Sisukord:
- Kuidas Ilf ja Petrov olid "kirjanduslikud orjad"
- Veidused ja pimedad kohad diloogia loomise ajaloos
- Autor on Mihhail Bulgakov?
Video: Kes on romaanide "Kaksteist tooli" ja "Kuldvasikas" tegelik autor ning olid Ilf ja Petrov "kirjandusorjad"
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03
Ideed, et kuulsa diloogia türgi subjekti pojast ei kirjutanud romaanide avaldamise aastate jooksul mitte Ilf ja Petrov, vaid keegi teine, on arenenud iseseisvaks, peaaegu detektiiviks. Viimati kehastus see uurimisraamatusse, kus on üsna kategooriliselt öeldud: "Kaksteist tooli" ja "Kuldvasikat" ei loonud see, kes kaanel ilmub.
Kuidas Ilf ja Petrov olid "kirjanduslikud orjad"
Kaheteistkümne tooli esimeste peatükkide trükkimise ajaks oli Ilja Ilf kolmkümmend ja Jevgeni Petrov kakskümmend viis aastat vana. Krundi ilmumise lugu toolile peidetud aaretest rääkisid autorid ise ja näevad välja sellised: ise, et tunda end Dumas-isana, pannes oma allkirja "kirjanduslike orjade" loomingule. Valik langes ajalehe "Gudok" töötajatele - Jevgeni Katajevi enda nooremale vennale (kes võttis varjunime Petrov) ja Ilja Ilfile ning nad kutsuti üles kirjutama teos aarete otsimisest vanas kirjas. Need kaks noort tulid hiljuti, 1927. aasta suvel, tagasi tööreisilt Krimmi ja Kaukaasiasse, mille käigus nad olid juba alustanud ühise kirjandusprojekti plaanidega.
Mõte tuli äsja vermitud loomingulisele tandemile meeltmööda ja kolme kuuga, 1927. aasta sügisel, valmis romaan "Kaksteist tooli". Alguses pidasid Ilf ja Petrov teksti osas nõu Dumas-Katajeviga, kuid nähes, et asjad lähevad hästi, usaldas ta raamatu sisu täielikult oma “kirjanduslikele orjadele”, viidates vaid sellele, et soovib initsiatsiooni saada esimesel leheküljel. tulevast tööd ja esimesest tasust - kingituseks kuldne sigaretiümbris. Need nõuded olid täidetud. Raamat kirjutati koos, vaieldes iga fraasi üle. Seal, kus vaidlust ei olnud, jäid nad eriti pikaks - nad uskusid, et selline automaatne arvamuste kokkulangemine tähendab, et fraasi on pinnal liiga palju. Sellele vaatamata saavutati töö tulemus väga kiiresti ja avaldamine otsustati veelgi kiiremini: juba jaanuaris 1928 ilmusid ajakirja Thirty Days esimesed peatükid Kaheteistkümne tooli kohta, mis oli tolle aja kohta väga ebatüüpiline, tsensuur tavaliselt kontrolliti käsikirju mitme nädala või isegi kuu võrra. Arvatakse, et teksti avaldamist kiirendas Valentin Katajevi isiklik garantii, aga ka kolmekümne päeva toimetust juhtinud luuletaja ja kirjaniku Vladimir Narbuti patroon.
Samal 1928. aastal ilmus eraldi raamat ning Ilf ja Petrov, oma edust inspireerituna, jätkasid mõne aja pärast ühisteoste loomist. Kuldvasikas, kus "ülestõusnud" Ostap oma seiklusi jätkas, sündis palju raskemini kui diloogia esimene osa. Romaani alustati 1929. aastal, kuid see valmis alles 1931. aastal ning autorite sõnul oli see neil raske.
Veidused ja pimedad kohad diloogia loomise ajaloos
2013. aastal ilmus Irina Amlinski raamat, kes nimetas end lugejaks. Olles 12 aastat hoolikalt uurinud Ilfi ja Petrovi tekste, nende elulugu, aga ka eelmise sajandi kahekümnendate ja kolmekümnendate aastate Nõukogude Venemaa teoseid ja üldiselt kirjanduslikku reaalsust, jõudis ta kindlale veendumusele, et „Kaksteist Toolidel "ja" Kuldvasikal "oli erinev autor ning loominguline tandem andis teostele vaid nime, mille all oli võimalik raamatute avaldamine. Amlinsky tugines oma arutluskäigus eelkõige diloogia teksti moodustavate fraaside analüüsile, leides nende struktuuris ja leksikaalses koostises selge sarnasuse teise kirjaniku loominguga. Aga kuidas saaks selle seikluse teoks teha?
"Kaheteistkümne tooli" ilmumise ajaloo keskmes oli Valentin Petrovitš Katajevi kuju. Sellel andekal ja paljutõotaval kirjanikul, sotsialistliku töö kangelasel ja paljude riiklike auhindade ja auhindade omanikul ei olnud mitte ainult suurt mõju kirjandus- ja poliitilistes ringkondades, vaid ka mitmetähenduslikku minevikku. Osa tema noorusaastatest tuli kodusõja ajal teenima Denikini armeesse ning 1920. aastal Odessas, mis lahingutes pidevalt käest kätte käis, vangistati Kataev koos oma vennaga süüdistatuna nõukogudevastases võitluses. vandenõu.
