Esimese maailmasõja poolpimedana, ühe käega kangelasena sai temast maailmakuulus kunstnik: avangardkunstnik Vladislav Strzheminsky

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Ta sündis Valgevene pinnal, nimetas end venelaseks ja astus poolakana kunstiajalukku. Poolpimedana, ühe käega ja ilma jalata sai temast möödunud sajandi esimese poole kuulus avangardmaalija. Maailmarevolutsiooni kinnisidee unistaja, ka tema oli selle tõttu rikutud, elas uskumatut elu, täis kangelaslikkust ja kannatusi. Täna on meie väljaandes lugu ühe erakordse inimese elust, kes läbis Esimese maailmasõja lihaveski, talus uskumatut füüsilist valu, elas ja töötas vaesuses, režiimi poolt tagakiusatud. Sellest hoolimata ei murdnud teda mingid saatuse keerdkäigud ja pani kogu maailma endast rääkima. Tutvuge avangardistliku kunstniku Vladislav Strzheminskyga.

Kui püüate mõista selle silmapaistva kunstniku kuulumist kolme osariiki, kes väidavad tema loomingulist pärandit, siis võime vaid märkida, et kuigi ta on päritolu poolakas ja elanud peaaegu poole oma elust Poolas, peetakse seda maalikunstnikku rahvusliku kunsti esindaja ka Valgevenes, kus ta sündis ja kasvas. Tema loomingut nähakse ka osana vene avangardist. Just Venemaa eest võitles ta Esimeses maailmasõjas ja tema eest andis ta peaaegu pea.

Vladislav alustas oma esimesi samme täiskasvanueas Esimese maailmasõja rindel. Ja juhtus nii, et kuni surmani võitles ta millegi eest, keegi tahtis lüüa. Tema vaenlased ei olnud mitte ainult kodumaa välisvaenlased, vaid ka kaevikutäid, tema enda moonutamine, naine Ekaterina Kobro, innukad ametnikud kultuurist ja poliitikast, vaesus …

Kangelasliku eluloo lehekülgede keeramine

Vladislav Maximilianovitš Strzheminsky sündis 1893. aasta lõpus Vene impeeriumi territooriumil, Minski linnas. Ta oli pärit Poola härrasmeeste perekonnast. Poisi isa tõusis omal ajal Vene armee kolonelleitnandiks ja lootis, et ka tema poeg teeb hiilgava sõjaväelise karjääri. Seetõttu määras ta oma üheteistaastase poja Aleksander II nime kandvasse Moskva kadettide korpusesse. Pärast seitse aastat korpuses õppimist läks noormees Peterburi ja astus insenerikooli.

Strzheminsky ülikooli lõpetamine langes peaaegu kokku Esimese maailmasõja algusega. Niipea kui 21-aastane insener-leitnant 1914. aasta suvel saabus piirilinna Osovetsi (tänapäeva Poola territoorium) levitamiskohta, algas sõjategevus. Neile, kes tunnevad ajalugu, on see kindlus üks vene rahva kangelaslikkuse ja ühtsuse sümboleid. Kuid kahjuks ei ütle see nimi absoluutsele enamusele praktiliselt midagi. Kuid just vene sõdurid tegid selles linnas tõelise ime rohkem kui sada aastat tagasi. Terve aasta hoidsid nad väikeste jõududega tagasi paljude tuhandete Saksa armee pealetungi. Kindlust pommitati, tormiti ja gaasiti korduvalt. Just sel kohutaval ajal sattus siia Vladislav Strzheminsky, kelle sõjaväeteenistus oli täis kangelaslikke hetki.

Surnute rünnak

Pärast ebaõnnestunud pooleaastast piiramist astus Saksa väejuhatus meeleheitel väga otsustava sammu: ööl vastu 24. juulit 1915 kasutasid sakslased kloori ja broomi segu. Sissehingamisel sattus see segu limaskestadel - suus, kurgus, bronhides ja kopsudes - keemilise reaktsiooniga vedelikuga ning muutus vesinikkloriidhappeks, mis söövitab hingamissüsteemi. See tegi haiget nii silmadele kui higisele nahale. Pooled linnuse kaitsjate vene sõduritest surid peaaegu silmapilkselt. Ülejäänud, mähkides näo märgadesse kaltsudesse, tormasid hullumeelsesse vasturünnakusse, mida hiljem hakati nimetama "surnute rünnakuks". Seda rünnakut juhtinud leitnant Vladimir Kotlinsky sai surmavalt haavata ja juhtkond läks üle leitnant Vladislav Strzheminskile. Temast ei saanud sellel üritusel mitte ainult tavaline osaleja, vaid juhtis otseselt ka seda linnuse kaitsjate hullumeelset vasturünnakut, kes neelasid pritsitud mürgist kloori Saksa positsioonide vastu.

