Mis on uudishimude kabinet: kuidas ilmusid esimesed eelmoodsad muuseumid ja mida neis hoiti

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Uudishimukapid ehk moodne uudishimude kabinet olid uskumatult populaarsed juba ammu enne tänapäeva. Põhimõtteliselt on need omamoodi postmodernsed muuseumid, mis sisaldasid kõige huvitavamaid, haruldasemaid ja sageli ainulaadseid eksemplare kogu maailmast. Kuidas ilmus esimene Kunstkamera, mis neis oli ja miks aja jooksul nende populaarsus hääbus?

1. Mis on uudishimude kabinet

16. ja 17. sajandi Euroopas töötati välja ainulaadne kogude kogumise ja korraldamise viis. See oli kunst või wunderkamera, sõna otseses mõttes tõlgitud kui "kunstituba" või "imede tuba" või, nagu seda kõige sagedamini nimetatakse, "uudishimude kabinet" ja "uudishimude kabinet". Itaalia poolsaarel nimetati uuringut ka stuudioks, muuseumiks, stanzinoks või galeriiks.

Kaupmehed, aristokraadid, teadlased ja teised eliidi liikmed lõid oma kabinetid, mis olid täis igasuguseid kurioosumeid. Erinevalt muuseumidest, millel on teaduslik alus ja ratsionaalne kogutegevus, oli Imede kabinet suunatud peamiselt uudishimude ja imede kogude kogumiseks.

Sageli ühendasid selliseid "ruume" ainult need väga haruldased esemed, mis neis olid: alates teadusinstrumentidest ja antiigist kuni eksootiliste loomade, kunstiteoste ja mõnikord isegi šokeerivate asjadeni, mis tekitavad huvi, vastikust ja hämmeldust. vaataja.

Kunstkamera väga levinud kasutusviis oli maailma entsüklopeedilisel viisil reprodutseerimine. Esemeid on kasutatud nelja aastaaja, kuu, kontinendi või isegi inimese ja jumala vahelise suhte kujutamiseks. Kunstkammeris töötasid teadus, filosoofia, teoloogia ja populaarne kujutlusvõime harmooniliselt koos, et taaselustada koguja maailmapilti.

Võimalik, et igal kollektsioonil võiks olla teaduslik omadus, mille eesmärk on teadustöö valgustamine või toetamine. Sellised kogud on aga alati olnud eraasi, erinevalt muuseumidest, kes on püüdnud ja siiani püüavad oma kogusid avalikkusele kättesaadavaks teha.

2. Mida hoiti kappides

Ruumi sisu võib olenevalt kollektorist olla väga erinev. Oluline on mõista, et toonased kogud ei olnud ratsionaalselt üles ehitatud. Artefakt leiaks kollektsioonis oma koha ainulaadsuse, veidra olemuse või võime tõttu esindada laiemat ideed. Üldiselt sisaldas Kunstkamera kahte tüüpi objekte: naturalia (looduslikud isendid ja olendid) ja tehisloomad (tehisnäidised).

Naturalia hõlmas teoreetiliselt kõike, mida inimesed ei valmistanud ega töötlenud: loomi, taimi, mineraale ja kõike muud, mida loodusest leida võib. Loomade luustikud ja muud koledad või kummalised olendid olid tavalised kogumisobjektid. Neid valmistati sageli müütiliste olendite skelettidena, mis loodi erinevate loomade ja / või inimeste ühendamisel. Naturalia alajaotus oli eksootika, mis hõlmas eksootilisi taimi ja loomi.

Lisaks on paljud haruldased loodusobjektid hoolikalt kujundatud keerulisteks objektideks, mis hägustavad jooni loodusliku ja tehisliku vahel. Sõltuvalt kogujast ja kapist võib selliseid esemeid pidada looduslikeks või inimtekkelisteks.

Esemete hulka kuulusid igat liiki vanavara, kunstiteosed, kultuurilised esemed jne. Esemete eristav kategooria oli teaduslikud instrumendid, mida nimetatakse teaduslikeks. Need olid väga populaarsed ja neid peeti väga olulisteks. Maailmas, mis ikka veel ei toetunud teadusele nii palju kui tänapäeva inimene, tundusid ruumi ja aega mõõtvad instrumendid peaaegu maagilised. Need tööriistad näitasid ka inimese tugevust ja tema võimet looduse üle valitseda.

3. Kuidas näeb välja kapp või kontor?

Esialgu võis uudishimude kabinet olla terve ruum, mis oli mõeldud esemete kuvamiseks. Aja jooksul sai sellest aga täpselt see, mida selle nimi ütles - mööbliese, mis on mõeldud kollektsioonide säilitamiseks ja eksponeerimiseks. Sellised kapid võivad seista iseseisvalt või olla osa suuremast uudishimude kabinetist, mis koosneb ühest või mitmest ruumist.

Sellest tulenevalt ei olnud kontori kujundamiseks või korraldamiseks üht õiget viisi. Lisaks oli tegelikult uskumatult palju kappide disainilahendusi ja ka nendesse salvestatud kõige erinevamaid kollektsioone.

Paljudel juhtudel on kapid hoolikalt kujundatud peidetud sahtlite ja salajaste kohtadega. Nii kutsusid nad vaatajat avastama mööbli sisse peidetud haruldusi. Need kapid olid interaktiivsed ja pakkusid ainulaadset kogemust, kus uudishimu premeeriti aukartuse ja imestusega.

