Kuidas Hitleril ei õnnestunud luua maailma suurimat muuseumi: aarded soolakaevandustes

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Suure Isamaasõja ajalugu koosneb paljudest eraldi episoodidest, millest igaüks võib kujuneda inimkangelaslikkuse, suuremeelsuse, arguse või rumaluse monumendiks. Altaussee soolakaevandustes natside kogutud kollektsiooni lugu on ilmselt üks eredamaid lehekülgi ajaloos, sest kui mitte õnneliku lõpu korral oleks inimkond võinud 1945. aasta aprillis kaotada märkimisväärse osa oma kultuuriväärtustest.

Lapsepõlvekohad jäävad meie jaoks alati eriliseks. Suured türannid ja diktaatorid ei tundu olevat erand. Adolf Hitler, kelle enamus austerlasi 1938. aastal entusiastlikult vastu võttis, otsustas kinkida talle lapsepõlvest kallile Linzi linnale oma suuremeelsuse ja ulatuse poolest erakordse kingituse. Plaanis oli ehitada hiiglaslik kunstimuuseum. Diktaator soovis oma müüride vahele koguda kogu loomingu, mis vääriks sajandeid elamist.

Unenägu haaras Hitlerit nii palju, et ta tegi oma kätega isegi kompleksi esialgsed visandid, mis pidid lisaks muuseumihoonetele sisaldama ka ooperit ja teatrit (diktaator, ükskõik, mida te ütlete, oli ikkagi kunstnik ja omal moel omistas kunstile suurt tähtsust) … Tulevast maailmakultuuri majakat pidi nimetama "Fuehreri muuseumiks". Selleks, et täita veel ehitamata seinad meistriteostega, algas tohutu maalide ja kujude kogu.

Kollektsiooni aluseks on Rothschildide perekonna aarded - rikkaima pangamaja omanikud. Perekonnapea Gestapos viibimise ajal viidi kunstiesemed nende häärberitest välja veoautodega. Samuti alustati erakogudest massilist maalide ostmist kogu Euroopas. Tõsi, sõna “osta” oli selles tegevuses sümboolsem - omanikud olid sunnitud naeruväärselt madala tasu eest oma varaga lahku minema. Tohutu eksponaatide sissevoolu tulevasele muuseumile andis muidugi sõda. Hinnalised trofeed olid näiteks vendade van Eycki Genti altarimaal ja Belgiast toodud Michelangelo Brügge Madonna.

1943. aasta suvel, pärast Saksa vägede lüüasaamist Kurski künka juures ja Punaarmee pealetungi algust, tekkis küsimus hindamatu kollektsiooni säilimise kohta. Veidi hiljem alustasid Ameerika väed Austriale õhurünnakuid ning kuurortlinna Altaussee lähedal asuvad soolakaevandused tunnistati kõige turvalisemaks paigaks. Nende looduslike koobaste ainulaadne mikrokliima, mida inimesed laiendasid, oli lihtsalt ideaalne iidsete harulduste säilitamiseks. Muide, soola on siin arendatud alates 12. sajandist. Kaevanduste sees on endiselt maa -alune kabel, kus freskod, maalid ja kujud on säilinud mitu sajandit ning on suurepärases seisukorras.

Just siin hakati veoautodega tooma kogu Euroopas rüüstatud kultuuriteoseid. Michelangelo Madonna, Rubensi, Rembrandti, Titiani, Bruegeli, Dureri ja Vermeeri maalid - kokku koguti soolakaevandustesse umbes 4,7 tuhat ühikut ainulaadsemaid eksponaate. Hiljem otsustati siin peita kunstiaarded Austria kirikute, kloostrite ja muuseumide eest, et neid pommitamisest hoiduda, ning sõja lõpuks ladustati kaevandustes üle 6,5 tuhande kunstieseme. Lisaks maalidele oli seal palju kujusid, mööblit, relvi, münte ja ainulaadseid raamatukogusid. Selle uskumatu kollektsiooni kogumaksumuseks hinnati 1945. aastal 3,5 miljardit USA dollarit. On versioon, et just siin sõja ajal peideti ka Gioconda, kelle asukoht 1942–1945 on siiani teadmata, kuid mõned vastuolud dokumentides seavad selles kahtluse alla.

