Eepose "Kilp ja mõõk" kulisside taga: kuidas film hävitas stereotüübid skautidest ja muutis Oleg Yankovski saatust

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

6. aprillil möödub 88. aastat kuulsast näitlejast ja režissöörist, RSFSRi rahvakunstnikust Stanislav Lyubshinist. Üks tema silmatorkavamaid filme oli Nõukogude luureohvitseri Aleksander Belovi (Johann Weiss) roll filmis "Kilp ja mõõk". Isegi 5 aastat enne legendaarse Stirlitzi ekraanile ilmumist mängisid hoovipoisid skaut Weissi, kellest sai kultusfilmi kangelane. Tegelikult oli tal tõeline prototüüp, tänu millele suutis ta hävitada stereotüüpsed ideed luureohvitseride kohta. See film oli märkimisväärne ka Oleg Yankovski jaoks, sest sellest sai tema elus pöördepunkt.

1967. aasta pidi olema Nõukogude kinos märgiline aasta: revolutsiooni 50. aastapäeva ei saanud tähelepanuta jätta ja peaaegu kõik filmid olid selle teemaga kuidagi seotud. Lisaks oli detsembris ka riigi julgeoleku- ja välisluureagentuuride 50. aastapäev ning selleks kuupäevaks tehti filmitegijatele ülesandeks välja anda film sõjaväeluure ohvitseridest. Riigi filmiagentuuris vaadati läbi kümneid stsenaariume, kuid kõigil neil puudus mastaap.

Peategelase prototüübid

Ja siis meenusid filmitegijatele kirjaniku ja ajakirja Znamya peatoimetaja Vadim Kozhevnikovi 1965. aastal ilmunud romaan „Kilp ja mõõk“Nõukogude luureohvitser Aleksander Belovist, kes 1940. aastal lahkus Saksamaale. Saksa repatrieerunud Johann Weiss ja 1944. aastaks imbus SS SS -i. Esialgu plaanis Koževnikov kirjutada romaani Ameerikas salaja töötavatest luureohvitseridest. Ta palus isegi KGB -l korraldada talle kohtumine legendaarse Nõukogude luureohvitseri Rudolf Abeliga. Kuid pärast esimeste peatükkide lugemist keeldus ta kindlalt kasutamast romaanis oma eluloo fakte ja muutuma peategelase prototüübiks - ta tundus talle James Bondi vaimus seikleja. Sellest tulenevalt jäi temast kirjanduskangelasesse alles vaid nimi: Abel - A. Belov.

Siis soovitati kirjanikul kirjutada mitte kaasaegsest luureandmetest, vaid Teise maailmasõja ajast ning teda tutvustati skaut -diversandile Zorichile - Aleksander Svjatogorovile. Sõja -aastatel tegeles ta okupeeritud aladel agentide võrgustiku arendamisega, visati Saksa tagalasse, kus ta viis läbi mitmeid hiilgavaid operatsioone, imbus Saksa luurekooli ja osales ühe sõjaväelaste likvideerimisel. SS -pealikud. Just temast sai filmi kangelase peamine prototüüp, kuigi see pilt oli kollektiivne - filmitegijaid ei juhindunud mitte ainult Svjatogorovi isiksus, nagu see oli romaanis, vaid ka Richard Sorge, Nikolai Kuznetsov ja teised.

Kuidas Vladimir Basov ei vastanud kõrge juhtkonna ootustele

Aastapäevani oli jäänud vaid aasta, mille jooksul oli vaja aega stsenaariumi kirjutamiseks, filmimiseks looduse valimiseks, võttegrupi komplekteerimiseks ja filmi kallal töö lõpetamiseks enne 1967. aasta lõppu. seda hetke filmitud. Ta lahendas koheselt režissööri probleemid, tegi välgukiirusel otsuseid ja hakkas filmi kallal tööd tegema ning oli lõpptulemusest juba selge.

Stsenaariumi kirjutas Basov koos Koževnikoviga. Mõlemad said algusest peale aru, et vaevalt oleks võimalik filmi nii kitsas ajaraamis teha. Nad isegi ei lootnud, et nende stsenaarium heaks kiidetakse - Basov ja Koževnikov ei soovinud, et vaenlaste kujutised karikatuurselt välja näeksid, ning kujutasid Abwehri päritolu sakslasi tugevate vastaste, tarkade ja haritudena, mis oli vastuolus Nõukogude Liidu traditsioonidega. kino. Stsenaristid kartsid, et pärast arvukaid parandusi jääb veel üks skemaatiline kangelaslik lugu nõukogude luureohvitseride paremusest aeglase taibuga ja kitsarinnaliste fašistide ees. Nende üllatuseks kinnitati skripti esimene versioon ilma parandusteta.

