Orest Kiprenski tõus ja langus: miks visati kividega visatud parima Puškini portree autor ja kes ta päästis

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Orest Kiprenski võeti hea meelega vastu aadli kodudes mitte ainult Venemaal, vaid ka Prantsusmaal ja Itaalias. Tema annet tunnustati Euroopas ja tundus, et miski ei takista tema kuulsust ja rikkust. Kuid traagiline õnnetus ühel hetkel hävitas kõik tema lootused ja püüdlused. Orest Kiprensky pidi oma väärtust taas samm -sammult kodus ja välismaal tõestama.

Teel au juurde

Pärisorjad Anna Gavrilova ja tema abikaasa Adam Schwalbe jäädvustati Kiprenski vanematena, kuid asjaolu, et Orest on mõisniku Dyakonovi abieluväline poeg, ei saanud salata. Aleksei Djakonov ise aga andis oma pojale vabaduse, niipea kui ta sai 6 -aastaseks. Samal ajal määrati Orest Kiprensky Dyakonovi eestkoste all kunstiakadeemia kooli. Siin anti lastele põhiteadmised kõigis ainetes, õpetati keeli ja anti võimalus mõista ka joonistamise põhitõdesid. 15 -aastaselt, 1797. aastal sai Orest kunstiakadeemia tudengiks, keskendudes portree- ja ajaloomaalile. Kiprenski mentoriteks said Ugryumov ja Doyenne.

LOE KA: Ebaseaduslikud geeniused: vene klassikud, kellel ei lubatud kanda oma pärisisade nimesid >>

Juba õpingute alguses kogus noormees kuulsust andeka ja usina õpilasena ning sai korduvalt Akadeemia auhindu. Akadeemia parim tudeng pärast kooli lõpetamist sai oma kunstiliste oskuste täiendamiseks kandideerida nn pensionireisile Euroopasse. Hoolimata asjaolust, et Orest Kiprensky oli üks parimaid, ei õnnestunud tal pärast akadeemia lõpetamist reisi võita.

Noor kunstnik ei heitnud meelt. Akadeemia direktor läks andeka üliõpilase ja tema patrooni Aleksei Stroganoviga kohtuma ning lubas Kiprenskil veel kolm aastat akadeemias edasi õppida.

Aasta hiljem, 1804. aastal, osales kunstnik esmakordselt akadeemia näitusel oma ametliku isa Abram Schwalbe portreega. Ja juba 1805. aastal esitles Kiprensky akadeemia suure kuldmedali konkursil osalemiseks maali "Dmitri Donskoy Kulikovo väljal". Seekord oli õnn tema poolel ja ta sai õiguse pensionireisile Euroopasse. Tõsi, see lükati Napoleoni sõdade tõttu edasi.

Mõrv Kiprenski majas

Kunstnik asus kauaoodatud loovreisile Euroopasse alles 1816. aastal, olles varem saavutanud oma kodumaal kuulsuse ühe andekaima portreemaalijana. Pensionireis toimus suuresti tänu keisrinna Elizaveta Alekseevna patroonile, kes hindas meistri kunstilist annet.

Kunstnik külastas kõigepealt Saksamaad, seejärel läks Rooma, kus ta mitte ainult ei õppinud Itaalia kunsti, vaid jätkas ka kirjutamist. Portreed ja Kiprenski ajaloolised maalid tõmbasid talle Firenze akadeemia tähelepanu ja peagi sai maalikunstnik pakkumise maalida oma portree Uffiza galerii jaoks, kus eksponeeriti kuulsamate kunstnike autoportreed. See oli tingimusteta tunnustus, sest Kiprensky oli üks esimesi vene maalikunstnikke, kellele see au anti.

Umbes samal ajal maalis ta portree "Tüdruk mooni pärjas", mille jaoks poseeris talle Anna-Maria Falcucci. Erinevates allikates esitatakse väikese mudeli lugu erineval viisil. Mõnes kutsutakse tüdrukut kunstniku täiskasvanud modelli tütreks, teistes märgitakse, et pisitüdruku tõi kunstniku juurde hoopis teine naine.

Kiprenskit valdasid peaaegu isalikud tunded väikese itaallase vastu ja ta oli tõsiselt mures oma saatuse pärast. Maalikodus aset leidnud traagilised sündmused muutsid drastiliselt nii Orest Adamovitši enda kui ka tema väikese õpilase saatust.

Ühel päeval mõrvati kunstniku modell julmalt. Ta mähiti lõuendisse ja pandi lihtsalt põlema. Orest Kiprensky pidas oma sulast naise mõrvariks, kes suri mõni päev pärast mõrva. Siiski levisid püsivad kuulujutud, et kunstnik ise oli modelli surmaga seotud.

Kiprenski elu Roomas muutus väljakannatamatuks. Niipea kui ta majast lahkus, hakkasid tänavapoisid teda kividega loopima ja kõigi majade uksed läksid kunstniku ees pauguga kinni.

Taaselustamine

Orest Kiprensky ei jätnud oma väikest õpilast tähelepanuta, lahkudes isegi Itaaliast. Enne lahkumist suutis ta tüdruku määrata kloostri pansionaati kasvatama, makses täielikult ülalpidamise eest, samas kui tüdruku tõeline ema takistas seda igal võimalikul viisil, püüdes kunstnikku šantažeerida.

Kiprenskil õnnestus saavutada ema vanemlike õiguste äravõtmine ja Itaalia võimud, et mitte tekitada selle olukorra ümber uusi skandaale, valisid ise kloostri Mariucci ülalpidamiseks, nagu teda kutsuti.

Kuuldused mõrvast Roomas Kiprensky majas jõudsid vahepeal Venemaale ja seetõttu tervitas kodumaa kunstnikku ebasõbralikult. Enne naasmist külastas maalikunstnik Pariisi ja saabus seejärel Venemaale.

Siin võttis tänu krahv Šeremetevi osalemisele pintsli taas kätte Orest Kiprensky. Dmitri Šeremetevi palees oli talle sisustatud töökoda ja temast sai krahvi isiklik maalikunstnik. Aja jooksul unustati Itaalia tragöödia, Kiprenski hakkas saama tellimusi portreede maalimiseks. 1827. aastal maalis ta Aleksander Puškini portree, millest sai luuletaja kuulsaim ja laialt levinud kujutis. Samal ajal oli vene luule geenius väga kapriisne klient, kuid ta imetles ausalt Kiprenski portreed.

Ja 1828. aastal lahkus kunstnik igaveseks oma kodumaalt, minnes oma armastatud Itaaliasse. Möödus palju aastaid, enne kui tal õnnestus oma endine õpilane leida. Kui nad kohtusid, puhkesid mõlemad nutma liigsetest tunnetest ja kohtumisrõõmust. Peagi abiellus Kiprensky 25-aastase Anna-Maria Falcucciga, pöördudes selleks katoliiklusse. Ja kolm kuud hiljem suri ta kopsupõletikku.

1792. aastal ilmus N. Karamzini sentimentaalne lugu "Vaene Liza" ja 35 aastat hiljem maalis kunstnik Orest Kiprensky selle teose süžee põhjal samanimelise pildi. See põhines traagilisel lool noorest talutüdrukust, keda aadlik võrgutas ja tema hülgas, mille tagajärjel ta sooritas enesetapu. Paljud pidasid Karamzini sõnu “Ja talunaised oskavad armastada” võtmefraasina, mis selgitab Kiprenski maali ideed. Kuid kunstnikul olid ka sügavalt isiklikud motiivid, mis panid teda selle teema poole pöörduma.