Tamara de Lempicka on salajane naine, ennekuulmatuse meister, ainulaadne kunstnik, kellest sai oma elu jooksul miljonär

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Tamara Lempicka, ta on Diva Art Deco, ta on džässiajastu ikoon, ta on modernismi kuninganna, ta on üks ainulaadseid juhtumeid, kui naiskunstnikul õnnestus oma elu jooksul oma koht päikese käes leida. Miljonär, seltskonnadaam, glamuuri ajastu kuulutaja, salapärane ja ekstravagantne, tuntud oma armusuhete poolest nii meeste kui naistega. Armas Tamara. Ta tegi ennast, näidates erakordset tahet ja annet.

Briljantne, ainulaadse kunstilise stiiliga, mis on omane ainult temale, ilmus Tamara de Lempicki nagu täht kunstiajaloo silmapiirile, sähvatades eredalt tuulepuhangute perioodil, mis rikkus mitte ainult inimeste, vaid tervete riikide saatuse.

Kunstikriitikud lahendavad tema elutee siiani nagu ristsõna, püüdes taastada selle tõeseima versiooni. Salapärase Tamara Lempicki saatus on sama uskumatu kui aeg, mil ta elas ja töötas. See oli art deco ja jazzi, šokeeriva ja naissoost emantsipatsiooni ajastu, mil kunstnik võis oma vastuvõetamatu elustiiliga samaaegselt šokeerida Euroopa ja Ameerika kõrgseltskonda ning samal ajal sellega võrdne olla.

Uskumatu naise hämmastav elu, kes tegi endale oma kätega nime

Keegi ei tea kindlalt tema sünniaega, mis kõigub 1894–1898. Sünnikoht on Tamara enda sõnul Varssavi. Kuigi usaldusväärsete andmete kohaselt sündis ta Moskvas prantslanna Malvina Dekleri ja Poola juudi Boris Gurvich-Gursky peres, kes lahutasid varsti pärast tema sündi.

Tamara tegi kõik, et oma eluloo faktid ja kuupäevad segi ajada, kirjutas selle mitu korda ümber, kustutades kõik, mis oli ebamugav ja dissonantne. Seetõttu on lapsepõlve üksikasju üsna raske taastada, kuid on usaldusväärselt teada, et Tamara üles kasvatanud vanaema Clementine mängis suureks saades suurt rolli. Ta õpetas tüdrukule muusikat, viis ta Itaaliasse, rääkis ilust ja kujundas tema maitset. Isegi lapsepõlves ennustas Tamara pianisti tulevikku.

Alates 1910. aastast külastab Tamara sageli Peterburi ja hakkab ilmuma. Ühel ballil kohtub ta Tadeusz Lempickiga, nägusa mehega, jõuka pankuriga ja ühe kadestamisväärseima kosilasega. Tüdruk armus ilma mäluta ja, võluvalt valitud, abiellus väga noorelt temaga, muutes neiupõlvenime harmoonilisemaks.

Noorte õnn ei kestnud aga kaua - saabus 1917. aasta. Tšekistid arreteerisid Tadeuši ja Tamara pidi tegema uskumatuid pingutusi, kõiki oma sidemeid ja võlu, et oma mees vanglast välja saada, seejärel võltsitud dokumendid hankida ja Venemaalt Pariisi põgeneda.

Tundub, et raskused jäid tahaplaanile, kuid nagu selgus, olid need alles algamas. Tadeusz - nagu paljud väliselt tugevad inimesed - osutus reaalsuse ees abituks - kuhjatud probleemid murdsid tema tahte täielikult. Ta hakkas jooma ega üritanud midagi muuta. Selleks ajaks oli paaril juba laps - tütar Kisette.

Seetõttu ei pidanud Tamara hea elu tõttu seisma molberti juures. Revolutsioon, põgenemine Venemaalt, häving, tütre sünd sundis Tamarat oma habrastele õlgadele perekonna eest vastutama ja ise “keerlema”.

Pereehete müügist saadud raha on otsas. Ja Tamaral ei jäänud muud võimalust kui mõelda välja midagi, et võõral maal ellu jääda. Ja siis meenus talle äkki, kuidas talle lapsepõlves öeldi, et tal on kunstilised võimed.

Pariisis oli tal õnn kohtuda kunstniku ja tema alalise juhendaja Andre Lotiga, kes algatas ta uue stiili väljatöötamisel nn pehme kubismi suunas. Andekas õpilane võttis uue meetodi kiiresti kätte ja tutvustas seda oma töösse, andes talle ainulaadse käekirja.

20ndate alguses müüdi tema natüürmorte ja portreid juba üsna hästi. Lempitskajal õnnestus leida oma eriline stiil, mis esindab "postkubismi ja neoklassitsismi hübriidi". Kunstiturg hindas tema maale kohe, himustades kõike uut ja ebatavalist. Nagu nad ütlevad, sattus kunstnik voogu, võttes oma maalimise niši.

