Režissöör Dovženko saatuse paradoksid: sellepärast, mis "Maailma kino Homeros" Stalini juures lühikese rihma otsas oli

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Tänapäeval tõenäoliselt ei kohta te inimest, kes vaataks filme. Alexandra Dovzhenko, kuid peaaegu kõik teavad suure lavastaja kuulsat nime. Ta polnud mitte ainult traagilise loomingulise saatuse pantvang, romantik, kes alistus magusatele võimukõnedele ja oli selle, võimu tallatud, vaid mees, kes püüdis sobituda oma ajastu julma valereaalsusega. Itaalia filmitegijad nimetasid teda Ukrainas "maailmakino homoseksuaaliks" - püha märtri halo sisse mässituna võrreldi teda Ševtšenkoga. Noh, ja NSV Liidu ametlikud võimud, mitte see, mida elada, vaid ka matta ta kodumaale. Need ja paljud teised paradoksaalsed faktid maailma kino geeniuse elus - edasi meie ülevaates.

Ta oli samal ajal tunnustatud ja tunnustamata geenius ning tema elulugu on nii segaduses ja muutunud, et pole enam võimalik aru saada, kus on tõde ja kus on väljamõeldis. On vaieldamatu, et Dovzhenko on maailmakuulus Ukraina kaubamärk, mis on läinud maailma kino ajalukku. Kuid paljude jaoks jääb siiani saladuseks, kuidas vaene Ukraina küla põliselanik “sundis” kogu maailma tema filme vaatama ja Kiievi filmistuudiot oma nimega kutsuma? Kummalisel kombel õpitakse tema "Ukraina triloogiat", eriti viimast osa - "Maad", kõigis maailma filmikoolides, lugedes nende väheste säravate ja igaveste filmide hulka.

Kuidagi tunnustatud filmitegija, kirjanik, nõukogude aja stsenarist - Aleksander Dovzhenko kirjutas: "Vaadake harvemini tagasi - päike ei tõuse kunagi tagant", ja see oli ilmselt geeniuse suur tarkus … Seetõttu peate Aleksandr Petrovitši elu ja loominguliste keerdkäikude vähemalt natuke mõistmiseks süvenema, segades kuulsa režissööri elulugu..

Lapsepõlv

Kuulsate ja ülistatud inimeste ümber on alati palju saladusi ja dramaatilisi sündmusi, ilmselt just nemad moodustavad erilise isiksuse, karastavad tegelast, arendavad maailmavaadet ja annavad inspiratsiooni loovuseks. Niisiis, Dovzhenko küsis sõna otseses mõttes oma elu esimesest päevast ajaloolastele mõistatuse. Ta ise tähistas oma sünnipäeva 11. septembril, kuid mõõdikute arvestuses on tema tegelik sünnikuupäev 10. september 1894.

Dovzhenko sündis suures maaperekonnas Tšernigovi provintsi Sosnitski rajooni Vyunishche talus. Tulevase direktori kõige muljetavaldavam lapsepõlvemälestus oli matus. Fakt on see, et 14 peres sündinud lapsest õnnestus ellu jääda vaid kahel - Aleksander Petrovitšil ja tema õel Polinal. Ja see, et neli direktori venda surid samal päeval teadmata haiguse tõttu, on šokeeriv. Tema lapsepõlv möödus ema pisarate all. Hiljem kirjutab ta oma emast:

Noorukieas ja nooruses

Kuigi Aleksandri vanemad olid kirjaoskamatud, soovisid nad oma ainsale pojale paremat elu. Seetõttu müüs isa pärijale hariduse andmiseks ühe oma maa seitsmest aakrist. Dovzhenko õppis Sosnitskaja algkoolis ja seejärel põhikoolis. Õppimine oli poisil lihtne ja ta oli suurepärane õpilane.1911. aastal astus kooli vilistlane Gluhhovi õpetajate instituuti ja mitte sellepärast, et unistas õpetajaks saamisest, vaid seetõttu, et ainult sellises asutuses oli vaesest perest pärit noormehel õigus haridusele.

Pärast instituudi lõpetamist 1914. aastal saadeti Dovženko Žitomõri algkooli, kus ta oli õpetajate puudusel sunnitud õpetama loodusajalugu ja võimlemist, geograafiat ja füüsikat, ajalugu ja joonistamist.

