Miks ei olnud Firenze peakatedraali ehitanud arhitekt Brunelleschi oma kodulinnas 30 aastat

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Filippo Brunelleschi on kõige paremini tuntud muljetavaldava Firenze toomkiriku ehitamisest, millest on saanud kohalik maamärk ja teine Itaalia uhkus. Kahjuks pole selle katedraali ehitamise kohta palju teada, mida ei saa öelda kõige olulisema arhitekti elu kohta, kes jättis hindamatu panuse kunstiajalukku.

Ta sündis Firenzes 1377. aastal ja kasvas üles keskkonnas, mis õitses nii rahaliselt kui ka kultuuriliselt. Albizzi ja Medici majad tegid linna oluliseks pangakeskuseks ning Dante jumalik komöödia näitas, kui suurepärasteks asjadeks on Firenze võimelised. Sellised muudatused viivad lõpuks renessansi sündi, kus Brunelleschi on uhke koha üle, saades selle stiili peamiseks rajajaks arhitektuuris.

Aadliperes sündinud poisina sai Filippo ühe parima ja ulatuslikuma kirjandust ja matemaatikat puudutava hariduse, millel on üks peamisi ja olulisemaid rolle tema arhitekti- ja insenerikarjääris, varustades teda vajalike oskustega kavandada võimatuna näivaid konstruktsioone ….

Kuid isa jälgedes käimise asemel tundis Filippo jätkuvalt huvi kunsti vastu. Nooruses võeti ta vastu Firenze mainekaimasse gildi Arte della Seta, mis esindas siidikaupmehi, kullasseppe ja metallitöölisi. Kahekümne kaheaastaselt sai temast skulptuurimeister, kes töötas kulla ja pronksiga.

Firenzes oli tavaks, et suuri avalikke projekte reklaamiti võistlustena ja parima projekti esitaja võitis komisjoni. Nii oli ka linna kesklinnas, katedraali vastas, asuvas baptisteeriumis. Selle pronkspaneelidel oli kujutatud Iisaku ohverdamise leevendust ning arvukad kunstnikud ja käsitöölised lõid oma teoseid selle suurejoonelise projekti jaoks. Nende hulgas oli Brunelleschi, aga ka teine noor firenzelane nimega Lorenzo Ghiberti.

Ghiberti oli sel võistlusel selgelt alatu, kuid kui mõlemad mehed oma plaane avalikustasid, pidasid kohtunikud Lorenzo ettepanekut parimaks. Sellest solvangust nördinud, lubas uhke Brunelleschi mitte kunagi enam pronksskulptuure luua ja lahkus Firenzest.

Filippo jäi kolmeteistkümneks aastaks enesekehtestatud pagulusse, millest paljud veetis Roomas. Kuigi iidse tsivilisatsiooni suur keskus oli selleks ajaks lagunenud, oli Roomas endiselt koduks paljudele klassikalistele varemetele, mida Brunelleschi süstemaatiliselt uuris. Selle perioodi mõju ilmneb tema hilisemates töödes.

Arvatakse, et tema sõber ja teine silmapaistev renessanss -aegne skulptor Donatello võis olla Roomas viibimise ajal koos Brunelleschiga, aidates ja toetades Filippot igal võimalikul viisil.

Hooneid visuaalselt lahkades ja joonistades nende konstruktsioonilist kujundust välja toonud, sai Brunelleschi põhjalikult uurida klassikalist stiili. Jälgides iidsetes hoonetes kasutatud õigeid geomeetrilisi kujundeid, uuris Filippo, kuidas saab kasutada kahemõõtmelisi kujundeid ja struktuure erinevate vaatenurkade loomiseks, mängides sügavuse ja nurgaga.

Süsteem võimaldas ka tulevastel kunstnikel luua teoseid, mis kajastavad täpselt tegelikkust, kusjuures arvud ilmuvad üksteise suhtes proportsionaalselt sõltuvalt nende paigutusest. See lõi renessansiaegsetel maalidel kolmemõõtmelisuse, voolavuse ja reaalsuse mulje, tähistades üleminekut keskaja kunstist.

