3 Nõukogude näitlejannat, kes mängisid filmides kerge voorusega naisi: õigustatud risk või kahjustatud maine?

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Paljud näitlejannad keeldusid nendest rollidest - siis võib selline roll maksta karjääri. Pärast seda kartsid režissöörid neile tõsiseid dramaatilisi rolle pakkuda, et vältida tarbetuid assotsiatsioone ning näitlejannasid kiusasid taga väga kahtlased ja isegi ohtlikud fännid. Ja ometi oli nõukogude näitlejannade seas neid, kes riskisid ekraanile ilmumisega „esimese muinasaja” esindajana. Keda neist see tulevikus takistas ja kes suutis stereotüüpidest üle saada ja ühest rollist kaugemale jõuda?

Victoria Ostrovskaja

Tema nimi polnud enamiku vaatajate jaoks peaaegu tuttav, kuid kui ta ilmus, meenus kõigile kohe fraas "Tsigel-tsigel, ah-lu-lu!" filmist "Teemantkäsi", millest sai nii tema visiitkaart kui ka komistuskivi tema edasises filmikarjääris. Ainult üks episoodiline roll tõi Victoria Ostrovskajale tunnustuse, kuid pärast silmapaistvat edu ootas teda näitlejakutse kokkuvarisemine. Ta sai selle rolli juhuslikult: tol ajal oli näitlejanna sunnitud teatrist rahaprobleemide tõttu lahkuma, sai tööd autobaasis dispetšerina ja jättis unistused filmides näitlemisest, kuid siis nägi režissööri abi kogemata teda tänaval ja pakkus tulla filmi "The Diamond Arm" proovile.

Ostrovskaja ei saa siiani aru, miks publik seda stseeni nii palju mäletas: "".

Kuid naasmine näitlejaametisse ei saanud võidukäiguks - ta identifitseeriti oma kangelannaga ja keegi ei esindanud teda teises rollis. Lavastajad uusi rolle ei pakkunud. Või pakuti, kuid ainult teatud teenuste eest … Ja siis sai Victoria Ostrovskaja töökoha Lenini raamatukogus, kus ta töötas järgmised 30 aastat. Ebaõnnestunud filmikarjääri ja isikliku elu probleemide tõttu ei suutnud ta aastaid depressiooniga toime tulla ning sai isegi ravi neurooside ja psühhoteraapia kliinikus. Ta suutis raskustega toime tulla ja leidis oma uue kutsumuse kinesiteraapiakeskuses seljavalu all kannatavatele inimestele võimlemise õpetamisel.

Larisa Udovichenko

Kuid Larisa Udovichenko jaoks oli Manka-Bondsi roll filmis "Kohtumispaika ei saa muuta" tema filmikarjääri edukas algus. Pealegi pakuti talle esialgu teistsugust rolli - politseinik Vary Sinichkina, kuid see pilt tundus talle liiga nõtke ja ta ise läks vabatahtlikult mängima pekstud Mankat. Millele režissöör Stanislav Govorukhin vastuväiteid esitas: "". Teised näitlejannad osalesid selles rollis, kuid selle tulemusena kiideti Udovichenko heaks. Hiljem esitas näitlejanna režissöörile küsimuse, miks ta meelt muutis, ja ta vastas: "".

Selles rollis oli ta nii orgaaniline ja veenev, et see tegi talle julma nalja - näitlejannal oli vangide seas terve armee fänne, kes saatsid talle kirjakotid sõnadega: "" Üks neist üritas seda isegi täita lubadus - ta tuli koju Udovitšenko juurde ja naine pidi abi saamiseks pöörduma politsei poole.

See roll ei mõjutanud aga näitlejanna edasist filmikarjääri - võib -olla seetõttu, et filmis polnud kergemeelseid stseene, kuid tõenäoliselt tänu Larisa Udovichenko mitmetahulisele andelemis pärast esimest võitu kinos suutis oma edu kinnitada kümnete uute mitmekesiste rollidega. Küsimusele tema populaarsuse ja asjakohasuse saladuste kohta vastas ta: "".

Jelena Jakovleva

Sotsiaaldraamast "Intergirl" kujunes perestroika ajastu üks skandaalsemaid filme - enne seda võisid kerge voorusega naised esineda vaid episoodides, kuid siin ilmus esmalt süžee keskmes valuutaprostituudi lugu. Loomulikult võttis näitleja sellise rolliga nõustudes suure riski - vaatamata 1980. aastate keskpaiga vabale moraalile oli ühiskonna suhtumine sellistesse probleemidesse mitmetähenduslik ning Yakovleva teadis, et ta võib kriitikute ja vaatajate viha enda kanda võtta.

Populaarsus ja tunnustus tuli talle just pärast seda rolli, kuid see kuulsus oli mitmetähenduslik. Ühest küljest vaatas filmi 41 miljonit vaatajat, Jelena Yakovleva tunnistati ajakirja "Soviet Screen" järgi aasta parimaks näitlejannaks, ta sai 2 mainekat filmiauhinda - Tokyo filmifestival ja Sozvezdiye festival. Teisest küljest langes Jakovlevale pahameelne arvustus. Näitlejat süüdistati noortele halva eeskuju andmises.

Näitlejanna ütles: "".

Pärast seda, kui nad kirjutasid ajakirjas "Nõukogude ekraan" filmimise algusest, hakkas režissöör Pjotr Todorovski saama kirju "esimese iidse" tõeliste esindajate käest, mõned tulid Mosfilmi ja palusid anda neile üks roll. Päriselus nägid nad ekraanil välja palju tagasihoidlikumad kui filmi kangelannad. Kummut otsustas efekti suurendamiseks oma piltidele teatraalset heledust lisada - tegelikult poleks neid tol ajal sellistes rõivastes hotelli lähedale lubatud. Lisaks arvas režissöör, et kerge voorusega naine peaks olema rohkem punnis ja "kurvikas" ning Elena Yakovleva pandi enne filmimist vahtkummist "õigetesse kohtadesse". Pikka aega seostati näitlejannat ainult selle kangelannaga, kuid ta suutis "tüdrukutevahelise" kuvandist välja murda, olles pärast seda mänginud kümneid teisi rolle.

Ka teine Nõukogude näitlejanna võitles pikka aega stereotüüpse ettekujutusega temast kui kergemeelsest tüdrukust: Kirg ja kummalisus Svetlana Svetlichnaya saatuses.