Miks tunnistasid näitleja Pjotr Glebovis vähesed inimesed ära tema kangelase Grishka Melekhovi

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Näitleja suurim õnn on kohtumine rolliga, mis on tema visiitkaardiks kogu elu. See on uskumatult õnnelik Peeter Glebov, andekas näitleja, kes mängis filmis "Quiet Don" Grishka Melekhovi. See pole lihtsalt kujutis - see on kaja sellest kaugest ajastust, mis sai pöördepunktiks mitte ainult Venemaa, vaid ka miljonite saatuses. Romaani peategelaseks on elu ise, mis on tülitsenud inimeste vahel, hajutanud vennad barrikaadide eri külgedele, toonud nende perekondadesse surma ja leina ning hägustanud pead.

Ja nii see kõik algas …

Kui Glebov oli Melikhovi rolli kandidaatide hulgas, oli ta juba üle 40. Enne seda pidi näitleja mängima teatris teisejärgulisi rolle ja teda ei kutsutud kinno. Ja on võimalik, et Glebov pidi jääma tundmatuks näitlejaks, kui mitte tema Majesteet - "juhtum". Kord sai Pjotr Petrovitš vestluses oma kolleegi Aleksander Švoriniga teada, et ta läheb "Vaiksesse Doni" proovile. Nii Glebov läks.

Palju inimesi kogunes rahvahulga kuulamiseks, nad kõik riietusid sõjaväevormi ja hakkasid mängima episoodi, kus kasakad omavahel gutarivad. Järsku lõpetas Gerasimov filmimise ja küsis, kes kohalolijatest ütles viimase lause. Selgus, et see oli Pjotr Glebov, kelle hääl lavastajat kuidagi haaras. Ja Gerasimov pani Glebovi oma autosse ning nad sõitsid Moskvasse hommikuni, rääkisid ja laulsid laule. Muidugi rääkis näitleja endast palju, mis Sergei Apollinarjevitši nii huvitas. Paljajalu lapsepõlvest külas, armastusest hobuste ja looduse vastu ning sellest, et näitleja on tuttav talupojatööga. Ja kogu keeruline perekonna ajalugu, pööretega hullem kui Melekhovil! Just siis otsustas Sergei Gerasimov, et see on tema pildi peategelane.

Melekhovi rolli eest

Sergei Apollinarjevitši ei häbenenud üldse asjaolu, et näitleja on Šolokhovi romaanist pärit Grishkast palju vanem. Ilmselt seetõttu, et Glebov nägi alati üsna noor välja: "sihvakas, kõhn, rõõmsameelne, paksude juustega, heade tugevate hammaste ja särava säraga silmis." Pildi operaator Volodya Rapoport oli esimene, kes oli nördinud: Ja Elina Bystritskaja ärritunud olemise kohta polnud midagi öelda: tal õnnestus harjuda mõttega, et tema partner, kellega ta pidi palju intiimseid stseene mängima, oleks 24-aastane nägus Sashka Shvorin ja äkki-… Selleks ajaks oli ta ise üsna tuntud näitleja.

Seega oli lavastaja valik ohus. Glebovit ei lubatud väga kauaks selle rolli jaoks heaks kiita ja seejärel ütles Gerasimov, kutsudes stuudio kogu juhtkonna kokku. Pärast seda kategoorilist avaldust ütles filmi režissöör, nähes näitlejat stuudiokoridoris, Glebovile:

Hakkasime tegema fototeste. Ka jumestaja oli mingil moel näitlejast sümpaatiast läbi imbunud ja lõi talle näo, mis tabas peategelase kuvandisse - nii vaigune lokkis eeslõige kui ka küüruga nina. Ja kui Glebov oli mantlisse ja mütsi riietatud, siis õhkasid inimesed koridorides: "See on Melekhov!"

Kuid nagu selgus, polnud see veel kõik: romaani autoril oli viimane sõna. Nähes Glebovit ekraanil proovivõtetena, hüüdis Mihhail Aleksandrovitš kogu publikule, suutmata oma emotsioone ohjeldada:

Doni kasaka sülitav pilt

Pjotr Glebov liitus kasakate keskkonnaga peaaegu kohe. Tema ja kohalikud käisid jahil, kalal ja heinateol ning öösel ja õhtuti laulsid südamlikke laule. Ja peagi oli ta kasakate elus nii lahustunud, et teda ei olnud enam võimalik eristada tõelistest Doni kasakatest. Külarahvas ütles tema kohta: meie kasakas, mis iganes see on, on tõeline.

Kuidas näitleja aastane tütar Griškini nina sõi

Noh, ja muidugi oli filmivõtetel ka naljakaid kurioose. Šolohhovi romaanis Grishkina välimuse kohta on kirjutatud, et tal oli "rippuv, lohesarnane nina". Seega pidi Glebov tegema arve. Tõsi, mitte kummist, pehmest ja väga painduvast materjalist, mis sulab kuumuses, vaid spetsiaalsest kompositsioonist, mille jumestaja leiutas. Selle meigi olulise detailiga "kanti kõiki" nagu käsitsi kirjutatud kotti ". Iga kord rakendati seda näitlejale kõige ettevaatlikumal viisil ja õhtuti võttis ta selle nööriga maha, rullis palliks ja peitis tikutopsi, mille ta aknalauale pani. Ja kord jõudis näitleja üheaastane tütar, kes hakkas enesekindlalt kõndima, ihaldatud kasti juurde ja sõi ära Grishka Melikhovi hinnalise nina. Üks lohutus, kompositsioon oli kahjutu ja laps vigastada ei saanud. Aga pildistamist tuli paar päeva edasi lükata, kuni jumestaja jälle mõõtis ja uue grishkini nina tegi.

