Kuidas kasutatakse Monet maale tänapäeval Londoni sudu uurimiseks

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Kunagi süüdistati impressioniste reaalsuse moonutamises, kuid tänapäeval kasutatakse selle suundumuse ühe suurima meistri Claude Monet'i töid, et saada andmeid ökoloogia kohta 19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses. Teadlased selgitavad seda lähenemist prantsuse maalikunstniku maalide hoolika täpsusega.

Claude Monet oli Londonist lummatud. Esimest korda tuli kunstnik Inglismaale septembris 1870, kui ta oli sunnitud põgenema Prantsuse-Preisi sõja raskuste eest. Huvitav on see, et Suurbritannia pealinnas meeldis maalikunstnikule kõige rohkem see, mille eest on kombeks Londonit nuhelda: „Ilma uduta poleks London ilus linn. See on udu, mis annab sellele suure laiuse. Selle massiivsed struktuurid näevad selles salapärases peidikus veelgi suurejoonelisemad välja,”jagas Monet muljeid.

Aastatel 1899-1905 tuli suur impressionist Londonisse veel kolm korda - perekondlikes küsimustes ja eriti tööasjus. Kunstnik, nagu lummatud, kujutas korduvalt suurlinna maastikke erinevas valguses. Ta tegi mitu korda visandeid mõne nurga alt. Selle loomingulise kire tulemuseks oli neli maaliseeriat ja palju pastelle - kokku 95 teost, mis on tavaliselt ühendatud üheks tsükliks „London Mists“või lihtsalt „London“nime all.

Kuidas Monet selle sarja kallal töötas, on hästi teada. Kunstnik maalis korraga palju lõuendeid. Londonis viibides kavandas ta selgelt oma tööd: hommik ja pärastlõuna olid pühendatud sildadele ja peamiselt Waterloo sillale ning õhtud - parlamendi seisukohtadele. Ameerika kunstnik John Singer Sargent, kes sel perioodil oma sõpra külastas, oli üllatunud, kuidas Monet 80 lõuendist ümbritsetuna ootas meeleheitlikult sobivat atmosfääriefekti ja muutus väga pahaseks, kui see efekt ootamatult kiiresti möödus. See samaaegselt teostatud maalide arv on ilmselt rekord kunstiajaloos.

See tohutu töö tuli kasuks sada aastat hiljem, keskkonnateadlased. Oli suur edu, et Monet pidas maalide kallal töötades peaaegu kogu aeg üksikasjalikku päevikut ja kirjeldas oma tööd tähtedega. Tema märkmed võimaldasid teadlastel tõestada, et enamik Londoni sarja lõuendeid on kirjutatud tõesti kunstniku tähelepanekute jälgedes ja peegeldavad tegelikkust ning ei ole loomingulise kujutlusvõime vili. Selle tõestamiseks analüüsisid teadlased mõnel pildil Päikese asendit. Märkidena toimisid parlamendi tornid ja tornid. Võrreldes tulemust Ameerika mereväe vaatluskeskuse andmetega, arvutasid nad välja aja, millal maale sai maalida, ja kontrollisid seda siis kunstniku enda sõnumitega.

Selgus, et umbes pooltel uuritud lõuenditel vastab valgusti asukoht täpselt maali kallal töötamise kuupäevadele ja see tähendab suure tõenäosusega, et kunstnik kujutas kõiki teisi detaile sama usaldusväärselt ja täpselt. Uuringu peamine eesmärk oli väga Londoni udu, mida maalikunstnik nii väga imetles. Nüüd on aga tavaks nimetada seda suduks ja pidada seda tohutute hädade põhjustajaks. Keskkonnakaitsjad loodavad välja selgitada mitte ainult suitsu tiheduse erinevatel kellaaegadel, vaid ka ligikaudse kvalitatiivse koostise - millise suurusega osakestest koosnes viktoriaanlik sudu. Viimaseid andmeid on võimalik saada, uurides värvigammat, milles see on kujutatud.

Teadlased usuvad, et õhusaaste oli juba neil aastatel tõsine probleem, millest inimesed aga täielikult aru ei saanud. 19. sajandi atmosfääri koostise süstemaatilisi uuringuid pole veel läbi viidud, seega on väga oluline saada teavet vähemalt sellisel erakordsel viisil.

Claude Monet imetles loodust selle kõikides vormides. Sõbrad naljatasid, et "Aed on tema töökoda, tema palett", ja kunstniku peamine inspiratsiooniallikas oli paljude aastate jooksul väike Prantsuse küla.