Vassili Perovi pildi "Troika" peategelase tegelik lugu ja tragöödia

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Maal "Troika" on Vassili Perovi žanrisuunas parim. See peegeldab laste töö tõsist teemat ja 1860. aastate sotsiaalset olukorda. Eriti hoolikalt valis kunstnik oma pildile tegelasi, eriti keskset poissi, kellega kogu lugu on seotud.

Kunstniku elulugu ja looming

Vassili Grigorjevitš Perov (1834-1882), maalikunstnik, žanrimaalija, portreemaalija, ajalooteemaliste maalide autor ja õpetaja. Ja mis kõige tähtsam, ta on sotsiaalselt oluline isik. Perov elas ajal, mil kunstniku ükskõiksust Venemaa sotsiaalsete probleemide suhtes peeti ebamoraalseks. Kunstniku looming sai tõuke vene maalikunsti kriitilise realismi arendamiseks.

Vassili Perov sündis 2. jaanuaril 1834 Tobolskis, olles parun Grigori Karlovitš Krideneri abieluväline poeg. Hoolimata asjaolust, et varsti pärast poisi sündi abiellusid tema vanemad, polnud Vassilil õigusi isa perekonnanimele ja tiitlile. Perekonnanimi "Perov" sai alguse hüüdnimest, mille poisile andis tema kirjaoskuse õpetaja. Ametnik oli rõõmus oma õpilase pliiatsi töökuse ja oskusliku kasutamise üle, mistõttu otsustas ta selle poisi iseloomu märkida kõigile fännidele juba tuntud perekonnanimega. Pärast kursuse läbimist Arzamase rajoonikoolis viidi ta üle oma nime kandvasse kunstikooli. Alexandra Stupina, samuti Arzamas. 1853. aastal võeti ta vastu Moskva maalikunsti-, skulptuuri- ja arhitektuurikooli, kus ta õppis koos hulga kuulsate kunstnikega. 1862. aastal sai Perov kuldmedali ja õiguse riigi toetatud välisreisile. Kunstnik reisis Lääne -Euroopasse, külastades mitmeid Saksamaa linnu ja seejärel Pariisi. Selle aja jooksul lõi ta maale, mis kujutasid Euroopa tänavaelu stseene.

Troika

1860ndad on Vassili Grigorjevitš Perovi loomingu parimate žanriteoste periood. Ta veetis 30 aastat oma elust oma põhisuuna - žanrimaali - arendamisega. Ja kuulsast 1866. aasta "troikast" sai selle vektori kõige ambitsioonikam, emotsionaalsem ja väljendusrikkam pilt. Laste näod on suunatud vaataja poole. Need näitavad laste väsimust, kartlikkust ja kannatusi. Lõuend puudutab väga tõsist lastetöö teemat, see kutsub vaatajaid ja ühiskonda tervikuna üles kaastundele. Teisest küljest on see pilt üleskutse olukorda uuesti läbi vaadata ja talupojakeskkonnas pere ja lapsepõlve teemasse vastutustundlikumalt suhtuda.

Kolmapäev pildil

Pildil olevat kutset kuuleb kõikvõimalikel viisidel, kaasa arvatud loodus, mis sõna otseses mõttes annab edasi kirjeldatud olukorra ebaõiglust. Vaataja kuuleb puhangulise tuule kohinat, käru kraaksumist külmas, kuuleb koera haukumist, justkui kutsuks ta abi. Õhukesed ja näljased lapsed tõmbavad vankrit vastu külma tuult, mis nii ebasobival kombel otse nende väikestesse nägudesse puhub. Need silmad pole enam naiivsed, elu ei lubanud neil säilitada oma lapselikku spontaansust. Need silmad peegeldavad kõigi talupoegade kannatusi nende rasketes kaua kannatanud saatustes. Kloostri sünged seinad loovad lootusetu melanhoolia meeleolu. Maali pealkiri meenutab Vana Testamendi kolmainsust. Ilmub sümboolselt üldistatud pilt ebaõiglasest maailmast, mille kunstnik oma lõuendiga tagasi lükkab.

Pildi kangelased

Kui tõsine on talurahva laste teema, nii vaevaline oli Perovi ettevalmistamine töö alguseks. Mitu visandit, visandit, näidiseid erinevatest žestidest ja tegelaste positsioonidest. Suure innukusega reageeris kunstnik laste nägude otsimisele. Kaks poissi ja tüdruk tõmbasid suure vaevaga suurt tünni vett. See on äge ja pakaseline talv, millega kaasneb tuisk ja tuul. Väljas on nii külm, et tünni vesi on jäätunud ja vaataja näeb isegi jääpurikaid. Lastega on kaasas nende ustav sõber - koer.

Lapsed ei ole ilmselgelt riietatud. Nende kael on lahti ja jalad vanades kingades. Nad ei kanna isegi labakindaid, käed on käru rihmade ja köitega juba lõigatud. Piisab, kui pöörata tähelepanu tüdruku õhukestele sõrmedele, kes lasid silmad väsimusest ja vastutuulest alla. Tema sõrmed pidid hubasel talveõhtul koos perega klaverit mängima. Aga ei … nad peavad vaguni kõvadest köitest tõmbama. Karm ja julm kui nende laste saatus. Veetünni taga hoiab mees, ilmselt laste isa. Kunstnik peitis meelega oma näo, keskendudes lastele. Vasakpoiss poiss tõmbab vankrit täiest jõust, tema innukust väljendab mitte lapselikult tugev kael, millel kunstnik oskuslikult kujutas venitatud lihaseid. Erilist tähelepanu nõuab keskne tegelane, kellega on seotud hämmastav ja kurb lugu. … Kunstnik leidis kahele kangelasele (poisile ja tüdrukule) lapsed üsna kiiresti. Kuid ta pidi otsima keskset kangelast. Kord tänaval nägi ta võõrast naist koos poisiga, kelles nägi oma kangelase ideaali. Taluperenaine ei lubanud kunstnikul pikka aega oma pojast portreed maalida (vaene talurahvas uskus tumedatesse ebauskudesse, millest üks: ühel päeval joonistatud inimene sureb peagi. See hirmutas talupojaema). Kuid pärast pikka veenmist nõustus ta.

Näitus

Lõuend oli valmis. Temalt oodati võidukat edu näitusel, mille külalisi šokeeris kirjalik tragöödia ja selle kurb lootusetus. Kord märkas Tretjakov ise, et mitu päeva järjest lähenes sama naine Troika juurde ja nuttis kaua. Hiljem sai teada, et see on peategelase ema, kelles Perov Vasja ema vaevalt ära tundis. Ta ütles, et tema poeg haigestus ja suri eelmisel aastal. Seega said taluperenaise hirmud osaliselt kinnitust. Ta soovis kogutud raha eest osta maali. Perov selgitas, et maali on juba ammu müüdud. Olles lahke hingega kaastundlik mees, kinkis Perov naisele poja mälestuseks uue poisi portree.