Muide, sel aastal osutus suvi väga palavaks, nii et kogu võttegrupp ja näitlejad püüdsid võimaluse korral jõe äärde end värskendada. Glebovil üksi ei vedanud, ta vaatas kadedusega vees pritsivaid kolleege, ta pidi ise oma nina eest hoolitsema õhtuni.

Selle õnnetu nina tõttu ei suutnud Glebov isegi täielikult tunda populaarsust, mis talle pärast pildi avaldamist ootamatult langes. Mitte kõik ei tundnud teda ilma "lohe" ninata ära! Taksosse istudes küsis juht temalt: Ja rõõmus Glebov mõtles: "Noh, lõpuks!" Ja taksojuht jätkab: Tõepoolest, oli selline filmialmanahh "Sünnimärgid", kus ühes novellis lööb purjuspäi Glebovi tegelane jalakäija maha. - selgitas taksojuht. No mis ma oskan öelda - ka, ükskõik mida, aga populaarsus.

Hobuseta ratsanik

Veel üks kurioosne fakt filmi loomise ajaloost. Kord ühes episoodis, kui filmiti Galoppi ratsaväge Grigori Melikhoviga esiplaanil, tuli võttegrupil päris hobuta hakkama saada. Auto külge oli kinnitatud ratastel konstruktsioon, mis oli ratsaniku all selja taga. Autos oli operaator Vladimir Rapoport ja tema kerge kaameraga assistent oli köiega esiratta poritiiva külge seotud. Liikudes kiirusega 60 km tunnis, filmisid operaatorid kaadreid, milles vaataja nägi Melehovi nägu lahingus ratsaväe taustal.

Filmi meistriteose esilinastus

Sellel kohutaval filmil on olnud mitu esilinastust. Esimene vaataja oli muidugi romaani autor Mihhail Šolohhov ise, kes saabus Gorki filmistuudiosse, istus vaatekino teisele reale ja süütas kohe sigareti. Filmigrupp asus tema taga. Kui etendus oli lõppenud, tardus kogu seltskond ja vaatasid tema selga ja tuhatoosi sigarettide mäge. Ja kui Mihhail Aleksandrovitš lõpuks filmitegijate poole pöördus, nägid kõik kirjaniku pisaraid täis silmi …

Kuid filmi kõige olulisema hinnangu andsid Doni kasakad ise. See oli väga oluline hetk selle filmi tegemise ajaloos. Ja siis saabus päev, mil kõik kolm seeriat olid valmis ja külla toimetatud. Kuulujutt selle kohta levis koheselt kasakate külades. Kasakad sõitsid hobusega, sõitsid paatidega filmi vaatama. Seda mängiti väikeses klubis kolm päeva järjest. Film šokeeris isegi kogenud kasakaid ja saavutas aastakümneteks tohutu populaarsuse kogu Nõukogude Liidus.

Mõni aeg pärast esietendust ulatati Elina Bystritskajale kolmekümne vanima Doni kasaka allkirjaga kiri palvega muuta Bystritskaja nimi Donskajaks. Näitlejannale omistati kasakavägede koloneli auaste ja tema elukaaslasele Pjotr Glebovile määrati Doni armee käsul aukindralmajor.

Seda rolli, mille on loonud Peter Glebov, peetakse siiani Mihhail Šolohhovi romaani "Vaikne Don" filmi muganduses kõige ületamatumaks. Sageli räägivad nad näitlejatest, sealhulgas Glebovist: "ühe rolli näitleja". Selles on muidugi tõde, kuid ainult väike, sest näitleja kontol on üle viie tosina filmi, kus ta mängis üsna olulisi rolle.

Pärast "Vaikset Doni" režissöör A. Ivanov kutsus Glebovi pildistama Esaul Polovtsevi rolli jaoks pildi "Neitsi muld üles". Siis olid “Balti taevas”, “Mozart ja Salieri”, “Iolanta”, “Bonivuri süda”, “Mitte kohtualluvus”, kuid teatris jäi ta siiski ilma peaosadeta.

Kõigis filmides oli K. Stanislavski õpilane Pjotr Glebov jäljendamatu ja suurepärane näitlejatöös ning psühho-emotsionaalses ühtsuses oma kangelaste piltidega. Glebovi kehastatud Grigori Melekhovi kuvand on aga kahtlemata nii võimas ja meeldejääv, et varjutab kõik tema teised rollid. Ja midagi pole parata …

Jätkates nõukogude aja suure näitleja Pjotr Glebovi teemat, loe eelmisest arvustusest: 52 aastat vaikset õnne näitleja Pjotr Glebovil, keda kogu Nõukogude Liit jumaldas Grishka Melekhovi rollis.