Skandaalne meistriteos, mille eest kunstnik Fedotov sai akadeemiku tiitli, kuid jäi õnnetuks: "Majori match"

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Täna heidame pilgu Vene kunstniku Pavel Fedotovi meistriteosele Major's Matchmaking. Lõuendil arutatakse armastuse, raha ja prestiiži teemasid, mis ei kaota oma tähtsust tänapäevalgi. Kunstnik taastas osavalt tõsiseid teemasid koomiksis, lühidalt, olukorras. Uurime seda alahinnatud vene meistriteost.

Kunstniku elulugu

Pavel Fedotov sündis 1815. aastal vaesunud vene aadliperes. 1826. aastal alustas ta 11 -aastaselt väljaõpet Moskva Esimeses Kadettide Korpuses sõjaväeohvitserina. Olles teeninud 10 aastat ohvitserina, otsustas ta pensionile jääda ja lõpetada oma silmapaistva sõjaväelise karjääri. Ja siis - oma unistuse täitmiseks - saada kunstnikuks. Temast sai maalikunstnik, kuid kahjuks ei toonud see käsitöö talle õnne. Fedotov elas vaid 37 -aastaseks. Need aastad möödusid vaesuses, hullumeelsuse pettumus … Ta pidi isegi psühhiaatriahaiglas ravile minema. Sõbrad ja sugulased külastasid teda jätkuvalt ja mäletasid sageli, et noor särav ohvitser, kes oli viimase 8 aasta jooksul omandanud kunstilised oskused, kuid oli kaotanud mõistuse. Hoolimata traagilisest elust lahkus Pavel Fedotov maailmast suurepäraste üksikasjalike piltidega interjööridest, millel on lisaks sügav sotsiaalne varjund. Üks selliseid töid on 1848. aastal maal "Majori tikuvõistlus".

"Majori match": kirjutamise taust

Kuni 19. sajandi keskpaigani kujutasid vene kunstnike maalid tavaliselt kolme teemat: ajaloosündmusi, piiblilugusid ja aristokraatlikke portreesid. Alates 19. sajandi keskpaigast on üha rohkem ilmunud lugusid keskklassi kohta, mis muutub üha võimsamaks ja tugevamaks. Mis on nende väärtus kunstnikele? Keskklassil on alati olnud raha kunsti ostmiseks ja nad olid seda rohkem valmis tegema. Seetõttu tekkisid hiljem uued lood keskklassi kohta. Sellega seoses tuli kasuks Pavel Fedotov oma aktuaalsete teemadega armastus, raha ja prestiiž.

Pildi süžee

Pavel Fedotov alustas lõuenditööd (tuntud ka kui "Majori abielu") 1848. aastal. Kunstnik kujutas The Majori tikutööd misanstseenidena (prantsuse termin lavastatud stseeni kohta). Fedotov kujutab pildi süžeed nagu stseeni näidendist. Kõik kangelased tarduvad kõige väljendusrikkamas žestis ja haripunktis - see tugevdab süžeeliini.

"Majori matš" on Fedotovi loomingu küpse perioodi põhiteos. See paljastas sõna otseses mõttes tema kunsti põhimõtted, määras töömeetodid ja stiili. Kuulsa maali eest pälvis Fedotov akadeemiku tiitli. Kogu pildi kompositsioon on jagatud rühmadesse, millest igaüks arendab ühise teema raames oma lugu. Kompositsiooni keskel on jooksev pruut ja ema, kes üritab teda tagasi hoida.

Major

Majori paarismäng peegeldab 19. sajandi Venemaal väga levinud traditsiooni: jõukas poissmees, kes soovib sobiva daamiga abielluda. Major ise seisab laval paremal ukseavas. Tema keha on tagant valgustatud kuldkollase tulega. Kuigi figuur on kujutatud siluetina, on kõik tema jooned (isegi igav nägu) selgelt nähtavad. Major ei pruugi olla kõigi tüdrukute kõige kadestamisväärsem peigmees ja unistus, kuid ta projitseerib mõistliku ja ratsionaalse inimese kuvandi, kes soovib abielluda. Temas pole ainsatki vihjet armastusele ega kiindumusele, kuid samas õhkub majorist au ja lugupidamist.

Kostja

Järgmine oluline kuju, millele kunstnik keskendub, on kosjasobitaja (majorist vasakul). Ta kannab punast kleiti tumeda seelikuga. Sall katab ta juukseid. Ta hoiab ühes käes valget taskurätikut ja teine osutab tema taga olevale majorile. Fedotov tabas hetke, kui kosjasobitaja alandlikult potentsiaalse pruudi isa vaatab. Ilmselt ütleb kosjasobitaja tulevasele äiale midagi julgustavat. Tema näol on kerge naeratus. Kostja on tolle aja parim turundaja, kes mõlema poole hüvanguks toote kasumlikult "müüb" õigele inimesele.

