Filmi "Noor naine" kulisside taga: miks tulistamine sai Anna Kamenkova jaoks saatuslikuks ja Sergei Prokhanov oli peaaegu kurt

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

40 aastat tagasi ilmus Leonid Menakeri film "Noor naine", mida vaatas üle 35 miljoni vaataja. Põhirolli mänginud näitlejannale - Anna Kamenkovale - sai sellest maamärk, sest see mitte ainult ei toonud talle üleliidulist populaarsust, vaid sai ka paljuski tema saatusega kooskõlas. Mis oli näitlejannal oma kangelannaga ühist ja miks "vuntsidega lapsehoidja" Sergei Prokhanov filmimise ajal kurdiks jäi - ülevaates edasi.

Režissöör Leonid Menaker oli tuntud oma sõjalis-ajaloolisel teemal tehtud töö poolest ja keegi ei oodanud, et ta astub küla melodraama võtetele. Kuid lihtsas loos tüdrukust, kes pärast peigmehe meeleheitest reetmist abiellub lapsega eaka lesega, suutis režissöör eristada elu psühholoogilist sügavust ja tõde. Ja see pole üllatav - lõppude lõpuks loodi stsenaarium loo "Kivimüüri taga" põhjal, mille on kirjutanud psühholoogilise proosa meister Irina Velembovskaja. Tema raamatute järgi tulistasid nad nii "Magusat naist" koos Natalia Gundarevaga nimiosas kui ka "Naisi" koos Inna Makarovaga.

Kirjanikust sai filmi "Noor naine" stsenarist. Ta tegi režissöörile järeleandmisi ja muutis lõppu, mis oli loos karmim ja tumedam. Seal ei tahtnud peategelane muutuda, ei tulnud oma raske tegelasega toime ja jäi lõpuks üksi - lugu polnud üldse sellest, kuidas "vastu pidada ja armuda". Ja filmis harjuvad Manya ja Aleksei järk -järgult üksteisega, hõõruvad sisse ja leiavad ühise keele. Õnnelik lõpp andis lootust tuhandetele vaatajatele, kes selles loos end ära tundsid, kuigi mõnele kriitikule tundus see ebaloogiline ja ebatõenäoline.

Nõudes 25-aastase Anna Kamenkova põhirolli, võttis režissöör riski: tal oli vähe pildistamiskogemust ja ta ei tundunud üldse maatüdrukuna. Kui noor näitlejanna proovile kutsuti, ei lootnud ta isegi edule: kuigi Anna hakkas lapsena tegutsema, ei õnnestunud tema filmikarjäär kuidagi - näitlejanna kutsuti sageli proovile, kuid teised näitlejannad kiideti heaks rollid. Kamenkova otsustas teha viimase katse ja teise ebaõnnestumise korral keskenduda tööle Malaja Bronnaja teatris. Seal usaldati talle tõsised rollid, mis nõuavad suurt vaimset pingutust. Ta tuli proovile väsinuna, kahvatuna, ringidega silmade all.

Esialgu oli Menaker pettunud-maatüdruku Mani rolli jaoks otsis ta pika punutisega sinisilmset roosapõskset tüdrukut ja Kamenkova ei sobinud selle kuvandiga üldse. Ja selja taga kuulis näitlejanna: “” Ta mäletas kohe kõiki oma ebaõnnestumisi kuuldemängudel ja juba esimese stseeni pettumusest puhkes ta nutma. See oli filmi üks dramaatilisemaid episoode ning režissöör pidas Kamenkovat väga veenvaks. Nii palju, et ta kiitis ta kohe pearolli heaks.

Erinevalt Anna Kamenkovast, keda laiem avalikkus ei tundnud, oli Sergei Prohanov sel ajal juba tõeline filmistaar - pärast rolli filmis "Vuntside lapsehoidja" sai ta kotid kirju ja režissöörid pommitasid teda uute ettepanekutega. Tõsi, nad olid kõik ühte tüüpi - pärast seda rolli oli raske teda teistmoodi ette kujutada. Seetõttu oli Prohanov väga üllatunud ja rõõmus, kui Menaker pakkus talle kardinaalselt teistsugust tegelast - reeturit ja peategelast petnud kaabakat. Võtteplatsil mängisid režissööri kätte kogenematu Kamenkova arglikkus ja Prohanovi enesekindlus - ja nende kangelased oleksid pidanud sellised olema. Negatiivne roll aitas Prohanovil vabaneda "toreda mehe" kuvandist, milles enamik režissööre teda nägi.

Tõsi, üht episoodi mäletas Prohanov sellega, et … ta võttis ta peaaegu kuulmisest ilma! Kangelanna Kamenkova pidi oma endisele kihlatule näkku lööma ja näitlejatel see stseen ei õnnestunud. Et kõik usutavam välja näeks, palus režissöör näitlejannal, et ta lööks oma partnerit päriselt, tagantjärele. Võtteid oli mitu ja 5 korda andis Kamenkova Prohanovile kõva laksu. Tema käsi oli raske ja näitleja jäi isegi 3 päeva jooksul ühest kõrvast kurt! Sellegipoolest nimetas Sergei Prohanov Noore naise oma näitlejabiograafias üheks parimaks filmiks. 1990ndate alguses. ta lõpetas näitlemise ja asus lavastama, luues "Kuuteatri".

Mani roll oli Anna Kamenkovale väga lähedal. Tema tegelane oli orv. Näitlejanna ise sündis täielikku perekonda, kuid 9 -aastaselt kaotas ta ema. Manya abiellus küpses eas mehega ja näitlejanna tegi sama valiku - aasta pärast filmi esilinastust abiellus Kamenkova näitleja ja režissööri Anatoli Spivakiga, kes oli temast 15 aastat vanem. Sellest rollist sai tema filmikarjääris hüppelaud ja pärast seda mängis ta palju. "Nõukogude ekraani" lugejate küsitluse tulemuste kohaselt tunnistati "Noor naine" aasta parimaks filmiks ning üleliidulisel filmifestivalil Ašgabatis pälvis Anna Kamenkova auhinna parima naisrolli eest.

Peategelase abikaasa rolli pakuti esialgu Armen Dzhigarkhanyanile, kuid lõpuks mängis seda Vladlen Biryukov. Ta oli juba tuntud "Igavese kutse" poolest, kuid näitlejal polnud veel riiklikku populaarsust. Külatöölise rolli olemus sobis Birjukovile väga hästi - elus oli ta sama karm ja karm, kuid samas lahke ja naiivne. Anna Kamenkova ütles, et ta ei pidanud isegi mängima - ta oli kaadris täiesti orgaaniline. See oli sada protsenti sobiv. 1970.-1980. näitleja mängis üsna palju, kuid 1990ndatel. lahkus kinos igaveseks, keskendudes tööle Novosibirski teatris "Punane tõrvik".

Ta oli populaarsuse tipul, kui ta äkitselt ekraanidelt kadus: Mis põhjustas Anna Kamenkova filmikarjääri pikad pausid.