Mosfilmis kästi nad kohe filmima hakata. Basov ei tahtnud aga hobuseid ajada ja petta - ta sai aru, et skaute käsitleva tõsise filmi loomisel on lihtsalt võimatu kombineerida "kiiret" ja "kvaliteetset". Teda kutsuti pidevalt juhtkonda, kohandati, noomiti tähtaegade täitmata jätmise eest, ähvardati pilt tootmisest eemaldada, kuid esilinastuse kuupäev tuli siiski edasi lükata. Seetõttu ei tulnud režissöör enda ees seatud ülesandega toime: filmi kaks esimest osa ilmusid palju hiljem kui eriteenistuste aastapäev, alles augustis 1968. Kuid tulemus ületas kõik ootused: "Kilp ja Mõõk "tabas kogu Nõukogude kino eksisteerimise ajal enim teeninud filmi esikümmet, esimesi episoode vaatas üle 68 miljoni vaataja!

Inetu kangelane

Paljusid üllatas režissööri tehtud näitlejate valik - meespeaosa jaoks kutsus Basov Stanislav Ljubšini, kes väliselt ei tundunud üldse stereotüüpse "kangelasena". Osariigi kinematograafiakomitees lükati tema kandidatuur kohe tagasi - öeldakse, et see on liiga lihtne ja ebakindel, pehme ja rahulik, mitte piisavalt julge ja tekstuuriga. Kuidas on nii, et filmi peategelane on hall ja silmapaistmatu ning tema vaenlased on targad, tugevad ja säravad! Siin tuli direktorile appi Svjatogorov ise - ta veenis komisjoni, et tõelised skaudid peaksid just sellised välja nägema: väliselt märkamatud, esmapilgul mitte meeldejäävad, rahvahulgas lahustuvad.

Siiski on endiselt võimatu nimetada Lyubshinit mitte piisavalt julgeks - kogu tema välise intelligentsuse tõttu oli temas tunda sisemist tugevust. Näitleja ise oli väga õnnelik võimaluse üle mängida sarnast rolli, sest unistas skaudiks saamisest lapsepõlvest saadik. Kui sõda algas, oli ta alles 8 -aastane, kuid tahtis nii rindele minna, et põgenes kodust. Nad leidsid ta üles, andsid tagasi ja soovitasid tal mõelda mõnele teisele elukutsele ning kõigepealt veidi suureks kasvada.

See film purustas stereotüüpe skautide kohta ja publik hindas seda. Filmikriitik Alexander Shpagin kirjutas: "". Filmi üks peamisi eeliseid oli tahtlik lahkumine klišeedest, paatosest ja bravuurist.

Kuidas Vladimir Basov süütas Oleg Yankovski tähe

Basovil oli hämmastav lavastaja intuitsioon ja ta tegi harva vigu teatud rollide jaoks näitlejate valimisel. Tema tingimusteta loominguline võit oli otsus usaldada tolleaegne Heinrich Schwarzkopfi roll tundmatule 23-aastasele Saratovi draamateatri näitlejale Oleg Jankovskile. Ja see juhtus tänu õnnelikule juhusele. Kord restoranis juhtis Basov tähelepanu ühele noormehele, kes tema arvates nägi väliselt väga välja nagu noor aarialane. Režissööri abikaasa, näitleja Valentina Titova, kes kehastas filmis "Kilp ja mõõk" peamist lüürilist kangelannat, ütles, et nii peaks Henry välja nägema. Sellele vastas direktor talle: "". Võib-olla poleks Oleg Yankovskist kunagi üleliidulist kuulsat filmistaari saanud, kui mitte seda juhuslikku kohtumist.

Saanud teada, et see noormees on endiselt näitleja, kiitis Basov ta kohe rolli heaks. Võtteplatsil oli kogenematu näitleja jaoks väga raske: ta oli kaadris kohmakas, tal oli suuri probleeme diktsiooniga, mistõttu hüüdis režissöör talle pidevalt: "" Suuresti tänu nii karmile koolile alustas ta aktiivselt enda kallal tööd teha - ja "raskete Basovi kätega sattus ta suurde kinosse. Pärast võidukat debüüdi tõusis näitlejakarjäär kiiresti ja sellest ajast alates on ta mänginud umbes 100 rolli.

Mitu aastat tagasi jättis näitleja Stanislav Lyubshin eluga peaaegu hüvasti: Kes päästis filmide "Viis õhtut" ja "Kilp ja mõõk" tähe.