Leides end kuumal revolutsioonilisel ajal

Õpetaja -aastate jooksul sai noorest Dovženkost Ukraina rahvusliku vabastusliikumise aktivist. Seetõttu tervitas ta autokraatia kukutanud 1917. aasta sündmusi rõõmuga, uskudes, et nüüd

Noormees otsustab haridustee jätkamiseks kolida Kiievisse. Dovženko elu Kiievi periood on sõna otseses mõttes täis paradokse. 1917. aasta sügisel sai temast Kiievi kommertsinstituudi tudeng, kellel polnud majandusega mingit pistmist. Seetõttu oli ta halb õpilane, kuid hea korraldaja. Olles aktiivselt kaasatud ühiskondlikku ja poliitilisse tegevusse, saab temast instituudi kogukonna esimees.

Valged laigud filmitegija eluloos

Kõige salapärasem aeg Dovženko elus on 1917. aasta lõpp, 1923. aasta algus. Sel perioodil on eluloolised andmed väga vastuolulised ja jõudsid kaasaegsete sõnul meieni kramplikult. Dovzhenko ise rääkis sellest vähe. Kodusõja ajal võitles ta vabatahtlikuna Ukraina Rahvavabariigi armees ja mõnede allikate kohaselt osales ta Musta Haidamaki salgas, rünnakus Kiievi Arsenali tehase vastu. Kui enamlased võimule tulid, olid UPR -i väed sunnitud Zhitomirist kaugemale taanduma. Ja Dovzhenko naasis Kiievisse ja jätkas õpinguid. Alles nüüd, koos õpingutega majandusteaduskonnas, saab temast äsja moodustatud Ukraina kunstiakadeemia üliõpilane. Ja selle tulemusena ei saanud Dovzhenko lõpetada ei esimest ega teist ülikooli.

1920. aasta alguses oli bolševike kommunistliku partei ridadesse astudes Aleksander Petrovitš erinevatel ametikohtadel: Kiievi provintsi rahvahariduse osakonna sekretär, teatri komissar. Kiievis kunstiosakonna juhataja Taras Ševtšenko. Kuid aasta hiljem, kartes "puhastust" partei ridades, saadeti Dovženko koos sõprade abiga diplomaatilisele tööle - Poola, kus ta juhtis sõjavangide tagasisaatmise ja vahetamise missiooni. Ja 1922. aastal viidi ta üle NSV Liidu kaubandusmissiooni konsulaarosakonna sekretäri ametikohale Saksamaal.

Parteist väljaheitmine

Huvitav fakt on see, et Dovženko oli partei liige vaid paar aastat ja pärast väljasaatmist suri ta parteitu, mis oli nõukogude aja standardite kohaselt tavapärasest erinev.

Lavastaja heideti erakonna ridadest välja 1923. aastal, läbimata järjekordset puhastust, kui kõik partei liikmed pidid oma liikmelisust kinnitama. Dokumendid kinnitamiseks, mille ta saatis posti teel Berliinist, kadusid kuhugi parteitöötajate kontoritesse. Palju hiljem, 1925. aastal nad leiti, kuid vaatamata sellele nõudis kohalik parteibürokraat, et Dovženko esitaks uue avalduse koos parteisse lubamise taotlusega. Ja tema, kes selle ebaõiglase nõudega põhimõtteliselt ei nõustunud, ei kirjutanud kunagi avaldust. Seetõttu jäi Aleksander Petrovitš elu lõpuni parteitu, ehkki omal ajal oli ta oma parteikaardi kaotamise pärast väga mures.

Dovzhenko - karikaturist

Kummalisel kombel avaldus Dovzhenko loominguline olemus esialgu kujutavas kunstis. Välismaal elades tekkis tulevasel lavastajal huvi graafika ja karikatuuri vastu. Ta õppis isegi umbes aasta professor-ekspressionisti Willie Haeckeli erakunstikoolis, kus ta valdas pildilise ekspressionismi paletti.

1923. aasta suvel kutsuti ta Saksamaalt tagasi ja pärast Ukrainasse naasmist asus Dovženko elama Ukraina toonases pealinnas Harkovis. Seal leiab ta end kohe Ukraina kirjandustegelaste hulgast ja hakkab ajalehe "Izvestija VUTSIK" toimetuses, perioodiliselt teistes väljaannetes ilmudes, illustraatorina töötama varjunimega "Sashko". Muide, ajapikku karikaturistina sai temast üsna tuntud kunstnik.

