"Pompei viimase päeva" saladused: keda kaasaegsetest Karl Bryullov kujutas pildil neli korda

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

1939 aastat tagasi, 24. See sündmus on rohkem kui üks kord saanud kunstiteoste teemaks ja kuulsaim neist on Karl Bryullovi "Pompei viimane päev". Kuid vähesed inimesed teavad, et sellel pildil ei kujutanud kunstnik mitte ainult ennast, vaid ka naist, kellega ta oli romantiliselt seotud nelja pildiga.

Selle maali kallal töötades elas kunstnik Itaalias. 1827. aastal läks ta Pompei väljakaevamistele, millest võttis osa ka tema vend Aleksander. Ilmselgelt mõtles ta siis välja idee luua ajaloolisel teemal monumentaalne pilt. Ta kirjutas oma muljetest: "".

Ettevalmistusprotsess võttis Bryullovil mitu aastat aega - ta uuris Vana -Itaalia kombeid, õppis katastroofi üksikasju tragöödia pealtnägija Plinius Noorema kirjast Rooma ajaloolasele Tacitusele, külastas mitu korda väljakaevamisi, uurides hävinud linna., tegi visandeid Napoli arheoloogiamuuseumis. Lisaks oli Pacini ooper "Pompei viimane päev" kunstnikule inspiratsiooniallikaks ning ta riietas oma istujad selle etenduse osalejate kostüümidesse.

Bryullov kujutas oma lõuendil mõnda kuju samades poosides, milles tragöödiapaigast kivistunud tuhast leiti luustikke. Kunstnik laenas Pliniuselt koos emaga noormehe kujutise - ta kirjeldas, kuidas vulkaanipurske ajal palus üks vana naine pojal ta maha jätta ja joosta. Pilt tabas aga mitte ainult ajaloolisi detaile dokumentaalse täpsusega, vaid ka Bryullovi kaasaegseid.

Ühes tegelaskujus kujutas Bryullov ennast - see on kunstnik, kes üritab päästa kõige väärtuslikumat, mis tal on - kast pintslite ja värvidega. Tundus, et ta tardub hetkeks, püüdes meenutada pilti, mis tema ees avanes. Lisaks jäädvustas Bryullov oma armastatu, krahvinna Julia Samoilova jooni neljal pildil: see on tüdruk, kes kannab laeva peas, ema, kes kallistab oma tütreid, naine, kes hoiab last rinnal, ja üllas Pompeia naine kes kukkus purunenud vankrilt.

Krahvinna Samoilova oli 19. sajandi alguse üks ilusamaid ja jõukamaid naisi. Skandaalse maine tõttu pidi ta Venemaalt lahkuma ja Itaaliasse elama. Seal kogus ta kogu ühiskonna õitsengu - heliloojad, maalrid, diplomaadid, näitlejad. Oma villade jaoks tellis ta sageli skulptuure ja maale, sealhulgas Karl Bryullovilt. Ta maalis mitu tema portreed, mille abil saab leida sarnasusi Pompei viimasel päeval kujutatud piltidega. Kõigil maalidel on tunda tema õrna suhtumist Samoilovasse, mille kohta A. Benois kirjutas: "". Nende romantika katkestustega kestis 16 aastat ja selle aja jooksul õnnestus Bryullovil isegi abielluda ja lahutada.

Kunstnik püüdis olla detailide edastamisel võimalikult täpne, nii et isegi täna on võimalik kehtestada Bryullovi valitud tegevuspaik - see on Herkulese värav, mille taga algas "Haudade tänav" - matmispaik suurepärase hauakambrid. "", - kirjutas ta ühes kirjas. 1820ndatel. see kadunud linna osa oli juba hästi puhastatud, mis võimaldas kunstnikul arhitektuuri võimalikult täpselt reprodutseerida. Vulkanoloogid juhtisid tähelepanu asjaolule, et Bryullov kujutas 8 -punktise võimsusega maavärinat väga usaldusväärselt - nii varisevad struktuurid sellise tugevusega värinate ajal kokku.

Pildil on kujutatud mitut tegelasrühma, millest igaüks on üldise katastroofi taustal eraldi lugu, kuid see "polüfoonia" ei hävita muljet pildi kunstilisest terviklikkusest. Selle omaduse tõttu oli see nagu näidendi viimane stseen, milles on kõik süžeed ühendatud. Gogol kirjutas sellest artiklis "Pompei viimasele päevale" pühendatud artiklis, võrreldes pilti "". Kirjanik juhtis tähelepanu veel ühele omadusele: "".

Kui 6 aastat hiljem, 1833. aastal, sai töö valmis ja maal eksponeeriti Roomas ja Milanos, oli Bryullovil tõeline triumf. Itaallased ei varjanud oma rõõmu ja näitasid kunstnikule igasuguseid austusi: tema ees tänaval võtsid möödujad mütsi maha, kui ta teatrisse ilmus, tõusid kõik oma kohtadelt, paljud inimesed kogunesid oma maja uksele maalrit tervitama. Sel ajal Roomas viibinud Walter Scott istus mitu tundi maali ees ja läks siis Bryullovi juurde ning ütles: ""

1834. aasta juulis toodi maal Venemaale ja siin polnud Bryullovi edu sugugi üle jõu käiv. Gogol nimetas "Pompei viimseks päevaks" "". Baratõnski kirjutas Bryullovi auks kiiduoodi, mille read muutusid hiljem aforismiks: "". Ja Puškin pühendas sellele pildile luuletusi:

Müüdi kohaselt karistasid jumalad Pompei linnarahva kiindumatuse pärast: Iidse linna elu ja surma saladused.