Miks naiste lemmikuks saanud boheemlasekunstniku isiklik elu ei õnnestunud: Konstantin Korovin

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Ilus, rõõmsameelne mees, hoolimatu, hoolimatu, helde elu, unustades elu enese unustamiseni, saatuse kallis ja naiste lemmik - nii iseloomustasid kunstnikku need, kes hästi tundsid Konstantin Korovin … Ta kehastas revolutsioonieelsel ajal Venemaa kunstilist boheemiat. Kogu Moskva armastas ja austas teda. Kuid ainult kõige lähedasemad ja usaldusväärsemad teadsid, kui õnnetu on kunstnik pereelus.

Konstantin Korovini armastusest ja eluarmastusest räägiti legende., - helistas talle Alexander Benois ja mõjuval põhjusel. Kunstniku loominguline elu, erinevalt pereelust, elas Korovin viljakalt, helgelt ja sündmusterohkelt; töötas palju, entusiasmiga, hämmastava kergusega.

Teda nimetati esimeseks vene impressionistiks, tema töö vapustas tema kaasaegseid: mõned olid šokeeritud hooletusest ja kohmakatest löökidest, teised nägid peamist - koloristi uuendust. Esimene nimetas Konstantin Korovini teoseid "dekadentsiks ja daubideks", teine aga tajus geeniust.

Ta maalis silmatorkavaid portreid, maastikke, meeleolusid, hämmastavaid natüürmorte, armastas monumentaalmaali, tarbekunsti, arhitektuuri. Ja kui palju maksis tema teatrimaastik, mis muutus uuenduslikuks mitte ainult vene, vaid ka maailma kunstis.

Kõik õnnelikud pered on võrdselt õnnelikud ja õnnetud pered on igaüks omamoodi

Konstantin Korovin kohtus oma naise Anna Yakovlevna Fidleriga noores eas, kui ta oli teatrikooris refrään. Peagi jäi 16-aastane tüdruk rasedaks ja sünnitas Kostjast poja, kes suri imikueas, kuna majas puudus pidevalt raha toidu, arstide ja ravimite jaoks. Kunstnik hoidis seda suhet saladuses isegi oma sõprade eest. Korovin abiellus Annaga alles pärast teise poja sündi 1897. aastal. Varane abielu ei toonud kunstnikule rõõmu ega õnne. Ja ainult kiindumus lapse vastu, kuid süütunne esmasündinu surma pärast ei lubanud Constantinusel oma naisest lahkuda.

See abielu oli väga kummaline ja kurb. Konstantin Aleksejevitš elas nagu ennegi, peale perekonna, nagu poissmees: talvel töökojas või mõnes odavas hotellis, suvel pärast teatrihooaja lõppu, Okhotinos. Kuid nii enne pulmi kui ka pärast avalikkust nad peaaegu koos ei ilmunud. Korovin ei kirjutanud kunagi konkreetselt oma naise portreed (vaid mõnel maalil on kerge sarnasus tema näojoontega), ta ei maininud teda kunagi oma esseede ja lugude lehtedel, kus oli koht kõigile lähedastele inimestele talle.

Aastal 1910 kirjutas Korovin: Tähelepanematus tema loomingu suhtes surus kunstniku nii masendusse, et ta tülgastas oma naist. Seetõttu oli tal mõjuvad põhjused pidevalt kodust põgeneda. Lisaks oli korralagedus Korovinite ebamugavas korteris nii "kujuteldamatu", et tuli vaid imestada Anna Jakovlevna lohakuse üle.

Teisest küljest pole boheemlaslik kunstnik perele, mida iganes sa ütled, pole üldse kingitus. Ja mida võiks Constantinus oodata perenaisest rõõmust ilma jäänud naiselt?

Valguskiir kunstniku elus

Kui peaaegu 40-aastane Konstantin Aleksejevitš kohtus esimest korda 17-aastase Nadja Komarovskajaga, oli ta juba Bolshoi juhtiv lavakujundaja ja teda peeti teatrimaailma juhtfiguuriks. Seetõttu pole üllatav, et näitlejanna, kes püüdis lava taga nägusat kunstnikku, oli häbelik ja kaotas kõnevõime.