Ja üsna pea muutus Lempicka lootusetust emigrandist moodsaks kunstnikuks ja ekstsentrilise ühiskonna daamiks. Ta positsioneeris end vampi naisena, kellel on keerukad kombed ja õiged ühendused. Ja nüüd, 1920. aastate keskpaigaks, hakkas Tamara oma töid näitustel eksponeerima, rõõmustades avalikkust, ja 30-aastaselt teenib ta oma esimese miljoni.

Kunstnik kujutas ilmalikke daame, kroonitud päid ja miljonäre, kuid ei unustanud ennast. Tema autoportreed rohelises bugatis peetakse esimeseks kujutiseks autoga sõitvast naisest.

Parimate galeriide uksed avanesid kunstniku ees, kliendid järjekorras tema portreede järele. Tamara de Lempicka sai üleöö boheemlasliku Pariisi koosseisu, mis võimaldas tal tutvuda Pablo Picasso, Jean Cocteau ja André Giddega. Ajakirjad avaldasid kaanel tema töö ja kirjutasid ülistavaid artikleid, milles kiitsid moekunstnikku taevani, nimetades teda vabaks, sõltumatuks ja isemajandavaks.

Ja tegelikult sobis ta selle kujutisega. Oma vabadust demonstreerides ei varjanud ta oma romansse nii meeste kui naistega. Samal ajal oli nende abielu Tadeusziga juba kõikidest õmblustest pragunema hakanud ja lõpuks nad lahutasid. Tamaral ei õnnestunud oma mehe portreed lõpetada, ta ei viimistlenud vasakut kätt abielusõrmusega. Nende lahkuminek möödus kahetsuseta …

Tuttavus oma teise abikaasa parun Küfneriga juhtus 20-30ndate vahetusel. Ta tellis portree oma armukesest Nana Herrerast, kelle Tamara pisut hiljem oma väljavalitu silmis kompromiteeris, kujutades teda oma maalil "Rühm neljast aktist" rõvedal kujul.

Nad ütlesid, et kui ta nägi oma armukest sellisel kujul, katkestas parun temaga kohe suhted. Ja oli täiesti võimalik, et Tamara ise võlus teda oma andega, kelle fänn ta oli oma päevade lõpuni. Ühel või teisel viisil, kuid 1933. aastal abiellusid Raoul Kuffner ja Tamara Lempicka.

See abielu Tamara jaoks osutus väga õnnelikuks, paruniga elasid nad koos kakskümmend üheksa aastat. Ta jumaldas oma naist ja hindas tema annet. Ja vaatamata nende vastastikusele kokkuleppele vabalt sidemete loomiseks, oli see harmooniline liit.

30ndate lõpuks muutus elu Euroopas juutide jaoks ohtlikuks ja paar pidi minema Ameerikasse. Seal, kus Tamara viis kohe läbi PR -kampaania: saatis oma foto erinevatesse toimetustesse, kus ta säras nagu filmistaar ja korraldas mitmesajale külalisele seltskondliku vastuvõtu. Ameerika ajakirjanduses oli ta kohe tuntud kui "pintsliga paruness". Reklaamikäik osutus väga edukaks ja Lempitskaja astus Ameerika ühiskonna eliiti.

Elu Ameerikas kulges rahulikult ja mõõdukalt, kuni Raoul 1962. aastal ootamatult suri. Pärast surma pidi Tamara oma tütre juurde kolima. Tamara pole kunagi olnud hea ema - ta praktiliselt ei hoolitsenud oma kasvatuse eest, kuigi maalis suure hulga oma portreid.

Ja kummalisel kombel ei kurtnud Quisette kunagi oma ema tähelepanu puudumise üle, vastupidi, ta näitas isegi hämmastavat pühendumust. Pärast mitmeid aastaid kirjutab ta raamatu oma ema hullumeelsest elust - "Passion by Design".

Tamara Lempitskaja ootas elus veel ühte edu tippu. Tema tööde ekspositsioon, mis oli eksponeeritud Pariisi Luksemburgi galeriis, saavutas ootamatult vapustava edu, mis ületas isegi selle, mis oli kunstnikul kahekümnendatel aastatel. Lempitskaja on tagasi moes.

Šokeeriva kunstniku elutee Mehhikos lõppes 82 -aastaselt unes. Ja vastavalt testamendile puistati lahkunu tuhastatud tuhk üle Popocatepetli vulkaani.

Tänapäeval on Lempicka maalid oksjonitel miljoneid väärt. Neid kogutakse, varastatakse, nende väärtus tõuseb jätkuvalt ja neid peetakse kollektsionääridele heaks investeeringuks. Temast on kirjutatud palju artikleid ja raamatuid. 1980. aastatel mängiti tema elule pühendatud näidendit "Tamara" paljude riikide laval suure eduga.

Hämmastav elu, selle lõpp ja elu pärast ebatavaliselt salapärase naise elu. Pole see? Sama ei saa öelda paljude nende aastate kunstnike kohta, kes väsimatult töötasid, ainult leivatüki pärast ja surid vaesuses. Ja alles aastakümneid hiljem olid nende nimed ülendatud Olympuse tippu.