Miks oli maal "Entombment" Caravaggio ainus teos, mida kriitikud ja kirik imetlesid

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Entombment on ainus Caravaggio maal, mis on saanud ühehäälse kriitilise tunnustuse. Lisaks on see esimene töö, mille kirik viivitamata ja kohandusteta vastu võttis. Tollased kunstnikud kopeerisid Caravaggio loomingut mitu korda. Teada on vähemalt 44 eksemplari, millest üks kuulub Paul Cezanne'ile.

Ühiskonna hinnang

Isegi kõige sundimatumad kriitikud (Ballione ja Bellori) imetlesid Caravaggio "positsiooni haual". Diagonaalse leinajate kaskaadiga ja surnud Kristuse ihu kandva peegeldusega maal peegeldab nii revolutsiooni maalikunstis kui ka tõelist leina. Caravaggio kuulub kõigi aegade parimate kunstnike hulka oma üliloodusliku lähenemisega barokk-kunstile.

"Entombment" on sama traagiline kui Michelangelo "Pieta", millest Caravaggio oli selgelt inspireeritud ja mille põhjal ta lõi oma meistriteose. Nii arenes barokk -kunstniku elu nii, et kunstikriitikud said tema eluloo kohta teada politseiandmete allikatest. Nendest dokumentidest sai maailm teada, et Caravaggio oli kiire iseloomuga, ta võis olla teiste suhtes julm, teda arreteeriti ja vangistati sageli rünnakute eest. Caravaggio on politseiandmetes kajastatud väiksemate õigusrikkumiste, näiteks relva loata kandmise ja raskemate rikkumiste eest, kui ta osales vägivaldsetes kaklustes. Kord kuulati teda isegi üle naise ja tema tütre solvamise eest! On mõeldamatu, et nii andekas maalikunstnik võiks ennustuse peale mehe tappa ja oma elu viimased aastad politsei eest põgeneda. Kas kõik need lood on tõesed? Nii et see jääb saladuseks.

Kangelased

Maal on tihedalt kompaktne kuue tegelase kujundlik rühmitus, sealhulgas surnud Kristuse keha. Kristuse ihu ülaosa toetab evangelist Johannes (punases mantlis). Tema parem käsi puudutab Kristuse haava. Alumist poolt toetab püha Nikodemos, kes traditsiooniliselt eemaldas naelad Kristuse jalgadelt ristil. Nikodeemos on maalil domineeriv tegelane ning tema keha on lõuendi kompositsiooniline ja vaimne ankur. Ta vaatab vaatajat pidevalt pildi tasandilt, sundides teda peaaegu rituaali sekkuma. Leinava grupi kaks kangelast kannavad hoolikalt Kristuse keha hauakoopasse, mis on pimeduses vasakul vaevu nähtav.

Kahe mehe selja taga - Kristuse ema Maarja, valge taskurätikuga pisaraid pühkiv Maarja Magdaleena ja Kleofesi Maarja, kes tõstab lootusetu kurbuse käega taeva poole. Kolm naist esindavad koos erinevaid, üksteist täiendavaid kannatuseväljendusi. Selle teosega lõi Caravaggio silmatorkavalt monumentaalse ja dramaatilise pildi, mida rõhutab väljendunud chiaroscuro.