Liitlaspommidest päästetuna ähvardati meistriteoseid aga hirmsamalt, kuna need sattusid inimliku hulluse hoobi alla. 19. märtsil 1945 avaldab Hitler väljaande Nerobefehl - The Order of Nero. Analoogselt vana keisri käsuga Rooma põletada, kavatses Führer hävitada peaaegu kõik Reichi territooriumil olulise: transpordi, tööstuse, linna infrastruktuuri, kultuuriobjektid. See plaan, mida nüüd nimetatakse "rahva surmaotsuseks", puudutas loomulikult ka kogumist Altaussee kaevandustes. Gauleiter August Aigruberile usaldati ülesanne hävitada märkimisväärne osa Austrias kogutud inimkonna kultuuripärandist. See fanaatik oli isiklikult vastutav kümnete tuhandete koonduslaagri vangide surma eest ja ta ei kõhelnud plahvatust ette valmistamast. Kaevandustesse toimetati kaheksa kasti kirjaga „Ettevaatust, marmor!”, Mis tegelikult sisaldasid pomme, mis kaalusid üle nelja tonni. Lisaks pandi lisasse mahutid bensiiniga. Plahvatus pidi toimuma 17. aprillil.

Tänapäeval vaidlevad ajaloolased selle üle, kas Hitler tõesti mõne aja pärast oma korda muutis. Tema tahte järgi otsustades oli see nii, kuid neil anarhia nädalatel, kui piinav Reichi süsteem hakkas end õgima, ei jõudnud Nerobefehli tühistamise korraldus tõenäoliselt täideviijani või ei tahtnud Aigruber teda uskuda. Nüüd on sündmuste jada rekonstrueerimine väga raske, kuid üks on selge: plahvatus hoiti ära ja Altaussee's kogutud kultuuriväärtused praktiliselt kannatada ei saanud.

Mõni päev enne plahvatust eemaldati kaevandusest kastid võimsate pommidega ning kaupluse sissepääs suleti ohutuse tagamiseks püssirohu plahvatustega. Mitu aastat pärast sõda jätkus vaidlusi selle üle, keda inimkond peaks selle eest tänama. Lincoln Kerstine, Ameerika kunstikriitik, kes oli üks esimesi, kes pärast nende tabamist kaevandusi külastas, kirjutas:. Kerstein, muide, uskus, et Austria kaevurid näitasid üles kangelaslikkust. Tema arvates avastasid nad kogemata Aigruberi kastid lõhkeainetega ja kandsid need öö varjus laost välja. Kui Aygruber mõistis, et ta on reedetud, siis ta

Kuid pärast sõda olid paljud õnnelikud, kui nad "klammerdusid" sellise tohutu väärtusega kultuurivara päästmise juurde: Austria vastupanu juhid, kohalikud ametnikud ja isegi mõned natside juhid. Muide, SS Reich Security peadirektoraadi juht Ernst Kaltenbrunner mängis selles küsimuses ilmselt positiivset rolli, ehkki kaevurite lubaduse pärast teda hiljem Alpides varjata. On tõendeid selle kohta, et tema ja Aigruberi vahel toimus telefonivestlus, mille käigus Kaltenbrunner karjus telefoni:

12. mail sisenesid Ameerika väed Altausseesse ja 17. mail toodi esimesed eksponaadid pinnale. Algas pikk protsess nende omanikele tagastamiseks. On uudishimulik, et kultuuriväärtuste päästmise käigus läks van Eycki Genti altari üks uks kaevandustest kaduma. Nad leidsid ta palju aastaid hiljem. Selgus, et kaevurid olid värvitud tahvli kohandanud lauaplaadiks. Jumal tänatud, pilt jääb allapoole, nii et arvukalt kööginoa jälgi jäi ainult meistriteose tagaküljele.

Hoolimata asjaolust, et kunst jääb väljapoole diplomaatia valdkonda, kaasatakse meistriteoseid sageli poliitilistesse mängudesse. Nii jääb näiteks valus küsimus siiani, milline on helilooja Wagneri suhe Kolmanda Reichiga ja miks tema muusikat Iisraelis kunagi ei esitata.