Video: Filmi "Tere ja hüvasti" kulisside taga: millised suhted olid Oleg Efremovil, Ljudmila Zaitseval ja Natalia Gundareval?
2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03
20 aastat tagasi, 24. mail 2000, lahkus meie seast kuulus näitleja ja lavastaja, NSV Liidu rahvakunstnik Oleg Efremov. Tema filmograafias - rohkem kui 70 näitlejatööd - pakuti talle sageli korrakaitsjate rolli ja üks kuulsamaid selliseid teoseid oli film "Tere ja hüvasti", kus Efremov mängis piirkonnapolitseinikku Grigory Burovit. Tema võttepartneriteks olid debütandid näitlejannad Ljudmila Zaitseva ja Natalja Gundareva, kelle jaoks see film oli edukas filmitee algus. Millised suhted neil Efremoviga kulisside taga olid ja millised saladused ta Zaitsevale usaldas - lähemalt ülevaates.
Stsenaariumi kirjutas Viktor Merežko ja režissöör oli Vitali Melnikov, kes oli sel ajal publikule tuntud oma teoste "Tšukotka pea", "Ema abiellus", "Kapral Zbruevi seitse pruuti" poolest. Igast tema filmist sai sündmus ja kõik näitlejad, kellel oli õnn temaga koos töötada, nimetasid seda oma õnneks. Oleg Efremov oli selleks ajaks juba filmistaar ja Moskva Kunstiteatri pealavastaja, kuid Melnikov oli valmis tegutsema isegi episoodides. Nad olid filmis "Ema abiellunud" juba koos töötanud ja ta võttis kõhklemata vastu režissööri uue ettepaneku.
Melnikov on kokku pannud hiilgava näitlejate koosseisu - Oleg Efremov, Mihhail Kononov, Viktor Pavlov, Borislav Brondukov, Aleksander Demjanenko. 26-aastane debütant Ljudmila Zaitseva oli sellisesse ettevõttesse sattudes esialgu häbelik. Veelgi enam, tema, noor näitleja, pidi mängima kolme lapse ema, lihtsat maanaist, kelle Merežko kirjutas oma emalt. Kui ta esimest korda koos Oleg Efremoviga võtteplatsile ilmus, oli ta täiesti segaduses. Kuid näitleja aitas tal põnevusega toime tulla ja kuigi ta kohtles teda patrooniga, sai temast mitte ainult mentor.
Ekraanidel, koos Efremoviga, nägid nad välja nii orgaaniliselt, et publik omistas romaani neile kohe väljaspool ekraani. Tegelikult ühendasid neid ainult sõbralikud suhted. Ta tuli tulistamisele hiljem - Efremov sai tegutseda ainult muust tööst vabadel päevadel, kuid juba esimestest minutitest suutis ta võita Ljudmila Zaitseva. Temas ei olnud edevust ega ülbust ning tal tekkis kohe tunne, nagu oleksid nad teineteist juba väga kaua tundnud.
Peagi muutus nende suhtlus nii konfidentsiaalseks, et Efremov jagas oma partneriga isegi oma südamlikke saladusi - ta rääkis naisest, kellesse ta oli armunud. Seejärel kannatas ta vastumeelsete tunnete all ja tunnistas Zaitsevale, et on kogu oma elu selliste ebakõlade pärast mures: naised, kes talle tähelepanu näitasid, olid tema suhtes ükskõiksed ja need, kelle ta valis, ei vastanud. Seetõttu polnud tal võtteplatsil romaanide jaoks aega. Murede tõttu jõi ta vahel ja Zaitseva hoolitses selle eest, et filmimise eelõhtul seda ei juhtuks. Edasine suhtlus näitlejate vahel aga ei õnnestunud - pärast filmimist lõpetasid nad üksteise nägemise.
Melnikovit kutsuti talendi avastajaks - sageli said filmitähtedest need algajad näitlejad, keda ta hiljem tulistama kutsus. Just tema arvas esmakordselt Natalja Gundareva annet. Ljudmila Zaitseva soovitas režissööril kutsuda ta baaridaam Nadežka rolli. Siis oli Gundareva veel tundmatu teatrinäitleja ja tal polnud veel märgatavaid filmirolle. Melnikov võttis riski, usaldades peamised naisrollid debütantidele, kuid need ei lasknud teda alt.
Alates esimesest võtteplatsile ilmumisest vallutas Gundareva kogu võttegrupi. Kõik olid hämmastunud, kui kiiresti ja orgaaniliselt ta sisenes mitte ainult filmimisprotsessi, vaid ka kohalike elanike ringi - tema, moskvalane, tundis end külaelanike seas koduselt ja nad, tema eest hoolitsedes, ütlesid: "".
Tulistamine toimus kasakakülas Primorskajas. Rahvahulgast filmiti kohalikke elanikke. Näitlejannad ei pidanud neist erinema ning operaator Juri Veksler keelas neil meigi- ja päevitusvahendeid kasutada. Külas kasvanud Zaitseva oli ise kohalike naistega nii sarnane, et teda ei peetud sageli kunstnikuks. Mõnikord ei lasknud võtteplatsil valves olnud politseinikud teda aia taha, uskumata, et nende ees on näitlejanna.
