Maaliline mäss: kuidas Keiserliku Kunstiakadeemia 14 parimat lõpetajat kuldmedalist keeldusid ja mis sellest sai

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Mässud, mässud, revolutsioonid on alati toonud kaasa muutusi, mõnikord globaalseid, elulisi ja ajalooliselt vajalikke. Nii muutis maalikunstnike mäss 19. sajandi teise poole lõpus radikaalselt vene maalikunsti ajalugu. Neliteist ülikooli lõpetanud akadeemikut, kes mässasid "kunsti pärast kunsti pärast" idee vastu ja katkestasid keiserliku kunstiakadeemia 100. aastapäeva konkursi, panid aluse vabade kunstnike ühendusele, mis sai hiljem nimeks Rändkunstinäituste ühendus.

Tõeline kunst vastandub akadeemilisusele

Kunstiakadeemia on loomisest saadik avaldanud suurt mõju kunstnikele ja nende loomingulisele tegevusele, kõik oli tema juhtimise kontrolli all. Kuid aja jooksul hakkasid paljud õpilased väljendama rahulolematust õppeasutuse õpetamismeetodite üle, kuigi enne "mässu" ütlesid vähesed inimesed seda avalikult.

Novembris 1863 juhtus Keiserliku Akadeemia seinte vahel midagi kujuteldamatut - puhkes suurejooneline skandaal, mida veidi hiljem hakati nimetama "Neljateistkümne mässuks", mis oli eelduseks uue suuna ja ajaloo loomisele. Vene maalikunst. Niisiis teatasid lõputööde ajal neliteist parimat akadeemia lõpetajat ametlikult, et nad keelduvad osalemast õppeasutuse 100. aastapäevale pühendatud konkursil, kus oli suur kuldmedal ja esimese astme diplom.

Akadeemia juhtkond pakkus välja võistlustöö teema - "Pidu Valhallas" saksa -skandinaavia mütoloogilisel teemal. Konkursil osalemist taotlenud lõpetajad eesotsas Ivan Kramskojega pidasid teemat täiesti mõttetuks ja lahutasid tegelikust elust. Ja eksamikomisjon ignoreeris kategooriliselt nende nõudeid ülesande muutmiseks ja krundi sõltumatu valiku taotlust. Ja noortel kunstnikel ei jäänud muud üle, kui publikust lahkuda, luhtudes seeläbi aastapäeva konkursil. Kõik neliteist palusid akadeemia asepresidendilt prints Gagarinilt käsu väljastada diplomid, mis vastavad "varem antud medalitele".

Mässulistest teatati kohe keiser Aleksander II -le, kes andis käsu vastavalt streikijate nõudmisele anda teise astme klassikunstnike diplomid ja kehtestada nende üle salaja mitteametlik politsei järelevalve.

Kunst inimestele

Mässavad akadeemikud, kes astusid akadeemia seintest kaugemale, pooldasid innukalt realismi ja sotsiaalset suunda vene maalikunstis. Olles katkestanud igasugused suhted Akadeemiaga, organiseerisid Kramskoje ideede pooldajad Vene kunsti ajaloos esimese sõltumatu mõttekaaslaste loomingulise rühma, mida kutsuti kunstnike arteliks. Demokraatlikke ideid ja unistusi üldisest vabadusest, kunsti kättesaadavusest kõigi ühiskonnakihtide esindajatele ühendas üks vene maalikunstnike eesmärk.

Möödub umbes seitse aastat ja artell sünnib uuesti "Rändkunstinäituste ühingusse" või, nagu me varem kuulsime, rändliikumisse. Ja kui Artel oli alles esimene katse luua kunstnike kogukond, mis ei oleks akadeemia eestkoste, kontrolli ja surve all, siis on liit neid ideid edukalt ellu viinud.

Esikohale seadmisel tahaksin märkida, et just rändurid tegid vene maalikunsti kättesaadavaks paljude Vene impeeriumi linnade elanikele. Lõppude lõpuks oli kõik, mis seostub vene kultuuri ja kunstiga, koondunud peamiselt ainult Peterburi, kunstiakadeemia seinte vahele ja aristokraatide erakogudesse.

Rändnäituste furoor

Ja juba 1871. aasta lõpus asusid rändurid oma loominguga teele „rahva poole”. Nende lõuendite esimene ekspositsioon rändas linnades ja külades ringi umbes kaks kuud. Seda esitleti ka Moskvas, Kiievis ja Harkovis. Maalikunstnike hulgas, kes esitasid oma lõuendid provintsipublikule, olid Myasoedov, Perov, Shishkin, Ge, Pryanishnikov, Kramskoy ja Savrasov.