Tüdruk pääses kunstiteatrisse tänu seal avatud kunstikoolile, kuhu astus 1902. aastal salaja oma provintside advokaadi isa käest, kes oli kindel, et tema vereliin õpib kõrgemate kursuste filoloogiaosakonnas. Naised. Nadežda käis küll seal, kuid samal ajal õppis ta näitlemist, joostes draamakooli ja kursuste vahel. Pärast hariduse omandamist töötas Komarovskaja mõnda aega Kiievi teatris ja naasis 1908. aastal Moskvasse ühel banketil taas Koroviniga.

Kunstnik, lummatud kunagisest küpsest noorest näitlejannast, soovitas kohe: ta vaatas pingsalt ja rõõmsalt piinlikku Nadeždat ning tal polnud südant kuulsast meistrist keelduda.

Nadya käis regulaarselt maalija ateljees poseerimas ja portree valmimise ajaks oli peaaegu igapäevane kohtumine muutunud mõlema jaoks rohkem kui lihtsalt harjumuseks. Ja peagi armus tüdruk maalikunstnikku täielikult teadvuseta, ainult salakaval armukadedus ei andnud talle puhkust. No mis siin teha, Korovinile, kes oli juba tublisti üle neljakümne, tormasid naised nagu koid küünla juurde, kuhu iganes ta ilmus.

Kõik Moskva maalikooli õpilased, kus Korovin õpetas, teadsid tema peamist käsku:. Ka Nadežda teadis temast, kuid ükskõik kui palju ta ka ei püüdnud, ei õnnestunud tal kadedusest täielikult vabaneda. Ja ennekõike jäi teda kummitama mõte Korovini seaduslikust naisest - Anna Jakovlevnast.

Nadežda juhtus seda naist korduvalt nägema. Tol ajal oli see jäme brünett, kellel olid tavalised, kuid liiga suured näojooned. Pilgus pole mõistust ega huvi elu vastu. Nagu toona näitlejannale tundus, oli ta rohkem nagu nunnu kaupmehe naine, kelle käitumises libises läbi midagi "vanamoodsat kaupmeest, pingutanud, vale". Komarovskajal, nagu paljudel, muide, oli raske mõista, et mõtisklev Anna Yakovlevna on võluva, elu armastava kunstniku seaduslik naine ja tema ainsa poja ema.

Kõigile jäi mõistatuseks, miks see konkreetne naine, kaugel kõigest, mis kunstnikku nii palju muretses, kuidas ta elas, kuidas ta hingas, suutis oma elus nii erilise koha hõivata. Isegi Konstantin Aleksejevitši vanad sõbrad ei suutnud oletustele piinatud Nadjale arusaadavat vastust anda. Korovin ise talle ei vastanud, katkestades järsult oma armastatu küsimused.

Oma olemuselt oli Korovin nii heatahtlik ja kahjutu, et oli solvamatu tema peale solvuda: lahkarvamuste kõige dramaatilisemal hetkel viskas ta juhuslikult nalja, mis võis tahte vastaselt pisarateni naerma ajada. Mis viha seal on? Nadežda teadis seda hästi ega solvunud oma armastatu peale.

Oma romantika algusaastatel olid armastajad lahutamatud. Pärast proove näitlejannaga kohtunud Korovin viis ta kõrtsidesse ja restoranidesse, viis ta laagrisse tuttavate mustlaste juurde, et ta saaks uuest rollist paremini läbi imbuda. Ta viis ta Gurzufi, et näha villa jaoks valitud kohta. - rääkis kunstnik talle Musta mere kaldal seistes lilledesse uppudes, kuhu ta kavatseb ehitada pesa, millest mõlemad nii kirglikult unistasid.

Ja ta hakkas siiralt uskuma, et Anna Jakovlevna kummitus kaob peagi nende elust. Kuid mitte kõik ei läinud nii, nagu nad mõlemad unistasid. Nadežda Ivanovna ja Konstantin Aleksejevitš ei saanud kunagi päris perekonda ja kodu.

Murtud lootused

1914. aastal puhkes teatrilaos tulekahju, mis hävitas peaaegu kõik kunstniku aastate jooksul teatrilavale loodud. Siis tragöödia oma poja Alekseiga, keda tramm tahtlikult tabas. Armunud oma lapsepõlvesõbrasse Ira Chaliapinasse tegi 18-aastane poiss tüdrukule abieluettepaneku, millest naine keeldus. Ja pikka aega kõhklemata heitis Aleksei trammi alla.

