Kuus beebit ja näitlemise "veidrused": Kuidas loodi nõukogude peamine film skaudist

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

1973. aasta augustis toimus Nõukogude Liidus 12 järjestikust õhtut kummalisi asju: elektritarbimine suurenes järsult, veetarbimine aga vähenes ja isegi tänavakuritegevus oli praktiliselt null - see fakt registreeriti politseistatistikas. Suur riik vaatas esimest korda Tatjana Lioznova filmi "Seitseteist kevadist hetke".

Kuidas see kõik algas

Arvatakse, et pildi mitteametlik "ristiisa" oli NSV Liidu KGB esimees Juri Andropov. Väidetavalt kiitis ta vestluses Yulian Semjonoviga poliitilisi detektiive, mida kirjanik oli juba mitu aastat loonud, ja pakkus filmida romaane Isaevist. Konkreetse abina lubas ta isegi autoril mõnda aega KGB arhiivis töötada - see võimalus ajas Semjonovil tõesti hinge, sest seni polnud ühelgi teisel kirjanikul sellist õnne olnud. Muide, filmi nõustas KGB esimene aseesimees kindralpolkovnik Semjon Kuzmich Tsvigun, ehkki tiitrites on ta märgitud oletatava nime all.

Julian Semjonov hakkas filmi stsenaariumi kallal töötama samaaegselt raamatu loomisega. Selle tulemusel valmis see isegi aasta varem, kui romaani trükiväljaanne ilmus - 1968. aastal ja juba 1970. aastal Gorki filmistuudios algas pildi võtmine, millest pidi saama lemmikfilmide meistriteos miljoneid vaatajaid paljude aastakümnete jooksul. Tatjana Lioznova ei suutnud kohe tõestada, et naine on võimeline saama nii laiaulatusliku projekti juhiks, selleks pidi ta mitu meestaotlejat "liigutama", kuid see õnnestus.

Näitlejad ja rollid

"Seitseteist kevadist hetke" tõusis rahvanäitlejate arvu poolest nõukogude kino liidriks. Näitlejad, nagu sageli juhtub, ei võtnud aga kohe kuju. Meile tundub täna, et keegi peale Vjatšeslav Tihhonovi poleks võinud Stirlitzi rolli mängida, tegelikult kaalus Tatjana Lioznova enne filmimist tõsiselt Innokenty Smoktunovski, Oleg Strizhenovi, Juri Solomini ja isegi Gaidajevski Ostap Benderi Archil Gomiashvili kandidatuuri (kuulujuttude järgi oli ta sel perioodil temaga lihtsalt afäär). Õnneks osutus Tihhonov erinevalt kõigist loetletud näitlejatest lihtsalt vabamaks ja valik oli tema otsustada.

Teine kuulus näitlejanna võiks mängida ka raadiooperaatorit Kat. Kui mitte ärireisiks, võiksime selles rollis näha Irina Alferovat. Frau Zaurichi pilt kirjutati Faina Ranevskaja all, kes lihtsalt keeldus sellest episoodilisest rollist. Kuid Leonid Kuravlev sai peaaegu heakskiidu … Hitleri rollile. Muide, ta nägi meikides väga veenev välja ja hakkas isegi proove tegema, kuid keeldus enda sõnul:

Selle tulemusena mängis "antikristust" saksa näitleja Fritz Diez, kes oli selleks ajaks juba peaaegu saanud rahvusvahelise kino "tavaliseks Hitleriks".

Kui vähegi võimalik, püüdis näitlejate valik ajaloolisest täpsusest kinni pidada. Nii oli näiteks Schelegbergi esinemisega Oleg Tabakovi esituses uskumatult võimalik härja silma lüüa. Julia Vizbora mälestuste kohaselt sai Tabakov pärast filmi ilmumist väga ootamatu sõnumi. Saksamaalt kirjutas talle Schellenbergi enda õetütar, kes tänas vene näitlejat väga selle rolli eest. Naine tunnistas, et vaatas "Onu Walteri" vaatamiseks pilti mitu korda üle.

Kuid Heinrich Mülleri kuvandiga kaasnes põnn. Režissööride rühmal puudusid fotod tegelikust ajaloolisest isikust ja Leonid Bronevoy ei võetud selle rolli jaoks välise sarnasuse tõttu. Siis selgus, et tõeline Mueller oli pikk, peenike, küüruline ninaga brünett. Gestapo "heasüdamliku" pealiku kuvandist sai aga selle tulemusena üks filmi silmatorkavamaid. Bronevoy ise väitis, et kui ta siis teaks, milline ajalooline Muller välja näeb, keelduks ta suure tõenäosusega rollist.

Elulähedaselt kui võimalik

Film, vaatamata tohutule sisemisele pingele ja sõjaväelise spionaaži teemale, ei viita süžee arendamise käigus võitlejatele sugugi. Sellel on väga vähe liikumis- ja märkstseene. Vastukaaluks sellele tegi Tatjana Lioznova kõik endast oleneva, et tegelasi "elustada". Et peategelase sisemaailma sügavamalt näidata, lõpetas ta näiteks ise stsenaariumi ja mõtles välja Frau Zaurichi ja Gaby kujundid. Nende dialoogid loodi sõna otseses mõttes võtteplatsil, peaaegu eksprompt, kuigi sellised vabadused olid sügavalt vastuolus tema režissööri lähenemisega.

Üldiselt peetakse näitlemise seisukohast Stirlitzi rolli väga raskeks. Lev Durovi sõnul oli selles seetõttu vaja luua tema ümber mõned pisiasjad elust. Näiteks koer, kes pani Stirlitzi pea käte vahele. See episood tuli välja täiesti juhuslikult - pole teada, kelle koer just võtteplatsile rändas ja näitleja enda juurde lähenes.

Ülejäänud tegelaste jaoks mõtles režissöör välja erilised inimlikud "maitsed", nagu Lioznova neid nimetas, "veidrused". Nii sündis näiteks Muellerile iseloomulik liigutus, kui ta kaela pingul kraest tõmbas, filmimise ajal juhuslikult - ülikond tõesti segas Bronevoyt ja ta tegi seda tahtmatult mitu korda:

Obersturmbannführer Eisman, keda kehastab Leonid Kuravlev, sai lisaks küüraga aaria ninale musta silma plaastri. Näitlejale ei antud Gestapo töötaja rolli ja nii Lioznova sõnul.

Filmi võtetel oli teisigi raskusi. Näiteks beebi, keda tuli filmida. Lapsed tekitavad võtteplatsil alati raskusi, nii et esialgu mõtlesid nad kasutada nukku, kuid siis loobusid sellest ideest - pingeline stseen, kui vastsündinu lahtise aknaga lahti riietatakse, poleks see muidugi võimalik ilma päris lapseta. Muide, ma tahan kõiki korraga rahustada - tegelikult oli paviljonis nii soe, et helitehnikul oli isegi nutmise salvestamisega probleeme, siis pidi ta minema lastehaiglasse selle kirjutamise lõpetama. Noorim näitleja norskas südantlõhestava episoodi filmimise ajal rahulikult. Veel üks ootamatu küsimus tuli lahendada, kui selgus, et lapsed kasvavad liiga kiiresti (nagu teate, ainult võõrad muidugi). Kuna võtted kestsid kolm aastat, tuli "päris kangelase" rollis filmida kuus erinevat beebit.

Vjatšeslav Tihhonovi saatus andis näitlejale särava armastuse, mis kahjuks muutus tohutuks pettumuseks. Lugege selle kohta Vjatšeslav Tihhonovi ja Nonna Mordjukova arvustusest: "nad tulid kokku nagu jää ja tuli"