Operaator Dovzhenko

Tuleb märkida, et nõukogude kino ametlik ajalugu sai alguse 1919. aasta suvel, kui rahvakomissaride nõukogu võttis vastu dekreedi kino riigistamise kohta Nõukogude Venemaal. Ja kuna noor Dovženko püüdles alati millegi uue ja progressiivse poole, hakkas ta filmiringkondades pöörlema. Varsti oli uus kunst tõsiselt ära võetud ja kolis täielikult Odessasse. Just seal, 1925. aastal, omamata kogemusi ega haridust uuel alal, asus ta tööle Odessa filmitehases praktikandina propagandafilmis "Punaarmee". Ja hiljem kuulutas ta end geniaalse kirjanikuna, kes avastas sellise uue žanri nagu filmilugu.

Ta sõna otseses mõttes "haigestub" kinoga ja olles täielikult kinole üle läinud, proovib ennast lavastada. Dovzhenko plaanis tulevikus pühenduda eranditult koomiliste ja komöödiafilmide žanrile. Kuid mitte kõik ei läinud nii, nagu arvati.

Tee hiilguse tippu

1926. aastal võttis Alexander oma esimese lühifilmi "Armastuse marja" ja veidi hiljem kuulutas ta end valjuhäälselt täispikaks filmiks - "Zvenigora", kus ta ühendas ebatavalisel viisil laulusõnad, revolutsiooni ja rahvamotiivid.. Sellele järgnesid - "Arsenal" ja "Maa", mis on loodud vaikiva kino kaanonite järgi.

Nendel aastatel sai film "Maa" (1930) režissööri karjääri tipuks. See müüdi suurtel ekraanidel Hollandis, Belgias, Kreekas, Argentiinas, Mehhikos, Kanadas, USA -s. Filmitegijad lisasid Dovženko filmi parimate filmitööde saja hulka ja pärast Brüsseli rahvusvahelist referendumit lisati see toonase filmitööstuse maailma ajaloo 12 parima filmi hulka.

Teda uuriti ja õpitakse jätkuvalt poeetilise kino näitena maailma ülikoolide filmiteaduskondades. Kuid ainult Ukraina vaataja mõistab, et selles filmis pole absoluutselt laulusõnu, kuid seal on karm ja kohutav elutõde.

1930. aastal filmitud film oli üks esimesi Kiievi filmitehases (hiljem A. Dovzhenko filmistuudio). Selle süžee on pühendatud ukrainlastele uskumatult raskele kollektiviseerimise teemale, mis on muidugi muutunud külaelanikele katastroofiks. Nende unistus maaomandist hävitati, nende eluviisi purustasid nõukogude maade dekreedid.

Ja me peame avaldama austust noorele režissöörile - ta andis ekraanile mustvalges tummfilmis nii läbitungivalt ja täpselt, et pilt, mis oli kogetud kõige väärtuslikuma asja kaotanud inimeste - maaga -, koges kogu tunnetammikut. eemaldati NSV Liidu kassast üheksa päeva pärast esilinastust. Loomulikult tegi tsensuur enne filmi laiekraanile ilmumist uskumatult palju montaaži, kuid ka see ei aidanud. Film õhkas publiku sõna otseses mõttes õhku, nii põletav teema tõstatati selles. Just pärast sellist uskumatut edu avalikkuse ees ja kriitikute seas kõva läbikukkumist omandas Dovzhenko oma kuulsad hallid juuksed - saadud löögi tõttu muutus režissöör mõne päevaga sõna otseses mõttes halliks.

Kuulsuse tipphetkel, sõpruses Staliniga ja eriteenistuste "kapoti all"

30. aastatel kolis Dovženko, vältides repressioone, J. V. Stalini enda eestkoste all Moskvasse. Ta lahkub Ukrainast, teadmata, et ei saa enam kunagi tagasi - isegi pärast surma.

Ja 1932. aastal algas režissööri saatuses kõige kohutavam asi, nimelt tema soojad ja usalduslikud suhted rahvaste isaga, mille algatas Dovzhenko ise. Ta saatis juhile kirja, kus palus toetada oma esimest helifilmi "Ivan" ja lõpetada kriitikute rünnakud. Stalin muidugi toetas. Muide, see oli üks esimesi nõukogude helifilme, mis sai Veneetsia filmifestivalil auhinna.

Siis esitas Aleksander Petrovitš veel ühe palve - aidata Aerogradi filmimisel. Seekord võttis juht Dovzhenko isiklikult vastu ja võttis filmi filmimise isikliku kontrolli alla. Inspireerituna rõõmustas Dovzhenko, mõistmata, et see on lõpu algus - lähedus Staliniga polnud veel kellelegi kasuks tulnud ega lubanud midagi head. Aga kui sa sellest kohe aru saaksid …

Ta ei teadnud juba siis, et sellisel tihedal sidemel kõrgeima võimuga on varjukülg: tasapisi kogunesid ja ilmusid vastuolud kunstniku isikliku loovuse ja ametliku ideoloogia vahel.