Mitu kuud, olles elu ja surma vahel, läbis ta ühe operatsiooni teise järel: moonutatud jalad tuli praktiliselt amputeerida. Siis suri Nadežda unistus Koroviniga abiellumisest täielikult. Oli täiesti võimatu ette kujutada, et Korovin suudab kunagi oma õnnetu sandist poja maha jätta. Niisiis, varem või hiljem pidi ta naise maha jätma. See oli vaid aja küsimus. Ja ta jäi ootama, ei julgenud end maha jätta.

Lahkuminek toimus iseenesest. Rahutu revolutsioonilise aja tuul kandis neid üha kaugemale. Nendel aastatel sai Nadežda Komarovskajast nõutud näitlejanna, uus revolutsioonijärgne elu kutsus teda enda jaoks ja Korovini jaoks "kustutati vanad tähed üksteise järel". 1920. aastal vallandati Suurest teatrist koos abikaasa ja pojaga Tveri kubermangu kõrbe. Elatuseta oli pealinn liiga näljane.

1922. aastal palus ellujäämisvõitluses kurnatud Korovin uutelt võimudelt luba välismaale minna, et ravida oma tuberkuloosihaige naist ja teha Leshale uued proteesid. Ja lahkus parema elu lootuses Pariisi. Just sellel linnal, mida ta oma maalidel nii palju kordi kujutas ja kus see kunagi nii soojalt vastu võeti, pani kunstnik kõik oma lootused paika. Kuid tema Prantsusmaal veedetud elu viimased kuusteist aastat kujunesid talle äärmiselt rasked.

Maalid, mille maalikunstnik plaanis 1922. aastal Venemaalt agendi kaudu Pariisi saata, kadusid, Leshale tellitud proteesid ebaõnnestusid, eluase oli samuti kitsas ja Anna Jakovlevna haigestus täielikult. Ja poeg muutus märkamatult, kuid pöördumatult päevast päeva närviliseks, tasakaalutuks ja kibestunuks, luuserikompleksiga. Tundus, et tolles tragöödias ei sandistanud ta mitte ainult jalgu, vaid ka hinge. Aleksei noor naine, emigrant -baleriin Liza Dumarevskaja, võttes oma väikese poja, lahkus ta juurest, mistõttu Konstantin Aleksejevitš oli väga mures.

Korovin jätkas maalimist, täitis üksikuid tellimusi Euroopa ja Ameerika teatritele. Raha oli aga väga puudu. Rahapuudus rõhus väsimatult süüdimõistetu kombel töötanud kunstnikku. Ja isegi kui ta hakkas pimedaks jääma, ei andnud ta alla. Omades silmapaistvat kirjanduslikku annet, hakkas ta kirjutama lugusid. Mitte kunagi oma elus, isegi kõige raskematel aegadel, kes ei võtnud laenu, laenas Konstantin Aleksejevitš nüüd, kus suutis. Sõbra Boriss Krasini saadetud raha pileti eest Venemaale aga jättis ta alles. Kuid kunstnikule polnud enam määratud sinna naasta. Ta suri ootamatult: ta suri 1939. aasta septembris Pariisi tänaval südamerabanduse tõttu. Meister oli 77 -aastane.

Esimese impressionisti matused Venemaal sarnanesid hüvastijätuga kerjuse viimase teekonnaga: polnud inimesi, kes oleksid nõus raha andma Korovini väärilise matmise eest. Konstantin Aleksejevitš Korovini tuhk puhkab Sainte-Genevieve-des-Boisi Prantsuse kalmistul. Siin lebavad temaga risti all Anna Jakovlevna ja Aleksei, kes sooritasid 1950. aastal teise depressiooni ajal enesetapu.

Erinevalt oma õpetajast Konstantin Aleksejevitš Korovinist elas Konstantin Fedorovitš Yuon koos oma naisega armastuses ja harmoonias 60 aastat. Loe ka: Pildid kunstnikust, kes armastas 60 aastat ühte naist ja ühte linna.