Kangelase žestid

Kunstnik andis kangelaste žestide abil oskuslikult edasi süžee traagikat. On võimatu mitte pöörata tähelepanu Jeesuse jalgu kallistavale Nikodeemose žestile. Või püha Johannes puudutab sõrmedega Kristuse haava. Ja siin on Maarja Magdaleena, kes õnnistab Kristust ja sirutab käed, et haarata omaks kogu rühm. Oluline on märkida: Caravaggio töös peate alati tähelepanu pöörama kätele. Nad peidavad kunstniku sõnumi kõige kliimakamate hetkede eest. Ülekaalukalt kõige olulisem süžee detail on Kristuse rippuv elutu parem käsi. Suur tähtsus oli käte suunamisel "Püha Pauluse pöördumisel teel Damaskusesse" (taevasse), "Püha Matteuse kutsumises" (Levile). Samas teoses puudutab Inimese Poja langev käsi kivi. Ja leinava Maarja käsi viipab taeva poole (ta hüüab armu). Mõnes mõttes oli see Kristuse sõnum: Jumal tuli maa peale ja inimkond leppis taevaga. Mary Cleophe ülestõstetud käed meenutavad sarnast püha Pauluse nõusoleku žesti. Tema nägu, ainus Kristuse näo järel, on täielikult valgustatud ja vaatab üles. Ja tema silmad näivad otsivat praegusele olukorrale jumalikku vastust.

Kompositsiooni ja varjutamise tehnika

Kui kõrgrenessansiajal on kompositsioonil stabiilne püramiidne vorm, siis barokkkunstis on see diagonaalid ja mõnikord ristuvad X -tähe kujulised diagonaalid. Diagonaalne kompositsioon on barokk -kunsti väga levinud tunnusjoon. Filmis „Entombment” korraldas Caravaggio kompositsiooni nii, et tundus, nagu laseks Kristuse ihu otse vaataja ette. Barokk -kunsti üks olulisemaid ülesandeid on vaataja meelitamine. Kunstnik annab vaatajale võimaluse tunda end religioosse süžee epitsentris. Kristuse ihu näeb välja tõeliselt surnud, kujud näevad vaeva, et tema keha raskust taluda ja teda õrnalt hauda uputada.

Veel üks barokk -kunsti põhiomadus on vaataja ruumi ja maali ruumi vahelise tõkke hävitamine, nii et vaataja tunneb end sageli süžees kaasosalisena. Barokkmaalijad kasutavad sageli uue lühendamist. Ka siin on "Koht kirstus" kõik vaatajale väga lähedal. See on Kristuse ihu - nii lähedal, et saate seda tunda ja isegi puudutada. Ja vaatajale väga lähedal on haua eend, mis kustutas kõik piirid ja läks vaataja ruumi.

Üks ikoonilisi hetki Caravaggio loomingus on pimedus. Meister demonstreeris valguse ja pimeduse täielikku meisterlikkust, kasutades figuuridele helitugevuse lisamiseks chiaroscuro tehnikat ja tenebrismi, et anda oma maalidele tõeline draama. Hiljem kopeerisid seda "karavagismi" stiili mõned suured vanameistrid, nagu Rubens, Rembrandt ja Vermeer. Caravaggio maalis selle stseeni nii, nagu oleks see aset leidnud absoluutses pimeduses, kuvadel põlevad tuled. Ei mingit tausta - lihtsalt pimedus. Mulje on väga dramaatiline. Ei mingit arhitektuuri, maastikku ja seetõttu õnnestub vaatajal keskenduda pildi esiplaanil olevatele tegelastele. Oma asukohas on rühm kompaktne ja monumentaalne, nagu skulptuur. Kergelt diagonaalne majanduslangus vasakule näitab nende liikumissuunda ja takistab süžee staatiliseks muutumist, nagu ka haua, millel nad seisavad, kivikatte terav serv. See kiviplaat viitab ikonograafiliselt Kristusele kui Kiriku alusele.

Entombment on Caravaggio kõige monumentaalsem ja imetlusväärsem altarimaal, mis on maalitud Rooma Vallichella Santa Maria kirikule. Kunstnik sai tellimuse Alessandro Vittrice'ilt 1601. Originaal on praegu osa Vatikani muuseumi kogust ja koopia ripub Chapel della Pieta. Hoolimata oma väljateenitud kuulsusest kui "kurjast geeniusest", oli Caravaggio kahtlemata 17. sajandi alguse kõigi Itaalia barokkkunstnike suurim.