Vasturünnaku vaatemäng oli pealtnägijate sõnul hirmutav. Märg lapp ei aidanud vene sõdureid kuigi palju. Ta oli korrodeerunud happe tõttu, mis tekkis reaktsiooni tagajärjel, ja ta kukkus tükkideks veritsevatelt nägudelt. Suust ja silmadest voolas verd, kuid sõdurid jooksid kangekaelselt edasi, tulistades, torkides tääkidega, kloppides püssipüssidega. Igaüks neist oli kindel, et ta paratamatult sureb, ja seda ägedamalt oli ta võitlushimuline. "Surnud" kaitsesid Osovetsi, kuid paljudel ei õnnestunud ellu jääda. Õnnelike hulka kuulus leitnant Strzheminsky.

Vähem kui kuu aega pärast seda kohutavat sündmust oli noor teine leitnant ära märgitud veel ühe kangelasteoga: Strzheminsky maleva jõupingutused hävitasid raudteesilla, millel oli suur strateegiline tähtsus. Ja varsti allkirjastatakse dekreet kangelase autasustamise kohta IV järgu Püha Jüri ordeniga.

Pärast kangelaslikku jumalateenistust Osovetsis olid Pershays kaevikud ja lõhkes granaat … Ühe versiooni kohaselt oli see plahvatus juhuslik: pommirünnaku ajal kukkus kaevikus komistava kolleegi käest granaat. Teiste allikate andmetel tabas üks Saksa mörsikarp kaevikut, kus Strzheminski salk end peitis. Kuid olgu kuidas on, see plahvatus jagas Vladislavi elu tegelikult kaheks pooleks - enne ja pärast. Julge ohvitseri elu "enne" jääb igaveseks Pershay lähedal asuvatesse kaevikutesse ja väsimatu revolutsioonilise kunstniku elu algab Moskva haiglas. Ja selle elu päästmise nimel amputeeriti Strzheminskil parem jalg ja osa vasakust käest, parem silm oli igavesti pime …

Karkud. Molbert. Avangard

1917. aasta poliitiline murrang, 23-aastane Strzeminski kohtub haiglavoodis puudega inimesega. Kuude pikkune püsiv ravi ja kõik katsed proteeside kinnitamiseks amputeeritud jäsemetele on ebaõnnestunud. Noor organism keeldub võõrkehade vastuvõtmisest. Endist leitnanti piinavad fantoomvalud amputeeritud jäsemetes. Ja kogu elu on ainult üks võimalus ringi liikuda - kargud. Tundus, et noormehe elu on läbi. Kuid kuri saatus näitas talle ootamatult halastust. Ta saatis TEMA - TEMA. Katerina (Kataržina) Kobro on Vene sakslastest jõuka laevaomaniku Nikolai von Kobro tütar. Nad kohtusid Moskva ohvitseride haiglas, kuhu Katya tuli pärast keskkooli lõpetamist vabatahtlikuks õeks.

Soojad ja hellad tunded nende vahel ei ilmunud kohe, kuid Vladislav oli tohutult tänulik õele Katenkale, kes pööras talle palju rohkem tähelepanu kui teised haavatud. Kord rääkis ta talle õnnelikust lapsepõlvest oma kodus kauni pargi ja aiaga. Ta omakorda rääkis Strzeminskyle oma kirest avangardkunsti vastu ja näitas oma joonistusi. Vladislav külastas veel sõjakooli õpilasena huviga Peterburi muuseume ja galeriisid ning tal oli mõningane ettekujutus kujutava kunsti ajaloost ja vormidest, kuid loomulikult ei osanud ta siis isegi kahtlustada, et kohanud teda kunagi nii lähedalt.

Ja nüüd, olles haiglast välja kirjutatud ega saanud ilma kargudeta ringi liikuda, hakkas ta suure huviga Moskva muuseume ja galeriisid külastama. Eriti avaldasid talle muljet Ivan Morozovi ja Sergei Štšukini maalid. Esimest korda nägi ta kaasaegset prantsuse maali - impressionismist kubismini. Ta tundis sügavat huvi arenenud avangardi liikumiste vastu. Inimesed, kes olid selle perioodi üldise revolutsioonilise lagunemise õhkkonnas, mil õhk vajas uue pealetungi kõigisse elu aspektidesse ja loomulikult kunsti. Selle uue ideega seotud Vladislav läheb maalimist õppima kunsti- ja tehnilistesse töökodadesse, mis on bolševike loodud pärast 1917. aasta revolutsiooni Moskvas. Muide, VKHUTEMAS loodi endiste Moskva kunstitöökodade baasil.