Tema perspektiivi ja proportsioonide uurimine inspireeris ka hilisemaid renessansi tegelasi, nagu Leonardo da Vinci, kelle teaduslikud ja kunstilised projektid näitavad Brunelleschi varase loomingu tähtsust.

Umbes 1517. aastal naasis Filippo oma kodulinna, kus ta määrati peagi tööle mõne Firenze kõige silmatorkavama hoone kallale ning peaaegu kõik neist säilivad siiani kogu oma renessansiajastu suursugususes.

Esimene neist suurprojektidest oli linna südames asuva lastekodu Ospedale degli Innocenti ehitamine. See tähistab olulist muutust arhitektuuriloos kui esimene avalik hoone Firenzes, mis kajastab otseselt klassikaliste hoonete struktuuri ja stiili. Selle veerud, kaared ja väline lodža peegeldavad Brunelleschi Roomas uuritud disaini.

Järgnevatel aastakümnetel osales ta mitmetes projektides, töötades koos teiste käsitööliste ja inseneridega. Brunelleschi kunstilise pilgu ja osava käe all muutusid Firenze kirikud ja kabelid palju heledamaks ja huvitavamaks nii visuaalselt kui ka arhitektuuriliselt.

Klassikalisel perioodil täiustatud tohutute kuplite püstitamise kunst kadus järgnevate sajandite jooksul kadunuks ja seetõttu olid Firenze ehitajad hämmingus, kuidas nad saaksid oma suurepärast katedraali kaunistada. Selle tulemusel korraldas linn taas konkursi suure kupli ehitamiseks arhitekti valimiseks ning Brunelleschi ja Ghiberti võtsid sellest taas osa.

Filippo töötas oma projekti kallal absoluutselt salajas ja keeldus kohtunikele andmast üksikasju selle kohta, kuidas tema kuplit ehitatakse. Ta lubas neile lihtsalt täie kindlusega uhke kupli, mis ületab tema rivaali pakutud tagasihoidliku plaani. Linn otsustas usaldada Brunelleschi ja nende usaldus on kindlasti vilja kandnud.

Järgmise viieteistkümne aasta jooksul juhtis ta katedraali kupli ehitamist, mis tähistas uue arhitektuuriajastu algust. See oli esimene sellisel skaalal ehitatud poolkerakujuline kuppel pärast seda, kui Hagia Sophia ehitati Rooma keisri Justinianus I. ajal. Brunelleschi andis seega mõistele „renessanss” või „taaselustamine” tõelise tähenduse.

Ehituse ajal inseneriprobleemide ja takistustega silmitsi seistes kasutas Filippo sageli uusi tööriistu või seadmeid. Selle tulemusel vastutas ta uue paaditüübi väljatöötamise eest, mis hõlbustaks raskete marmorplaatide kandmist, kraana, mida hakati kasutama ka draamaetendustel koos näitlejatega, kes olid simuleeritud lennu simuleerimiseks, aga ka keerulised kellad, kuid kahjuks pole see kõik säilinud. Samuti mängis ta olulist rolli sõjatehnikas, ehitades ümber kindlused, mida Firenze kasutas pideva konflikti ajal naaberriikidega.

Filippo valvas rangelt oma privaatsust, töötas tavaliselt salaja ja keeldus koostööst, nii et temast ja tema intiimsest elust on vähe teada. Tema suhtlus linna ja selle rivaalidega viitab aga sellele, et arhitekt oli uhke, palav ja enesekindel inimene, kes ei sallinud teiste vigu ega arvamusi. Puuduvad tõendid selle kohta, et Brunelleschil oleks olnud naine või lapsed, kuigi ta võttis oma ainsaks pärijaks noore skulptori ja arhitekti. Ta oli täielikult oma tööle pühendunud ja see pühendumine tasus end pärandis, mille ta maha jättis.

Brunelleschit peetakse laialdaselt renessansiaegse arhitektuuri isaks ning Firenze katedraal on tänapäevalgi tema loomingulisuse, raske töö ja tehnilise võimekuse monument.

Loe ka, milline see oli "Jumalik vagaduse ja askeetluse kunst" Bütsantsis ja miks seda peetakse endiselt hindamatuks panuseks maailma kultuuri ja ajalukku.