Pruudi isa

Isa kuju on üks tumedamaid ja raskemini eristatav. Ta on riietatud laiasse rüüsse, mis muudab tema keha sõna otseses mõttes vormituks. Ja kui mitte tema valge habe ja punakas jume, sulanduks ta peaaegu tagaplaanile. Isa pidi olema selle tähtsa protsessi perepea, kuid mitte mingil juhul. Fedotov tegi pruudi emast märkimisväärsema kuju, isa on siin siiani teisejärguline. Ta ise näeb välja tagasihoidlik, kuid tema jõuka positsiooni reedab rikkalikult kaunistatud maja. Lagi on paneelidega kaetud ja ruumis on palju kalleid esemeid, näiteks lühter, kullatud pildiraamid ja haprad klaasnõud. Kaupmehe perekond on keskklassi ideaalne kuvand.

Ema

Isast vasakul on elegantselt riides ema. Ta valmistus kindlasti oluliste külaliste saabumiseks. Tal on seljas roosa kleit valge salliga. Väga märgatav (ja mitte ainult) kõrva küljes rippuv teemantkõrvarõngas. Pruudi juuksed on kogutud rohelisse pearätti. Selle kangelanna talupoja päritolu annab välja pearätiku. Jah, ta on kallilt riides, tal on ehteid, kuid sel ajal ei kandnud kõrgema klassi naised pearätte ja muidugi ei lubanud endale selliseid žeste võõraste kõrval. Kõrgema klassi naised võiksid oma juukseid kaunistada dekoratiivsete elementidega või üldse mitte midagi juustesse sisestada. Ema hoiab oma rätikut ühes käes, teine aga püüab tütart kinni püüda. Tundub, et ta hoiab oma tütart põgenemast. Kangelanna huuled ja silmad on pärani lahti, justkui tellides: "Tule tagasi, laps, sa kaotad palju!"

Potentsiaalne pruut

Pildi ja süžee keskel on majori potentsiaalne pruut. Muidugi on ta kõiges ilus. Ja selles pärlil õhulises kleidis mitmetes kihtides ja tema armsas tüdrukulikus näos. Tüdruku lumivalge nahk sulandus kleidiga peaaegu kokku. Muide, riietus on väga sarnane pulmakleidiga. Kas pole liiga vara? Selline detail koos põgenemisega lisab süžeele koomilist kergendust. Kolm pärlit, koos kõrvarõngastega, rõhutavad tema hämmastavat riietust.

Kangelaste koosseis ja ühendus

Nende tegelaste vastastikmõju on süžee arendamise üks peamisi jooni. Kuulaja, järgides kunstniku tahet, liigub vaataja tegelasest tegelasesse ja neid kõiki ühendab žest või poos. Nii luuakse omamoodi "liikumise kompositsioon" vasakult paremale. Hoolimata asjaolust, et pilt on mõõtmetelt väike, on kõik detailid ja elemendid väga hoolikalt välja töötatud - tõestuseks autori oskusest! Majori paarismängu selgituseks kirjutas Fedotov poeetilise teose - kuulsa Raceya.

Sellegipoolest kannab kõik lõuendil kaupmehe maitse pitserit: sobimatu riietus majaomanikul, talupoja pearätt ema peas, tütre liiga läbimõeldud riietus, ebaviisakad žestid ja olukorra ilmselge absurdsus. Elutoas on näha ka omanike maitseid: moodsate maalide asemel on seinal metropoliidi portree (jällegi viide talurahva minevikule).

Seega vaatamata raskele isiklikule saatusele. Pavel Fedotovil õnnestus 19. sajandil luua terviklik pilt kaupmeeste elust. Siin on koomiline süžee ja keskklass, kes pole valmis talupojaharjumustest ja selle ajastu abiellumistraditsioonidest ning suurtest ühiskondlikest murrangutest lahku minema. Kunstiajaloolased ja kriitikud, kes nägid esimest korda Fedotovi maali, nimetasid seda ühehäälselt üheks 19. sajandi vene maalikunsti suurepäraseks teoseks, mis „tegelaste hämmastava tõe tõttu osutus selles tõstatatud probleemi olulisuseks. olla palju tõsisem kui kunstniku esialgne kavatsus."

Ja et jätkata lugu sellest huvitavast lõuendist, miks irooniline pilt P. Fedotovist 19. sajandi keskel pritsis.