Miks sai maalist "Kaardimaja" kunstnik Zinaida Serebryakova isikliku tragöödia peegeldus

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Zinaida Serebryakova üks ikoonilisi teoseid on 1919. aastal kirjutatud maal "Kaardimaja". Maal esindab rühma lapsi, kes on kirglikud kaardipakist maja ehitamise vastu. Kuid miski sellel pildil tekitab muret ja teeb kurvaks. Tuleb välja, et see lihtne laste mäng kaardimaja ehitamiseks peidab kunstniku elust terve loo.

Kunstniku kohta

Zinaida Serebryakova jättis kahekümnenda sajandi ühe kuulsama kunstnikuna maali ajalukku kustumatu jälje. Ta sündis 12. detsembril 1884 Neskuchnoje mõisas kaasaegse Harkovi territooriumil Benoit-Lanceray kunstnike dünastias. Kunstniku isa Eugene Lansere oli kuulus skulptor.

Serebryakova onu Alexander Benois oli mõjukas vene kunstnik, üks kunstirühmituse World of Art asutajaid, kes lõi mitmeid olulisi väljaandeid vene kunstnike kohta. Kui Zinaida oli vaevalt 2 -aastane, suri tema isa tuberkuloosi ja perekond oli sunnitud kolima vanaisa korterisse Peterburi. Muide, tema emapoolne vanaisa Nikolai Benois oli kuulus professor ja Peterburi Arhitektide Seltsi esimees. Tema korter asus Mariinski teatri kõrval,

Tänu sellisele andekale sugupuule ümbritses Serebryakova lapsepõlvest saati igasuguste triipudega kunstnikke, kellelt ta sai õppida maalimist, muusikat ja tantsu. 1900. aastal astus ta printsess K. N. Teniševa naisgümnaasiumisse ja kunstikooli, kus kohtus tol ajal vene Rembrandtiks peetud Ilja Repiniga. Repinist sai tema esimene juhendaja. 1903. aastal astus Serebrjakova vene realistliku kunstniku ja kunstimaailma kaastöötaja Osip Brazi stuudiosse.

Kaardimajake

Populaarne Serebrjakova töö on maal "Kaardimaja" (1919). Süžee tundub päris naljakas, perekondlik ja hubane. See on rühm lapsi, kes on kirglikud kaardimaja ehitamise vastu. Kolm poissi ja tüdruk on kunstniku enda lapsed. Nad istuvad tumesinise laudlinaga laua taga. Laual on vaas rukkililledega ja nukk, mida keegi enam ei mängi. Pildil on hetk, mil väike kangelanna võtab laualt kaardi ja paneb selle majja. Teise käega hoiab ta südant.

Tõepoolest, väga põnev ja huvitav tegevus. Kunstnik andis osavalt edasi laste mängu ilu. Aga selles on midagi valesti … Need on laste vaated. Muidugi nõuab selline mäng hoolt ja äärmist täpsust. Lapsed võtsid seda asja piisavalt tõsiselt. Võib -olla sellepärast on nende näoilmetes pinget ja visadust, mis peaks aitama neil edu saavutada? Ei, liiga sünged näod, milles pole isegi õrna aimugi. Koolinoorte näol on näha ärevust ja läbikukkumist. Teise autori sõnum, mis on murettekitav, on liiga tume ja sünge palett. Huvitav on see, et Serebryakova otsustas seda lõuendit kujutada külmades värvides, aga miks peaks see äkki? Lõppude lõpuks polnud see talle üldse tüüpiline. Tegelikult peegeldab lõuend naise, naise ja ema sügavat isiklikku tragöödiat ühes isikus. Serebrjakovaga juhtus aasta ja selle maali ajal terve rida ebameeldivaid sündmusi.

Serebryakova pereelu

1917. aastal, Serebrjakova karjääri tippajal, andis Peterburi Keiserlik Akadeemia talle akadeemiku tiitli. Kuid bolševike revolutsioon võttis temalt võimaluse õppida akadeemias, kuna ta pidi põgenema. Siis otsustas Serebrjakova üürida kütmata kolmetoalise korteri naabruses Harkovis. Alates 1918. aastast algab kunstniku elus must vööt. Tema armastatud kinnisvara Neskuchnoye rüüstati ja põletati maha. 1919. aastal arreteeriti tema abikaasa Moskvas punase terrori ajal ja suri seejärel bolševike vanglas tüüfusesse. Nelja väikese lapse ja haige emaga lesestunud Serebrjakova naasis Peterburi. See oli tema karjääris pöördepunkt. Ta otsis igasugust tööd, et oma peret nälga hoida. Elu möödus vaesuses ja minevik hajus nagu kaardimaja. Need olukorrad ajendasid kunstnikku lõuendi looma.

Just sel ajal lõi ta oma kõige tumedama teose „Kaardimaja“, milles tema neli last mängides mängivad läbi eluraskusi. Kõik nende saatuse keerukused annavad edasi seisukohti. Keeruline, segaduses ja pinges. Need on laste vaated, kellel polnud aega oma lapsepõlve nautida. Võrreldes seda teost varasema maaliga "At Breakfast" (1914), on võimatu mitte märgata teravat kontrasti. Esimene teos kujutab õnnelikku noort perekonda. Ja 1919. aasta pilt on kurnatud perekond, kes on läbinud palju raskusi.

Seega personifitseerib pildil olev kaardimaja lootust ja usku parimasse, vaimsesse heaolusse, millest ei piisa. Kunstniku jaoks on pere, kodu mugavus ja vaikus olnud alati olulised (need on väärtused, millega Serebrjakova lõuendid on täidetud). Ja selles teoses sümboliseerib kaardimaja, mis on peagi kokkuvarisemas, inimliku õnne mööduvust. Perekond võib samamoodi kokku kukkuda. Vaatajad tahaksid muidugi nendele lastele loota päikselist ja õnnelikku tulevikku.