Lugu jäljendamatust Rose Bertinist, kes vallutas legendaarse Marie Antoinette'i südame

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Täna pole kahtlust, et Pariis on Euroopa moepealinn. Ja vähesed inimesed teavad Rosa Bertinist, kelle elegantseid riideid jälitasid Euroopa aristokraatia ja isegi Versailles'i elanikud. Ja tema tähtsaim ja armastatuim klient, kellega ta koos töötas 20 aastat, oli Marie Antoinette ise. Ja tänu kuninganna portreedele näete täna kuulsa veski suurepärast loomingut.

Tema Majesteedi veski

1770. aastal Austriast Prantsusmaale saabunud Marie Antoinette ei kõhelnud oma uue kodumaa kommetega leppimast, püüdes mitte ignoreerida kõiki moetrende. Peagi tutvustati tulevast kuningannat noorele Rosa Bertinile, selleks ajaks juba üsna kuulsale veskimehele, oma poe omanikule, kuhu olid riietatud paljud Versailles'is säranud mõjukad daamid, sealhulgas õukondlased. Rose'i esitatud mudelitele meeldis kuninganna.

Püüdes saada eeskujuks, elegantsi standardiks, Marie Antoinette jumaldas riietumist ja riiete vahetamist. Ta vahetas mitu korda päevas ja pani uue kleidi selga ainult üks kord. Ta võiks oma garderoobi tundide kaupa kirglikult arutada, selle põhjal said nad Rosaga kiiresti läbi. Marie Antoinette püüdis rõivastega rõhutada oma atraktiivsust, mitte sugugi oma kõrget staatust, mis erines tema eelkäijatest troonil.

Duettis Rosa Bertiniga said nad sellega suurepäraselt hakkama. Ja peagi saavutas Marie Antoinette selle, mille poole püüdles - tema tualetid said eeskujuks kõigile Prantsusmaa moekunstnikele, kes neid hoolikalt järgisid.

Rosa ja Prantsuse kuninganna ühise töö viljaks olid tohutud naiste kleidid. Rose leiutas need seoses kuninganna ja Louis XVI keeruliste suhetega. Muudetud ovaalne raam võimaldas seelikul ulatuda 3 meetri laiuseni ja sellises riietuses naine nägi palju majesteetlikum välja kui mees, kes oli õukonnakleidis tema kõrval.

Toonase aadlipreili tervikpildi loomisel oli soeng väga oluline. Ja kuna moes olid rikkalike kaunistustega luksuslikud kleidid, olid nende aastate soengud väga kõrged ja keerulised. Rosa Bertin osutus ka suurepäraseks soengute loomise oskuseks.

Kujutlusvõime oli tohutu, mida Rose kasutas ära. Koos õukonnajuuksuri, härra Leonardiga lõid nad moodistajate pähe midagi uskumatut. Seal võiks olla terve žanristseen elust või isegi sõjalaev (soeng "a la fregatt").

Kuid mood ei seisa paigal ja 1780 muudab Rosa dramaatiliselt oma stiili. Luksuslike, raskete ja mahukate kleitide asemel loob ta hoopis teistsuguse - lihtsa õrna värvi kerge kleidi, mis ei piira liikumist, vaid meenutab lõikega särki. Suveks täiendas selline valgest musliinist kleit, lihtne ja samal ajal rafineeritud, kuninganna garderoobi ja see meeldis talle väga. Ka moes õukondlased olid rõõmsad. Rosa Bertini pakutud uus stiil tõi kaasa muid dramaatilisi muutusi, kõrguvad soengud asendati vahustatud lokkidega.

Rahvale ei meeldinud aga lihtsuse soov sugugi ning kuninganna portree, mille kunstnik Elisabeth Vigee-Lebrun on maalinud sellises kleidis, mille rahvas nimetas "kuninganna särgiks", tekitas skandaali. Kuninganna ilmub inimeste ette alumise särgiga. Kunstnik pidi kiiresti maalima kuninganna teise portree, kuid erinevas kleidis, mis oli valmistatud sinisest siidist.

Marie-Antoinette'i palvel hakkas Rosa Bertin looma moenukke, mille kuninganna kinkis oma sugulastele. Need nukud, mida viimasel moel kutsuti Pandoraks, olid tohutult populaarsed. Kuna siis moeajakirju polnud, demonstreeriti nende nukkude abil uusi moetrende. Ja moenukud Rosa Bertin reisisid edukalt üle Euroopa.

Kuid Prantsuse revolutsiooni ajal pidi ta, nagu paljud teised aristokraadid, riigist lahkuma ja kolima Londonisse. Ja kuigi ta jätkas tellimuste vastuvõtmist, kuid sellest hoolimata oli Rosa Burteri aeg möödas, oli uus ajastu talle võõras. Kuulus veski suri 66 -aastaselt.

Igal ajal on oma trendiloojad. Kuid need on aktuaalsed ka tänapäeval stiilitunnid Raisa Gorbatšovalt - esimene leedi, kellele Nõukogude naised ei meeldinud.