See sündmus tekitas ka rändurite endi seas enneolematu sensatsiooni. Lõppude lõpuks oli kogutud tulu näitustelt peaaegu 4400 rubla, mis jagunes õiglaselt kõigi partnerluses osalejate vahel, mis oli juba suurejooneline sündmus. Võrdluseks tuleb märkida, et keskmine aastane sissetulek kõikidelt kunstiakadeemia näitustelt ei ole kunagi ületanud 5000 rubla. Ja kõige selle jaoks ei olnud oma lõuendeid pakkunud kunstnikel oma loomingu müügist rubla - kogu raha läks riigikassasse.

"Rahva näitused", mida oli kogu ajaloo jooksul umbes viiskümmend, rändasid ringi paljudes Venemaa linnades, tuues kultuuri ja valgustust massidesse. Seega on nende sündmuste tähtsust peaaegu võimatu üle hinnata.

Loe ka: Vene geeniuse - Vassili Polenovi isikliku elu tundmatud leheküljed.

Partnerluses olemasolev finantsdistsipliin ja eksponentide (nagu organisatsiooni liikmeid kutsuti) loovusele kehtestatud ranged nõuded - teenisid ränduriliikumist hästi, nende äri hakkas kiiresti õitsema. Ja 70ndate keskpaigaks saavutasid paljud maalikunstnikud, kes oma lõuendid rändnäitustele kirjutasid, lisaks materiaalsele rikkusele ka üleriigilise kuulsuse ja tunnustuse.

See asjade joondamine ei sobinud aga üldse Keiserliku Akadeemia juhtkonnale, see lõi häirekella ja teatas ametlikult, et see on toonud kaasa pikaajalise vastasseisu kunstnike liidu ja õppeasutuse juhtkonna vahel.

Tuntud koguja ja filantroop Pavel Tretjakov on korduvalt püüdnud selles vastasseisus rahuvalvajana tegutseda, ütles ta.

Loe ka: Vähetuntud faktid Pavel Tretjakovi eluloost.

Ja ausalt öeldes tuleb märkida, et Tretjakovil olid rändajate vastu erilised tunded, mida tõendab tema materiaalne ja moraalne toetus paljudele kunstnikele, kellele ta oli peamine klient. Näiteks Vassili Perovi loomingus kuulub eriline koht Venemaa kuulsate isiksuste suurepärasele portreegaleriile, mis on loodud Pavel Tretjakovi tellimusel.

Loe ka: Vassili Perovi elu vähetuntud leheküljed: miks kunstnik pidi terve elu elama väljamõeldud nime all.

Erimeelsused ja lagunemine TPVV -s

19. sajandi lõpuks hääbus võitlus kunsti mõjuvõimu eest järk -järgult. Akadeemia toonane juhtkond astus kavala sammu, mis maksis kiire allakäigu ühendamise. Nimelt kutsuti mõned partnerluse esindajad ametlikult akadeemia õpetajaks, et tutvustada selle haridusprotsessis uusi suundi ja uusi suundi.

Niisiis, paradoksaalne oli fakt rändava Arhiphip Kuindzhi elus: alguses ei tahtnud nad akadeemiasse üliõpilasena vastu võtta ja aastate pärast pidas akadeemia auasjaks kutsuda kuulus kunstnik õpetajate ridadesse.

Selle tulemusena korraldas rühm Wanderers mentoreid ühe akadeemia mõjukama haru, võttes samas vanast süsteemist aluseks selle, mille vastu kunagi võideldi, nimelt monopoolsed tendentsid. Ja jällegi, nagu ka palju aastaid tagasi, algas põlvkondade vastasseis: auväärsed, väärilised ühingu asutajad, kes seisavad algul, alustavate noorte kunstnike - eksponentide vastu.

Nii oli näiteks algajatel kunstnikel, kellel pole enam hääleõigust, rangelt keelatud oma töid igal pool eksponeerida, välja arvatud kogukonnas. Ja nüüd ei olnud kerge saada Fellowship liikmeks.

Samuti väärib märkimist, et sajandi lõpuks omistati kaheksale neljateistkümnest "mässu" osalejast, sealhulgas Ivan Kramskoyle, Keiserliku Kunstiakadeemia akadeemikute aunimetused. Ja 1923. aastaks lakkas rändurite ühendus ametlikult eksisteerimast.

TPHV kunstnike ikoonilised lõuendid ja vähetuntud looming

Enam kui pool sajandit on rändurid loonud vene kunsti ajalugu, tutvustanud provintside elanikke kaasaegse vene maalikunstiga ja samal ajal müünud oma töid. See oli selle kõige progressiivsem periood, mis paljastas ühiskonna pahed, näitas tavaliste inimeste rasket elu.

Ja nagu näeme, oli rändurite realism dramaatiline ja süüdistav. Krundid kajastasid sageli teravaid sotsiaalseid probleeme - klasside ebavõrdsust, ebaõiglust ja vaesust.