Kuidas "päikseline" naine Judith Scott leidis pärast 35 -aastast lahusolekut kaksikõe ja temast sai geniaalne skulptor

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

See hämmastav naine veetis suurema osa oma elust lastekodus. Juba varases lapsepõlves otsustasid ümberkaudsed, et ta ei ole suuteline suhtlemiseks, vaimseks tegevuseks, tunneteks ja emotsioonideks. Sellest "vanglast" neljakümne aasta pärast välja tulles sai Judith Scottist ootamatult kunstnik, keda tänapäeval nimetatakse üheks kaasaegse abstraktse kunsti geeniuseks. Suutmatu verbaalseks suhtluseks oli ta võimeline kogu maailmale oma sisemaailmast rääkima ainulaadsete, erinevalt kõigest muust "skulptuurist".

1. mail 1943 sündisid kaksikud Judith ja Joyce tavalisse Ameerika Scotti perekonda Ohio osariigist. Tüdrukud ei olnud identsed kaksikud, kuid juba varasest noorusest alates ulatasid nad üksteisele käe, veetsid kogu aja koos, mõtlesid välja mänge, jooksid ringi aias ja ümbritsevatel põldudel. See õnnelik aeg ei kestnud kaua. Aastatega muutus erinevus nende vahel üha märgatavamaks, sest Judith sündis Downi sündroomiga. Seitsmendaks eluaastaks polnud tüdruk veel rääkinud, tema mölisemisest sai aru ainult õde, kellest sai tema pidev teejuht ja tõlkija, ning teda ei koormanud tema roll kunagi. Tegelikult, kui Judith Scott oleks täna sündinud, oleks tema sotsiaalne kohanemine vaid aja küsimus. Tüdruku probleem ei olnud mitte ainult kaasasündinud haiguses, vaid ka selles, et pärast sarlakid kaotas ta kuulmise. Kahjuks keegi seda isegi ei märganud ja aastaid peeti teda “õpetamatuks”.

Judith käis Joyce'iga koolis vaid korra. Õpetajad said juba esimesel päeval teada, et nad ei saa sellise lapsega töötada. Selle tulemusena viidi juba oktoobri keskel "õnnetu" kaksik vastavasse asutusse - vaimuhaigete varjupaika. See päev oli mõlema õe jaoks tõeline tragöödia. Joyce sulges end ja Judith ei saanud muidugi hästi aru, mis toimub, välja arvatud see, et tema maailm hävitati igaveseks. Tüdrukute vanemate õigustamiseks tahaksin öelda, et neil päevil oli tavaline praktika „eriliste” lastega töötamisel. Täna äratavad nad ümbritsevatest kaastunnet, nendega töötamiseks on olemas spetsialistid ja programmid ning sõjajärgsetel aastatel paigutati nad lastekodudesse ja eraldati tervetest lastest, et nad “ei aeglustaks oma arengut”. Lisaks uskusid arstid, et Judith ei ela tõenäoliselt täiskasvanuks. Ka tema vanemad ei suutnud seda tragöödiat üle elada - ema kannatas ülejäänud aastate jooksul süütunnet, mis arenes järk -järgult raskeks depressiooniks, ja isa suri mõni aasta hiljem infarkti. Hüljatud perekond jäi vaesuse äärele.

Loomulikult oli lastekodus, kuhu Judith saadeti, kurttüdruk, kes põhimõtteliselt ei suutnud suulisi teste sooritada, kuuluda madalaima arengutaseme hulka. Tema isiklikus toimikus pole väga palju kirjeid, üks esimesi ütleb:. Teine räägib episoodist, mis ilmselt jättis haige lapse hinge igaveseks jälje: õpetaja võttis Judithilt pliiatsid, kui ta proovis liituda joonistavate laste rühmaga. Tüdrukule öeldi, et ta on vaimse alaarenguga ega saa joonistada. Palju aastaid hiljem kajastab seda eluperioodi maailmakuulus kunstnik oma loomingus kui uskumatult tumedaid teoseid, mis on täis ebamääraseid sümboleid ja üksindust.

Vaatamata perekonna finantsprobleemidele suutis andekas ja motiveeritud Joyce saada hea hariduse. Ta uskus, et tema õde suri juba ammu, kuid kogu elu püüdis ta seda võlga kaotatud poolele tagasi maksta. Joyce sai meditsiinilise hariduse ja alustas tööd Downi sündroomiga lastega, algul õena, seejärel kliinilise psühholoogi, psühhoterapeudi ja arenguspetsialistina. Järk -järgult sai ta aru, kui kohutava vea tema vanemad tegid. Proovides sellest valust päästet leida, asus naine ühiskondlikku tegevust tegema. Ta on kirjutanud arvukalt artikleid, esinenud rahvusvahelistel konverentsidel, püüdes kogu maailmale tõestada, et "erilised" inimesed vajavad abi ja "teist võimalust", et neil on potentsiaali, mida saab vallandada.