Eugene oli sel ajal 18 -aastane, kuid vanema venna soovitusel nimetas ta sünniajaks 1903. aasta - lootuses, et alaealise suhtes rakendatakse pehmemaid meetmeid. Hoolimata asjaolust, et osa vandenõus osalejatest tulistati, vabastati vennad Katajevid. Jevgeni ei maininud seda fakti oma minevikust, saades isegi tööd Odessa kriminaaluurimisosakonnas - samal ajal läbis ta "puhastuse" ja tegi teenistuses hea näitamise. 1923. aastal kolis Kataev juunior Moskvasse, kus elab juba tema vanem vend Valentin. Mitmed kirjandusteadlased ja ajaloolased ning koos nendega Irina Amlinski usuvad, et Valentin ja Jevgeni Katajevid võiksid tšekidele ülesandeid täita ja olid seetõttu hädade eest kaitstud. Olemasoleva režiimi hüvanguks paluti vanemal Katajevil korraldada trotskismi vastu suunatud ja üldiselt olemasolevat ideoloogiat üldiselt toetava satiiriromaani kirjutamine. Võib -olla selgitab see pühendusteksti nõuet: nii nimetas Katajev oma osalemist romaanis.
Amlinsky märgib, et kogu Ilfi ja Petrovi kirjanduspärandi hulgast - ja seda on vähemalt viis köidet - pole ühtegi teost, mille edu meenutaks vähemalt pisut seda tunnustust, mille diloogia sai. "Ühekorruseline Ameerika", võib-olla kõige kuulsam asi Benderi seikluste kõrval, oli kirjutatud justkui teise käega, justkui poleks selle autorite ja "Kaheteistkümne tooli" looja vahel midagi ühist teatud meistrile, ja andis oma nimeks autorite nime üle oma nooremale vennale ja tema toimetuskolleegile? Kes on siis see mees, kes kirjutas hiilgava teose ja jäi vabatahtlikult varju?
Autor on Mihhail Bulgakov?
Nendel aastatel oli Nõukogude Liidus vaid üks geniaalne kirjanik, ta lõi tunnustust pälvinud teoseid ja just tema oli Kaheteistkümne tooli kirjutamise ajaks tšekistide erilise tähelepanu all. Gudoki toimetuse sage külaline, kes kirjutas ajalehele feilille, Mihhail Afanasjevitš Bulgakov. Bulgakov töötas öösel, tema teosed loodi kiiresti ja versioon, et „Kaksteist tooli“ilmus paari kuu pärast ilma naise teadmata tundub üsna usutav. Palju usutavam kui hämmastav sidusus, millega väga noored kirjanikud Ilf ja Petrov lõid väidetavalt koos nõukogude kirjanduse meistriteose. Huvitav on ka see, et vahetult pärast romaani ilmumist sai Mihhail Bulgakov Moskvas kolmetoalise korteri ja tema käsikirjad, mille GPU aasta varem ära võttis.
Tõenäoliselt tabasid kõik pärast "Meistri ja Margarita" lugemist end mõttelt, et see raamat on üllatavalt silbilt sarnane Ostap Benderi seiklusi käsitlevate romaanidega. Bulgakovi eluloo kohaselt sai see tema romaan alguse 1928. aastal ning kirjaniku kolmas naine Jelena Sergeevna lõpetas pärast kirjaniku surma selle toimetamise ja kujundamise. Võrreldes tandemi Ilf-Petrovi ja Bulgakovi tekste, võib näha ilmselgeid sarnasusi ja paralleele: "Hercules" ja Massolit, Voronya Slobodka ja halb korter, psühhiaatriahaigla kirjeldused mõlemas teoses. Leitnant Schmidti laste idees on jäljendatud ka midagi Bulgakovit, nagu fraaside rütmis, mis on lahti võetud ja uuritud erinevate nurkade alt ning mis näitavad kõigi kolme teose kirjutamisstiilide kokkulangevust. "" ("12 tooli ")." "(" Meister ja Margarita ") Nendes kahes fraasis leiavad eksperdid muusika, fraaside rütmi täieliku kokkulangevuse. Omakorda tähendas Ilfi ja Petrovi kirjanduskeel lühikesi," tükeldatud "lauseid, millel puudusid musikaalsus, mis on iseloomulik "Kaheteistkümnele toolile" - nad kasutasid pigem ajakirjanike keelt, kes tegelikult olid.
Bulgakov, kes võis luua satiirilise teose, mis oli väliselt suunatud režiimi vastaste vastu, kuid tegelikult parodeeris kogu nõukogude tegelikkust, ei avaldanud mingil moel oma kaheteistkümne tooli suhtes tema autorsuse saladusi. Sündmustest osavõtjate endi tunnistused võiksid toimuvale valgust heita - kuid Ilf suri 1937. aastal ja romaani avaldamises kõige aktiivsemalt osalenud Vladimir Narbut kuulutati rahvavaenlaseks ja lasti maha, ja tema nime mainimine kõikjal võib tuua probleeme … Petrov ise suri 1942. aastal lennuõnnetuses. Lõpuks, 1949. aastal kuulutati diloogia kahjulikuks ning keelati avaldamine ja levitamine.
