Miks nimetatakse Marie de Medicit kõige probleemsemaks kuninganna -emaks ja kuidas Rubensi maalid teda aitasid

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Maria Medici sündis võimsasse ja mõjukasse Medici perekonda, kes on tuntud kunstide patroonid. Ta oli Toscana suurvürsti Francesco I Medici ja Austria Joanna, Habsburgide hertsoginna tütar. Kuigi tema kasvatust varjutas ema varajane surm ja isa hooletussejätmine, sai ta suurepärase hariduse, mis andis vastavalt peretraditsioonidele tugeva aluse kujutavas kunstis. Need oskused osutusid tulevikus väga kasulikuks, kui ta tellis Peter Paul Rubensilt oma elust rääkiva maalitsükli. Millise probleemi lahendasid Medicid Rubensi meistriteosed?

Maria de Medici elulugu

Maryst sai Prantsusmaa kuninganna 1600. aastal, kui ta abiellus Henry IV -ga (see oli tema teine abielu). Pärast abikaasa tapmist 1610. aastal sai Maarjast oma poja, tulevase Louis XIII, regent. Ent kapriisne valitsemisstiil ja abikaasa poliitika muutmine sundisid Louis'i 1617. Kardinal Richelieu sekkumise tõttu lubati tal 1621. aastal tagasi pöörduda. Kuninglikkuse nõrkus tõi kaasa aristokraatlikud ootused võimu jagamise kohta ja lõppkokkuvõttes kutsuti 1614 kokku osariikide kokkukutsumine. Pensionide ja muu saagikoristuse jagamine suurtele aadlikele tühjendas riigikassat, kuid ei takistanud nende kasvavat rahulolematust.

Huvitaval kombel peetakse Marie de Medicit üheks tülikamaks kuningannaks ajaloos - välgunool, mis ei rahulda tema poja valitsemist ja eriti tema peaministrit kardinal Richelieu. Siiski ei saa arvata tema märkimisväärse kunsti patrooniga ja ulatuslike ehitusprojektidega, mis kaunistavad Pariisi ka täna.

Aastal 1630 kutsus ta esile teise kriisi - nimega "Petturite päev", milles ta püüdis likvideerida Richelieu, kellest selleks ajaks oli saanud vaenlane. Vandenõu andis tagasilöögi ja Marie aeti taas välja, et mitte kunagi Prantsusmaale naasta. Ta põgenes juulis 1631 Brüsselisse ega tulnud enam tagasi. Üksteist aastat hiljem suri ta vaesuses.

Meditsiiniline kunst ja poliitika

Nagu eespool mainitud, oli Maria de Medici oluline kunstide patroon. Varsti pärast Henry IV mõrva palkas ta Salomon de Brossi, et alustada tööd uue palee kallal, mis oleks vähem karm ja mõnevõrra keskaegne kui Louvre.

Näitades oma poliitilist jõudu, tellis Maria de Medici luksusliku Luksemburgi palee ehitamise ja kaunistamise (alustati 1615. aastal). 1623. aastal valminud Medici Palace ühendas Prantsuse maitsed Itaalia hiilgusega. Selle interjööri, Medici galeriid, kaunistasid tohutud Peter Paul Rubensi maalid (praegu Pariisi Louvre'is), mis kujutavad Marie de Medici elu tema sünnist kuni leppimiseni kuningaga 1619. aastal.

"Marie de Medici elu" - Rubensi maalide tsükkel

Marie de Medici elu on elulooline seeria kahekümne neljast suuremahulisest maalist, mille Peter Paul Rubens tegi aastatel 1622-1625 Prantsusmaa kuninganna emale. Seda tsüklit peavad ajaloolased nii barokkkunsti meistriteoseks kui ka poliitiliste ambitsioonide monumendiks. Selle vaatenurga kohaselt kujutasid maalid alandavat bravuurimist, mis lõpuks solvas nii patrooni kui ka kunstnikku, reklaamides avalikult kuninganna poliitilisi ideid ja ambitsioone. Muide, need ambitsioonid ei olnud mitte ainult julged, vaid olid sageli vastuolus tema poja, kuningas Louis XIII ideedega. Ühiskond ei saanud seda märkamata jätta.

Peter Paul Rubens "Marie de Medici portree esitlus"

“Marie de Medici portree esitlus” on tsükli kõige olulisem osa. See on kaks aastat kestnud abieluläbirääkimiste idealiseeritud lõpp. Maalil on Henry kihlus Marie de Mediciga jumalate poolt Prantsusmaa soovitusel loodud liit, mis on inspireeritud Maarja ilust ja voorustest. See on kuues maal kahekümne nelja maali seeriast Marie de Medici elust. See tsükkel on enneolematu nii mastaabilt kui ka sisult.

Jäigast pitskraega ehtekleidis noor naine vaatab kindlalt vaatajat suurelt lõuendi keskele paigutatud portreelt. See on Maria de Medici ise. Abielu ja armastuse iidsed jumalad - Hymen ja Amor (Amor), vasakul ja paremal, hõljuvad õhus, esitades selle portree Prantsusmaa kuningale Henry IV -le. Hymen hoiab vasakus käes leegitsevat tõrvikut, mis sümboliseerib armastuse tulisust, ja Amor ülistab Medici printsessi voorusi. Amor nool tabas sihtmärki; on kuningas imestunud. Ta vaatab tänulikult üles, sirutades vasakut kätt ja avaldades imetlust tulevase pruudi vastu.

Taevast vaatavad Jupiter ja Juno, olümpiajumalate kuningas ja kuninganna, heakskiitvalt alla, käed puudutavad õrna abielužesti. Juno taltsutatud paabulind vaatab jumalikku paari. Paabulind istub Juno vankril, otse Cupido kuldse reljeefi kohal, kes tasakaalustab õlgadel ikke kujulise vanikuga (abielu sümbol) ja tantsib mänguliselt uhke kotka tiibadel. Mõte on selge: isegi jumalate kuningat saab armastusega vallutada.

See töö on aga pühendatud mitte ainult armastusele, vaid ka poliitikale. Henry taga seisab kangelane, kes on Prantsusmaa prototüüp. Ta kannab sinist siidist rüü, millele on tikitud kuldne heraldiline joon (Prantsuse monarhia vapp), ja keerukat, plumeeritud kiivrit, mida ümbritseb kuldne kroon.

Tsükkel idealiseerib ja kujutab Maarja elu rahu ja õitsengu valguses, mille ta tõi kuningriiki mitte sõjaliste võitude, vaid tarkuse, lojaalsuse oma abikaasale ja lapsendajariigile ning strateegiliste abielude kaudu - nii tema enda kui ka nende vahel millest ta sai vahendajaks. See seletab Marie de Medici tihedat koostööd Rubensiga: tema jaoks oli oluline, et tema lugu räägitaks nii, nagu ta õigeks pidas.