42 -aastaselt jõudis Joyce tõelise "ilmutuseni", nagu ta hiljem ütles. Ta otsustas teada saada oma kaua kadunud õe saatusest ja kui ta tõesti ammu suri, külastage vähemalt tema hauda. Kummalisel kombel oli Joyce'i ja Judithi ema lõputu depressiooni lõksus selle otsustava sammu vastu. Vana haava uuesti avamine pidi olema liiga valus, kuid Joyce oli kindel. Selleks ajaks oli tal juba kõik olemas - haridus, lemmiktöö, perekond, lapsed, kuid ta ei suutnud täita tühjust hinges, mis jäi pärast õe kaotust. Naine hakkas uurima ja leidis piisavalt kiiresti internaadi, kus kõik need aastad elasid Judith nagu tõeline vang.

Pärast 35 -aastast lahusolekut kohtusid õed esimest korda täiskasvanuna. Selgus, et nüüd on nendevaheline väline erinevus tohutu - Judith peaaegu ei kasvanud, tema pikkus oli veidi üle meetri. Vaatamata teineteisest kaugel elatud eludele tundusid kaksikud taas üheks saanud. Kuid pärast lühikest kohtingut pidi Joyce lahkuma. Judith ei saanud sellest aru ja iga kohtumine kujunes mõlemale tõeliseks proovikiviks. Tütar Joyce, kelle ta mõnikord endaga kaasa võttis, kirjeldas seda tõelise põrguna:. Bürokraatliku allilma tegelikud ringid ootasid aga vaprat naist, kes juba sel ajal aktiivselt korraldas oma puudega õe hooldusõigust. Alles 1986. aastal õnnestus Judithil "vangla" seintelt lahkuda ja lõpuks oma koju kolida.

Õnnetu naise jaoks, keda maailm polnud nii palju andnud, algas täiesti teistsugune elu. Ta oli pidevalt oma armastatud õe kõrval, ta hoolitses tema eest, püüdis teda vähemalt natuke rehabiliteerida ja isegi kirjutas Judithi vaimse puudega inimeste kunstide arendamise loovkasvu kunstikeskusesse. On üllatav, et see, tol ajal praktiliselt ainus selline asutus, asus nende kodulinnas. Tõsi, esimesed kaks aastat käis Judith klassis tasakesi, kuid sugugi mitte huvitatud. Joonistamine, modelleerimine ja keraamika ei puudutanud teda üldse. Kõik muutus hetkega, kui naine sattus tekstiilikunstniku juurde. Ümbritsevate üllatuseks asus ta kohe töösse ning lõi niitidest, köitest ja pajupõhjast täiesti ebatavalise kunstiobjekti.

Psühholoogid usuvad, et sel päeval "rääkis" Judith Scott kõigepealt kunsti abil - ta leidis vormi, milles ta sai oma mõtteid ja tundeid väljendada. Sellest päevast alates on tema elu radikaalselt muutunud. Nüüd oli naise iga päev täis tähendust ja tööd. Varahommikul keskusesse tööle tulles läks ta kontorisse, kus talle eraldati eraldi laud, ja asus oma järgmise loomingu juurde. Keskuse töötajad lubasid tal kaasa võtta kõik esemed või materjalid, mis talle meeldisid. Kummaliste "kookonite" aluseks võib olla ükskõik milline - tool, ostukäru, ühe töötaja föön, nööp või oks. Pisikese invaliidist kunstniku käe all muutusid nad järk-järgult maagilisteks kolmemõõtmelisteks objektideks. Ainulaadset tehnikat, millega ta neid mässis ja sidus, suurendades nende kujutlusvõime kummaliste olendite "keha", ei suuda peaaegu keegi korrata.

Puuetega inimeste keskuse töötajad mõistsid kohe, et neil on uskumatu energiatalent ning mõne aasta pärast tõdesid eksperdid, et Judith Scotti “kookonid” või “totemid” on ainulaadsed meistriteosed, mis on võrreldavad abstraktsete kunstnike parimate loomingutega. Alates 1991. aastast hakati Judithi töid eksponeerima, järk -järgult hakkasid neid ostma maailma suurimad muuseumid ning tänapäeval võib New Yorgi, Londoni ja Pariisi galeriides näha kummalisi "skulptuure" ning nende maksumus ulatub juba mitukümmend tuhandeid dollareid. Judithil endal polnud ilmselt aimugi rahast ja sellest, et temast sai kogu maailmas tuntud isik. 2005. aastal lahkus sellest maailmast vaikselt ebatavaline kunstnik. Nüüd peavad kunstikriitikud temast raamatuid kirjutama ja arvama, milliste kunstisuundade järgi tuleks tema meistriteosed reastada. Judith Scotti looming on uskumatult väljendusrikas. Kellelegi need ei meeldi, keegi on nendega rahul, kuid nad ei jäta ükskõikseks. Mõned "skulptuurid" on rõõmsad, täis valgust ja maitsetaimede sahinat, teised on sünged ja tumedad, nagu vangistuses veedetud üksindusaastad. Paljusid figuure korratakse kaks korda, nagu kaksikud, kes sirutuvad üksteise poole ega leia oma poolt.