Gundarevat ei saanud vaevalt kaunitariks nimetada, kuid tal oli alati hämmastav magnetism ja ta lummas mehi. Viktor Merežko ütles: "".
Filmi võtetel said Ljudmila Zaitseva ja Natalja Gundareva sõpradeks ning suhtlesid edasi ka pärast filmi valmimist. Oli ainult üks asi, mida Zaitseva ei suutnud oma sõbrannas seista - tema laulmine. Süžee kohaselt pidid nad koos laulma ja kaadri taga tegid näitlejad sageli sama. Viktor Merežko ütles: "". Selle tulemusel said Gundareva ja Zaitseva sellise imelise dueti, nagu oleksid mõlemad professionaalsed lauljad.
Lihtne ja liigutav lugu, mis oleks võinud juhtuda igas Nõukogude külas, ei jätnud kedagi ükskõikseks - esilinastusaastal vaatas filmi üle 16 miljoni vaataja. Paljud naised tundsid end Ljudmila Zaitseva kangelannas ära ja kirjutasid talle tänusõnadega kirju. Natalja Gundarevast sai rahvakunstnik juba ammu enne selle tiitli saamist - pealtvaatajad olid kindlad, et ta on rahva seast pärit naine, ja kirjutasid filmistuudiosse kirju, milles nad tänasid soojalt filmitegijaid, kes filmisid selles mitte ainult professionaalseid näitlejannasid., aga ka lihtne külaelanik Natalia. See oli näitlejannale ilmselt suurim kompliment. See film avas tee suurele kinole ja pärast seda mängis Gundareva kümneid rolle.
Ta nimetas teatrit oma suurimaks armastuseks ja selle armastuse nimel ohverdas ta palju: Mida Natalia Gundareva kahetses oma päevade lõpuni.
Soovitan:
Mida küsis Stalin Rooma paavstilt salajas kirjavahetuses või millised olid NSV Liidu ja Vatikani suhted II maailmasõja ajal
1942. aasta kevade alguses puistati Saksa lennukitelt Punaarmee positsioonide kohale lendlehti, mis sisaldasid ennekuulmatuid uudiseid. Kuulutustes teatati, et "rahvaste juht" Stalin saatis 3. märtsil 1942 paavstile kirja, milles väidetavalt palub Nõukogude juht paavstil palvetada bolševike vägede võidu eest. Fašistlik propaganda nimetas seda sündmust isegi "Stalini alandlikkuse žestiks"
Filmi "Viis õhtut" kulisside taga: millise seikluse otsustasid Nikita Mihhalkov ja Ljudmila Gurtšenko?
20. veebruaril möödub 101 aastat kuulsa näitekirjaniku, luuletaja ja stsenaristi Alexander Volodini sünnist. Tema näidendite põhjal lavastati publiku seas väga populaarseid etendusi ja filme: "Nad helisevad, avage uks", "Ärge lahkuge oma lähedastest", "Sügismaraton" jne. Kuid näitekirjanik vaidles kategooriliselt vastu tema näidendi "Viis õhtut" kohandamisele - talle tundus ta nõrk ja aegunud. Kuid režissöör Nikita Mihhalkov nõudis omaette, kuigi selleks ta ja
Filmi "Mary Poppins, hüvasti" kulisside taga: kuidas Andreitšenko asendas Vertinskaja ja miks sai Tabakov naisrolli
17. augustil võis kuulus näitleja, lavastaja ja õpetaja, NSV Liidu rahvakunstnik Oleg Tabakov saada 85 -aastaseks, kuid 2 aastat tagasi suri ta. Tema filmograafias on umbes 100 rolli, millest paljud on saanud tõelisteks meistriteosteks. Üks paljudest silmapaistvatest ja meeldejäävatest Oleg Tabakovi teostest oli preili Andrew roll filmis "Mary Poppins, Goodbye". Miks otsustas režissöör kutsuda mehe naisrolli, mistõttu asendas peaosa rolli kinnitanud Anastasia Vertinskaja lõpuks Nata
Filmi "Intergirl" kulisside taga: miks Pjotr Todorovski taga kiusasid prostituudid, kuid ta keeldus filmimast
26. augustil võis kuulus filmirežissöör Pjotr Todorovski saada 93 -aastaseks, kuid kahjuks 2013. aastal ta suri. Filmid "Armastatud mehaanik Gavrilovi naine", "Sõjaväeromantika", "Ankur, teine encore!" Kõige huvitavam jäi aga kulisside taha
Filmi "Tere, ma olen su tädi!" Kulisside taga: kuidas filmimine aitas Alexander Kalyaginil isikliku tragöödia üle elada
Sellest komöödiast esmakordselt ekraanidele ilmumisest on möödas üle 40 aasta, kuid tänapäeval ei kaota see oma populaarsust. Näitlejad olid nii edukad, et tänapäeval on raske ette kujutada teisi kunstnikke nendes rollides. Peategelased panid publiku naerma nutma ja nad isegi ei kahtlustanud, millist tragöödiat koges Aleksander Kaljagin vahetult enne filmimist