Näitlejad tegid nalja, mis oli mõeldud ainult publikule, reageerisid publiku ridadele. Selgus, et neil hetkedel, kui nähtamatu neljas sein kaob, on vaataja laval toimuvaga erilisel moel seotud, tunneb oma osalust süžees.
Kuid mõnikord juhtub see sõna otseses mõttes - näiteks Broadway näidendis "Edwin Droodi müsteerium" paluti publikul hääletusel hääletada, kes on tapja ja millise tee teatrinarratiiv ette võtab. Charles Dickensi romaanist, mis polnud kirjaniku surma ajal valminud, sai kirjanduses üks parimaid näiteid "lahtisest lõpust"; käsikiri katkeb, olles suutnud lugejale piisavalt mõtlemis- ja mõtlemisainet anda, ilmselgelt võidakse lugejatele peagi esitada lahendus Droodi kadumisele, kui autori elu poleks nii järsku katkestatud. Selle loo teatraalseks kehastuseks on vaataja kaasamine dramaatilisse protsessi muutunud huvitavaks ja paljutõotavaks tehnikaks.
"Neljas sein" filmis ja televisioonis
"Neljanda seina" hävitamisel kuulub eriline roll filmide ja telesarjade loojatele. Filmimise klassikaliste vaadete kohaselt peaksid näitlejad vältima kaamerasse vaatamist, võimaldama publikuga "silmsidet", usuti, et see hävitab filmi mulje, katkestab jutustuse. Nüüd tundub see positsioon juba aegunud - liiga paljud vaatajale südamelähedased pildid kasutavad seda tehnikat ära ja teised, mis ka vaatajat süžeesse kaasavad.
Tõenäoliselt on kõige tavalisem viis seina lõhkuda, kui sisestada häälkõne filmile või telesarjale, mis näib vaatajale rääkivat lugu, enamasti omaette. See võib olla nii komöödia kui ka tõsine film. Mõnikord ei juhita lugu esimeses isikus, vaid keegi, kes tunneb kõiki tegelasi hästi ja on lisaks kursis kogu looga, alustades ja lõpetades, ning tundub, et viib vaatajaga vestlust, tugevdades tema lugu piltidega ekraanil.
Üldiselt võib teose "esiletõstmiseks" saada ükskõik milline filmitegelase pilk kaameras ja isegi spetsiaalselt vaatajale suunatud ridade lisamine tema teksti. Woody Allen kasutas seda tehnikat palju, eriti filmi "Annie Hall" filmimise ajal. Ja Kairo purpurses roosis saab neljanda seina kadumisest üldiselt põhiidee: filmi tegelane lahkub ekraanilt kangelannaga kohtumiseks otse kinno ja veedab seejärel mitu päeva „päris” maailmas. mille ta ekraanile naaseb.
"Neljanda seina" teema väljatöötamine filmis "Trumani show" võttis ootamatu suuna: siin on kangelane ja tema elu miljonite televaatajate kogu maailma lähedase vaatluse objekt - kuni hetkeni, mil Trumanile avaldatakse kogu tõde. Täpsemalt, mitte kõik - lõppude lõpuks pole tal ettekujutust reaalsest maailmast ja tegelikest vaatajatest, kuid kümneid aastaid kestev saade ja sajaminutiline film lõpevad samaaegselt - kangelasega läheb kaamera piiridest kaugemale vaatajale? See on ka võimalik - tegelane mõtleb oma universumi piires ümber reaalsuse, mis teda ümbritseb, kutsudes vaatajat sellele põnevale mõtisklusele.
Ja siin on veel üheksa Jim Carrey plahvatuslikud rollid, mis avaldavad muljet isegi kõige nõudlikumale kinokülastajale.
Soovitan:
Kuidas kimono on sajandite jooksul muutunud ja millist rolli see kunstis on mänginud: Nara ajastust tänapäevani
Kimono on Jaapani rõivaste ajaloos alati olulist rolli mänginud. See mitte ainult ei kehasta täielikult traditsioonilisi kultuuriväärtusi, vaid kajastab ka Jaapani ilumeelt. Jaapani kimono on läbi ajaloo muutunud sõltuvalt ühiskondlik-poliitilisest olukorrast ja arenevatest tehnoloogiatest. Sotsiaalse staatuse, isikliku identiteedi ja sotsiaalse tundlikkuse väljendus väljendub Jaapani kimono värvi, mustri, materjali ja kaunistuse kaudu ning võtmetähtsusega on juured, evolutsioon ja innovatsioon
Kas oli Giza neljas püramiid või oli see pettus
1737. aastal dokumenteeris ja visandas Taani mereväekapten Frederic Ludwig Norden Egiptuse kaudu reisides Giza neljanda suure püramiidi. Norden väitis, et koos kolme peamise püramiidiga, mida me täna teame, oli veel üks. Teadlased on seda mõistatust püüdnud lahendada juba aastaid. Täna võivad teadlased olla suure avastuse künnisel ja selle kadunud neljanda püramiidi saladus selgub lõpuks
Kõige valjem info lekib ajaloos: miks see juhtus ja milleni see viis
Iga võhik teab, et "kellele kuulub teave, see valitseb maailma" ja seetõttu on see hoolikalt kaitstud väliste rünnakute eest. Siiski ei ole võetud meetmed alati tõhusad, sest maailm kuulutab aeg -ajalt skandaale teabe lekke kohta ning luurajate - infoküttide - pilte romantiseerib kõigi riikide kino. Mis oli valjuhäälse andmete lekke puhul nii kohutavat, kelle süü need juhtusid ja milleni nad lõpuks viisid?
Sallivus või keelud: kuidas ajati keelepoliitikat 19. sajandi neljas suures impeeriumis
Impeeriumid on alati olnud kahtlased nende hulka kuuluvate rahvaste keelte suhtes - alustades kõige vanematest, nagu roomlased. Erandiks ei olnud XIX sajandi neli võimsaimat impeeriumi: Venemaa, Austria-Ungari, Suurbritannia ja Ottomani impeerium. Nende riikide keelepoliitika on tõsiselt mõjutanud nende ajalugu
See on kõik, mis jääb Tuleviku fossiilide kunstiprojekt või see, mida tuleviku arheoloogid leiavad
Ilmselt ainus teadus, mis võimaldab inimestel elada samaaegselt minevikus ja olevikus ning ilma kõigi nende fantastiliste ajarännakuteta, on ajalugu. Täpsemalt öeldes üks uudishimulikumaid ajaloolisi osi nimega arheoloogia. Niisiis, reisid arheoloogilistele ekspeditsioonidele annavad tänapäeva inimestele võimaluse vaadata sküütide ja kasakate aega ning leida isegi mõningaid esemeid, mis on primitiivsetest inimestest alles jäänud. Mis jääb pärast sind ja mind tuleviku arheoloogidele? See