Ühtegi Benderit käsitlevate romaanide käsikirja, mis võiks täita nende teoste päritolu küsimuses tühjad kohad, ei leitud - säilinud on vaid Ilja Ilfi märkmikud. Esmapilgul sensatsiooniline Bulgakovi autoriteooria omab siiski täielikku õigust eksisteerida ja seda pole asjatundjad mingil viisil ümber lükanud, vähemalt nende hulgas, kes tunnistavad või toetavad seda versiooni diloogia loomisest, leidub üsnagi usaldusväärset kirjandust. kriitikud ja filoloogid: Dmitri Galkovsky, Juri Basin, Igor Sukhikh, Lazar Freudheim, Vladimir Kozarovetsky.
Irina Amlinski versioon köidab seda, et see ei näe välja nagu kiire ja odava sensatsiooni tagaajamine - kuid spetsialistide seas on sellest saanud lisamaterjali mõtlemiseks. Diloogia autori identiteedi saladus jääb ilmselt usuküsimuseks, välja arvatud see, et salajase riigiarhiivi sügavusest kerkivad ootamatult esile dokumendid, mis kinnitavad üht või teist seisukohta. Ja lugejad, kes soovivad uurida "nõukogude elu entsüklopeediat", saavad nautida neid kolme suurepärast romaani - "Kaksteist tooli", "Kuldvasikas" ja "Meister ja Margarita". Või isegi proovige leida need hooned, kus väidetavalt toimusid kõik kirjeldatud sündmused.
Soovitan:
Täiskasvanute nukkude tegelik elu, autor Laurie Simmons
Jaapani nukud täiskasvanutele, vaatamata nende üsna kõrgele hinnale, muutuvad üha populaarsemaks. Ja see pole üllatav, sest nad on hästi, väga sarnased päris naistega. Pealegi unistuste naised. Ja seetõttu kohtlevad mõned nende omanikud selliseid nukke peaaegu samamoodi nagu päris naised. Fotograaf Laurie Simmons, kes lõi kolmekümne fotoseeria pealkirjaga "Armastusnukk: päevad 1-30", rääkis umbes kuu aega nuku elus
Oleg Dal ja Oleg Efremov ning teised nõukogude näitlejad, kes olid armunud ühte naisesse
Armastuskolmnurgad pole filmikeskkonnas haruldased. Veelgi enam, loomingulised inimesed, kes on harjunud ekraani kirgedega, otsivad neid sageli elus. Selle ilmekaks tõestuseks on suured kired, mis õitsesid Nõukogude kino telgitagustes: keeristormid, abielud, lahutused, reetmised ja muud sama huvitavad pöörded … Need näitlejad olid päriselus rivaalid, kuid siiski osutus üks neist olla kolmas
Kulisside taga muinasjutud "Kaksteist kuud": kes näitlejatest kohtas võtteplatsil oma saatust
47 aastat tagasi, uuel aastal 1973, toimus filmi "Kaksteist kuud" esilinastus, mis on sellest ajast alates muutunud talvepuhkuste muutumatuks atribuudiks. Sellel on üles kasvanud rohkem kui üks põlvkond lapsi ja isegi täiskasvanud vaatavad seda filmi hea meelega, sest see annab lootust, et imesid juhtub kindlasti, kui neisse uskuda. Põhirolle mänginud näitlejannasid on sellest ajast saadik seostatud ainult oma kangelannadega. Ühele neist andis muinasjutu maagiline õhkkond tõesti imetunde, sest koos
Millega tegelevad täna kümme XX sajandi lõpu kultusnäitlejat, kes olid kuulsuse tipul ja olid kõik unustatud?
Kahekümnenda sajandi lõpus ilmus kinosse palju ilusaid ja andekaid näitlejannasid, kellest igaühel oli särav isiksus. Nende nimesid teadsid peaaegu kõik filmisõbrad, neid tunti tänavatel ära ja nad ootasid uusi filme nende osalusel. Kuid sajand on lõppenud ja koos sellega on kadunud paljude Hollywoodi näitlejannade kuulsus. Nende osalusega filmid on vaataja jaoks jätkuvalt populaarsed. See tähendab, et 80- ja 90 -ndate kultusnäitlejannasid mängivad nad paljude aastate jooksul rõõmuga
Kuidas on komöödias "Kaksteist tooli" mänginud näitlejad aastaid pärast võtteid muutunud
1971. aastal sai Nõukogude filmilevi eestvedajaks Ilja Ilfi ja Jevgeni Petrovi samanimelise romaani ainetel Leonid Gaidai lavastatud komöödia "Kaksteist tooli". Selles filmi versioonis, mis muide ei jäänud viimaseks, mängisid suure skeemitaja nimiosa Archil Gomiashvili ja tema äripartner Kisa Vorobjaninov Sergei Filippov. Ja teised näitlejad said oma ülesandega suurepäraselt hakkama