Seetõttu oli Dovzhenko filminud juba otse filmivõtetesse sekkunud Stalini otsesel käsul filmimüüdi kodusõja kangelasest Štšorist. Filmi kallal oli uskumatult raske töötada, sest tegelikult pidi režissöör töötama kummalises loomingulises tandemis Staliniga - kes võttis üle nii näitlejate heakskiidu rollidele kui ka stsenaariumi toimetamise. Mõnikord sunnib ta režissööri episoode kuus korda uuesti filmima. Dovzhenko täitis filmi omakorda ukrainlaste motiivide, laulude ja tantsudega, värvikate kaadrite ja huumoriga. Ja olgu kuidas on, selle tulemusena sai Dovženko selle filmi eest oma esimese Stalini preemia.

Filmikarjääri langus

Alates 1930. aastate lõpust on ta pühendanud üha rohkem aega kirjandusele ja tulevaste maalide stsenaariumide ettevalmistamisele. 1940. aastal tulistas ta dokumentaalfilmi "Vabanemine" Lääne -Ukraina sisenemisest NSV Liitu. Teise maailmasõja ajal pildistas ta mitmeid dokumentaalfilme "Lahing meie Nõukogude Ukraina eest" ja "Võit Ukraina paremkaldal", kirjutas publitsistlikke artikleid ja esseesid. Ja 1943. aastal kirjutatud filmi "Ukraina tulel" stsenaarium sai pärast keskkomitee poliitbüroos toimunud arutelu Stalini kohta äärmiselt negatiivse hinnangu ja seda ei võetud tootmiseks vastu.

Poeetiline pilt "Life in Bloom", mille Dovzhenko kavandas juba 1944. aastal, muudeti ideoloogiliste põhimõtete huvides filmiks "Michurin". Kaadrite sisu muutis režissöör lõputult ja redigeeris neid uuesti, püüdes rahuldada nõukogude tsensuuri nõudeid. Seetõttu oli mõnede kriitikute sõnul tulemuseks täiesti abitu teos, mis sisaldas ainult propagandapaatost. Sellegipoolest sai Dovzhenko 1949. aastal selle töö eest teise Stalini preemia ja selle filmimise ajal - esimese südameataki.

Mängud Staliniga

Paljudele hakkas jääma mulje, et Stalin ja Dovženko mängivad mingit kummalist loovutusmängu: kui kuskil kunstnik tegi järeleandmisi ja lasi propagandafilme, siis Stalin "pigistas silma kinni" Dovženko rahvuslike ideaalide ees.

Veelgi laastavam oli Ukraina režissööri jaoks tema viimase teose saatus - film Farewell America !, Mõeldud kui riiklik tellimus. See oli Ameerika Ühendriikidest NSV Liitu suundunud poliitilise põgeniku Annabella Bucari raamatu põhjal tehtud propagandavihik. Dovzhenko tegi selle filmi kurnatuseni ümber, püüdes luua ideoloogiliselt õiget teost. Kuid niipea, kui töö filmi kallal oli peaaegu lõppenud, sai režissöör Kremlilt korralduse filmimine lõpetada. Film lebas arhiivis 46 aastat ja jõudis ekraanidele alles 1995. aastal.

Elu viimastel aastatel töötas Dovzhenko maalide skriptide kallal, tegeles pedagoogilise tööga, õpetades VGIKis. Aleksander Petrovitš suri 25. novembril 1956 teise südamerabanduse tagajärjel oma Peredelkino dachas. Ta elas Stalini üle kolm aastat. Pärast tema surma tulistas filmi režissööri lesk Julia Solntseva.

Legendaarne režissöör maeti võõrale maale - Moskvasse Novodevitši kalmistule. Oma kodumaa mälestuseks tõid sõbrad matustele hunniku rukist ja õunu ning viskasid hauda peotäie Ukraina mulda.

Paljude jaoks jääb siiani saladuseks, miks ei lasknud Nõukogude valitsus laagrites maha tõelist ukrainlast Aleksandr Dovženkot, nagu tuhanded teised, kes talle ei meeldinud. Lõppude lõpuks oli selleks rohkem kui piisavalt põhjuseid. Sel juhul on õige öelda: "Sherche la femme" - "otsige naist". Kuid selle kohta meie järgmises väljaandes.