Seal kohtus ta peagi Marc Chagalliga ja sõbrunes tihedalt teise kuulsa Poola päritolu kunstnikuga - suprematismi rajaja Kazimir Malevitšiga ning sai tema õpilaseks. Oma loomingulise tee alguses järgis avangardistiks pürgiv meister meistrile, kuid siis hakkas ta otsima oma teed kunstist, mille tulemuseks oli lõpuks tema enda kunstistiili - unismi - loomine.

Kunst, millest on saanud elu mõte

Just VKHUTEMASes oli meie kangelasel taas võimalus kohtuda oma Katenkaga. Varsti nad abielluvad ja algab lugu nende valusatest ühistest rännakutest maalikunsti ja skulptuuri vahel, Smolenski ja Lodzi vahel … ja üsna kuulsast skulptorist. Pärast lõpetamist kolis Strzheminsky paar Smolenskisse, kus Vladislavist sai avangardse kunstiühingu juht, mille looja oli Malevitš.

Strzheminsky tegevus oli tormiline: ta õpetas, tegeles maalimise, graafika ja arhitektuuriga, osales mitme kunstirühma tegevuses, mida nimetatakse "uue kunsti" propageerimiseks massidele. Elu mõtte andis Strzheminskile armastus Katariina vastu ja kirg maalimise vastu. Ta omakorda jagas suuresti oma abikaasa lähenemist kunstile ja nad inspireerisid üksteist vastastikku.

Samuti väärib märkimist, et esimestel aastatel pärast revolutsiooni tervitas Nõukogude valitsus avangardkunsti, seda propageeriti peaaegu kõikjal. Avangardkunstnikud ise uskusid kindlalt, et kunst võib muuta inimkonna saatust, luua uue maailma, kus ei ole enam sõdu, kannatusi ega kurbusi.

Kuid 1920. aastaks hakkas revolutsiooni juht Vladimir Lenin avangardi ägedalt kritiseerima, öeldes, et kunstnikud peaksid olema ühiskonda tsementeerivad meistrid. Vastuseks juhi sõnadele loobusid paljud maalimisest ja skulptuurist fotograafia, kostüümikujunduse ja keraamika jaoks. Kuid paljud avangardi pooldajad, sealhulgas Strezhmiinsky, ei alistunud diktatuurile. Algas loomeeliidi massiline väljaränne Pariisi. Ja kuna Nõukogude Venemaal oli pärast revolutsioonilist avangardse kunsti puhangut 1922. aastaks juba hing spetsiifilisi tsensuuri "külmasid", siis kolis kunstnik ja tema abikaasa ka ebaseaduslikult välismaale. Tõsi, nad asusid elama Poolasse väikelinna Lodzisse. Pariisi pääsemiseks polnud Strzeminskil raha, sidemeid, kütkestavat võlu, vaid ainult kargud ja valu, aga ka äge tahtejõud, mis ajas mitte ainult teda kui inimest, vaid ka kunstnikku.

Just seal Lodzis hakkas Vladislav välja töötama oma stiili teooriat, milles kunstnik püüdis loobuda "vormide paljususest" ja saavutada maalide elementide maksimaalne homogeensus. Mitu aastat töötas ta minimalistlikus monokromaatilises paletis, püüdes vabaneda ka mitmevärvilisest. Tema loomingus hakkas tohutut rolli mängima käänuline pidev joon. Rütmist sai üks stiili põhijooni. Osalenud Poola Kunstnike Liidu iga -aastastes salongides Varssavis, Poola Kunstnike Liidus Lodzis, Kunsti Edendamise Instituudis. Pidanud isikunäitusi Lodzis (1927), Poznanis (1933) ja Varssavis (1934). 1932. aastal sai ta Lodzi kunstiauhinna.

1936. aastal sünnitas Katerina tütre Nika, kellest sündides tekkis vanemate vahel peaaegu tüli. Haige laps praktiliselt ei maganud esimest eluaastat, nuttis pidevalt ja oli kapriisne, mis sundis Katerinat täielikult loobuma skulptuuride kallal töötamisest ja pühenduma täielikult beebi kasvatamisele. Nika sünniga hakkas tema vanemate abielu järk -järgult lagunema. Skandaalid ja tülid eskaleerusid. Kuid praeguseks on nad endiselt koos.

Poolat vallutanud sündmuste valguses oli kunstniku perekond 1939. aastal sunnitud uuesti põgenema. Ja seekord Lääne -Valgevenes asuvasse Vileika linna. See oli tingitud II maailmasõja puhkemisest. Siin loob kunstnik sõjaväetsüklist esimesed joonistused - kõige graafilisemad ja lakoonilisemad, kuid samas väljendusrikkad ja valusad. Kunstnik loobub täielikult värvist. Kuid mõne aja pärast tuleb värv tagasi - teose "Inimesed sõjas" valusalt heledates välkudes.