4. Harulduste muuseumid ja klassiruumid

18. sajandiks langesid riidekapid moest välja, sest muuseumid said hoogu juurde. Avalik juurdepääs muuseumile osutus tähtsamaks kui maineka erakogu loomine, mõned Euroopa kuulsamad muuseumikogud tekkisid üksikute kollektsionääride kappidest. Parim näide on maailma esimene avalik muuseum. 1677. aastal kinkis Elias Ashmole Oxfordi ülikoolile John Tradescantilt ostetud kurioosumite kapi. Kollektsioon sisaldas iidseid esemeid, peamiselt münte, raamatuid, trükiseid, geoloogilisi ja zooloogilisi isendeid. Aasta hiljem avati uuesti Ashmoleani muuseum ja Tradescanti kontor avalikustati.

5. Keiser Rudolph II kabinet

Vaatame lähemalt Habsburgide keiser Rudolf II (1552-1612) kurioosumite kabinetti. Tema kollektsiooni hoiti Praha lossis, kuni see jäeti pärast tema surma laiali järglaste poolt. Keisri keiserlik kollektsioon oli tuntud kogu Euroopas ja ta teadis, kuidas seda oma eesmärkidel kasutada. Rudolphi Kunstkammer koosnes paljudest ruumidest, mis olid täis igasuguseid kurioosumeid: maagilisi esemeid, astronoomilisi seadmeid, nagu taevakerad ja astrolaabid, Itaalia maalid, looduslikud isendid ja palju muud.

Tema olemust eksponeeriti kolmekümne seitsmes kapis, sealhulgas kuulsas mineraalide ja vääriskivide kollektsioonis. Kui oli loomi, kelleni ta ei pääsenud, asendas ta need piltidega. Mis puutub tema kunstikogusse, siis seal olid Albrecht Dureri, Titiani, Archimboldo, Bruegeli, Veronese ja paljude teiste meistriteosed.

Rudolphi kabinet oli korraldatud entsüklopeedilisel viisil, abiks tema õukonnaarst Anselm Boethius de Budt. Oma kogu abil püüdis keiser universumit miniatuurselt uuesti luua. Ta hoolitses ka selle eest, et see mikroskoopiline universum keskenduks tema enda keiserlikule võimule. Selle tulemusena ei saanud tema kollektsioon mitte ainult kultuurilise jõu, vaid ka keiserliku propaganda instrumendiks. Selle mikrokosmose omamisega kuulutas Rudolph sümboolselt oma domineerimist reaalse maailma üle.

Keiser kasutas kollektsiooni ka selleks, et meelitada oma õukonda kuulsaid kirjandus- ja kunstiinimesi, püüdes esitleda end kunsti ja teaduste kultuurilise patroonina. Väärib märkimist selle suur loomaaed eksootiliste loomade ja botaanikaaedadega. Lisaks lubati tiiger ja lõvi vabalt lossi ümber ringi liikuda.

6. Kaasaegne uudishimude kabinet

Kunstkamera läks moest välja ajastul, mil teaduse areng põhjustas Euroopa ideoloogilise maastiku täieliku ümberkorraldamise.

Kuigi uuring andis ülevaate sellest, kuidas üksikkoguja maailma näeb, väitis muuseum, et tal on maailmast ratsionaalne arusaam, mis peegeldus ka tema eksponaatide korralduses.

Linnuse taksonoomia ja Darwini evolutsioon muutusid kinnisideeks muuseumidele, kes hakkasid vastavalt korraldama oma looduslikke isendeid, kunstiteoseid ja isegi kultuuriloolisi paiku. Muuseumi tsivilisatsioonid jagunesid ajas ja ruumis ürgse ja arenenud vahel. Ka loodus ja inimene olid kindlalt lahus.

Muuseumi varajane identiteet ja metoodika moodustavad mitmel põhjusel problemaatilise pärandi. Sageli arutatakse selle üle, et ta pärandas koloonia- ja natsionalistlikud ideoloogiad, mida muuseumikogud säilitavad tänaseni. Teine asi on see, et uus kollektsioonide korraldamise viis on eemaldanud asjad nende algsest paigutusest kapis. See tekitas küsimusi päritolu ja tõlgendamise kohta.

Kahekümnenda sajandi eelõhtul sai Kunstkammer paljude muuseumikuraatorite seas taas populaarseks. Mõned on püüdnud kabinette uuesti luua, et oma muuseumi kogust paremini aru saada. Teised hakkasid vaidlustama väljakujunenud muuseumide kogude eksponeerimise süsteemi. Paljud muuseumid uskusid ka, et vana kapidisaini tagasi toomisega saavad nad uurida oma päritolu ja identiteeti ning lahendada keerulisi probleeme.

Kunstkammerit esitatakse paljuski atraktiivse alternatiivina, mis lubab taastada muuseumielamuse aukartuse ja müstika. Ajastul, mil meie tähelepanu ja muljetavaldamise võime väheneb, võib kapp olla just see, mis meil puudu on.

Ja teema jätkamiseks lugege ka mida kuninglikud perekonnad kogusid ja miks oli postmarkide kogumine, samuti liblikate püüdmine normaalne ning muumiate ja losside ehitamise eest tolmu hoidmist ei peetud kuigi tervislikuks hobiks.