Ja jälle liigub. Viidates Katerina saksa juurtele, naasid Strzeminski ja Kobro 1940. aastal Poola. Kunstnik joonistas raha teenimiseks postkaarte, portreesid ja kaunistas oma naise valmistatud kotte. Ja vabal ajal, sõjakoledustest šokeeritud, loob Vladislav tsüklid "Küüditamine", "Kodusõda", "Näod", "Odav nagu muda", "Käed, mida pole meiega". Ja lõpuks, 1945. aastal sündis kollaažide sari “Minu juudi sõpradele”, mille ta kinkis Yad Vashemi holokausti muuseumile.

Sõja -aastad pere jaoks olid täis raskeid katsumusi. Ja aastatega kogunenud negatiivsed emotsioonid tõid kaasa tormilise lahutuse. Strzheminsky püüdis kogu oma jõuga oma naiselt vanemlikud õigused ära võtta ja lapse endale jätta. Inimesed, kes kunagi üksteisele kaasa tundsid, muutusid vandunud vaenlasteks. Armastusest vihkamiseni - üks samm.

Järgmine löök ootas maalrit pärast sõja lõppu. Alguses tundus kõik sujuvat: mitu aastat ujus Strzeminsky väljateenitud kuulsuses. Ta asus õpetama, pälvides ód kunstikõrgkoolis professuuri. Paralleelselt lõi ja otsis ta kunstis uusi väljendusvorme. Monotoonsus kaob teostest, andes teed kirevatele värvidele - kunstnik püüab kinni „päikese järelkujutise” (võrkkestale jääv pimestus), pühendades sellele teemale veel ühe maalitsükli. Abstraktsus tugevneb tema töödes.

1949. aastal võitis aga sotsialistliku realismi ideoloogia Poolas, millest sai üks sotsialistliku leeri riikidest. Võimud hakkasid NSV Liidu eeskujul võitlema formalismi vastu. See, mida Vladislav Strzheminsky 1920. aastatel Venemaalt põgenes, edestas teda peaaegu veerand sajandit hiljem Poolas, kus abstraktset maalikunsti hakati tajuma ka ideoloogiliselt vastuvõetamatuna.

1950. aastal keelati Vladislav Strzheminsky kultuuriministeeriumi korralduse kohaselt õpetamiskeeld. Pärast seda ei elanud meister kaua. 26. detsembril 1952 lõpetas ta ebaõnnestumiste tõttu oma elu. Ja alles pärast tema surma, 1958. ja 1979. aastal, ilmusid raamatud "Visioonid" ja "Kirjad".

Kahjuks on kunstnik Vladislav Strzheminsky elulugu tänapäeva lugejale vähe tuntud. Alles hiljuti, suuresti tänu Andrzej Wajda viimasele filmile "Järelpildid", on tõusnud uus huvi laine erakordse inimese loovuse ja ideede vastu. 2016. aastal ilmus Poola filmiklassiku Andrzej Wajda film kuulsa maalikunstniku raskest elust.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Ekaterina Nikolaevna Kobro on avangardistlik kunstnik ja skulptor. Sündis Moskvas, pärines vene-saksa segaperest. Kobro kirg avangardismi vastu kandus edasi tema abikaasale Vladislav Strzheminskile. Hiljem selgus, et Strzeminskist sai tuntum kunstnik.

Katarzyna Kobro oli kahekümnenda sajandi kunstiajaloo üks traagilisemaid tegelasi: rändamine sõja ajal, osa teoste kaotamine sel perioodil (need visati lihtsalt prügikasti), traagiline lahkuminek Vladislav Strzheminskyga, vajadus otsida sissetulekuid lapse ülalpidamiseks, vabandada prokuratuuri ees, kes süüdistas teda „Poola kodakondsusest loobumises” (skulptor allkirjastas sõja ajal nn „vene nimekirja”), ja lõpuks võitlus surmaga lõppeva haiguse vastu - see kõik viis tema loomingulise potentsiaali nõrgenemiseni viimastel eluaastatel. Seetõttu jäi Kobro looming Strzeminski ja teiste avangardistide saavutuste varju.

Jätkates nende inimeste kunsti teemat, kes on uskumatute pingutuste hinnaga saavutanud oma erialal ülemaailmse tunnustuse, lugege meie väljaannet: Kuidas sai pimestatud nõukogude baleriin Lina Po rahvusvaheliselt tuntud skulptoriks.