Kuidas muutus Hollywoodis naiste ilu ideaal: habras ilust šokolaadiseks

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Enamasti oleme harjunud nägema kino meelelahutusena. Sellest hoolimata on ta ka võimas ideoloogia juht, ulatudes poliitilistest ideedest kuni inimsuhete standarditeni. Visuaale laialdaselt kasutava kunstina on kino kujundanud aktiivselt naiseliku ilu kontseptsiooni. Kuid eri ajastute kangelannad ise propageerisid aktiivselt "unistuste tehases" loodud pilte. Jälgime populaarsete Hollywoodi filmide abil naiste atraktiivsuse ideaalide arengut.

Vaikivate filmide ajastu

Mustvalge pildistamise iseärasused ja heli puudumine nõudsid õiglasest soost selgete nõuete täitmist: see pidi olema noor naine, ilmekate silmadega, õhukeste huultega, rõhutatud tumeda huulepulgaga ja lopsakate juustega. See pilt polnud tol ajal mitte ainult populaarne, vaid kajastas ka kinopildi eripära - see pole teater, see nõudis säravaid ja täpseid näoilmeid. See peegeldas aga täpselt tolleaegset nõudmist: naine pidi olema liigutav ja habras, et saada meeste unistuste kangelannaks ja naiste jäljendamise objektiks.

Kino ei ole sel ajal žanrite arvus palju, peamised süžeed joonistati teatristsenaariumidest. Ja naised said mängida ainult ilusaid iludusi, keda kohtati ainult melodraamades ja komöödiates. Esimesed filmitähed ja pildi pantvangid olid neiu Normand ja Lillian Gish. Kuid Mary Pickford püüdis kaugemale minna ja kuulutas välja mässu. Uudis "küpsenud" daami lühikese soengu kohta tabas kohe kõmu, kuid publikule uus Maarja kategooriliselt ei meeldinud: küps daam ei tekitanud ei emotsiooni ega soovi teda jäljendada. Tummfilminäitlejate loominguline tee lõppes 30-35-aastaselt. Hollywoodis kehtis kuldne reegel: kino aitab unistada.

"Ideaalne naine" 30-60 aastat

Seda reeglit järgides jätkasid stuudiod erinevate stseenide pildistamist, mis lõpuks kordavad Tuhkatriinu lugu. Isegi naissoost tegelased, kes vastavalt ajale omandavad üha mehelikumaid tegelasi, peavad siiski järgima patriarhaalseid aluseid. Suurepärane Vivien Leigh filmis "Tuulest viidud" erutab mehi ühe pilguga ning filmitäht Marilyn Monroe oma teostes tajutakse kui midagi ebareaalselt erootilist. Isegi ajaloolistes filmides antakse armastuslugudele palju rohkem aega kui minevikusündmustele.

Peamine järeldus on see, et naine loodi meessoost naudinguteks, muidu pole tema elul mõtet. Näiteks Marlene Dietrichi esituses tuntud Katariina II hoolib rohkem oma romantilisest sõbrast - krahv Razumovskist. Tema pettumus inimestes pildi lõpus peaks viima vaataja järeldusele, et liigne vabaduseiha teeb naise üksildaseks ja õnnetuks. 60ndateks on reklaami ja ilutööstuse areng kogumas hoogu. Igapäevaelus surutakse peale ebareaalselt ilus pilt, mida suurendab kunstvalguse ja õhtuse meigi rohkus.

Muusikal kui 60ndate populaarne žanr

Võitluses kassa edu eest tegelevad stuudiod populaarsete muusikalide ekraanitöötlustega. Nii sisenevad Hollywoodi Liza Minnelli ja Barbra Streisand, kelle välimus erineb kinos kinnitatud keerukate seksikate kaunitaride piltidest väga. Filmitegijad ei julgenud teisi näitlejannasid rolle mängima kutsuda, sest publikul oleks kummaline näha teisi näitlejannasid oma lemmik "Kabaree" või "Naljakas tüdruk". Tänu muusikalide edule laienevad naissoost ilu kaanonid - Hollywoodi daamid peavad mitte ainult aktsepteerima kauneid filmipose, vaid ka professionaalselt oma keha ja häält valdama.

70ndate sõltumatu kino

Filmitööstuse vaaladest isoleeritud sõltumatu kino areng toob kaasa muutuse suhtumises kaadrisse ja eriti naisesse. Nüüd ilmuvad "lakkunud" ideaalnägude asemel emotsioone täis tekstuurid. Režissööri ei huvita rohkem mitte populaarne trükis, vaid inimlikud kogemused, nii et naine võib ilmuda räsitud juuste, ripsmetuššitriipude ja kortsudega, mis pole meigiga kaetud.

Selle näiteks on imelise näitlejanna Gina Rowlandsi filmid "Näod", "Minnie ja Moscovitz", "Esilinastus", "Naine mõju all". Või kuulus film "Bonnie ja Clyde" - siin võib peategelane endale kätega süüa süüa ja ei näe üldse välja nagu korralik auväärne tüdruk. Samal ajal ilmusid filmid, mis proovivad esimest korda naise elu ümber mõelda: "Alice ei ela siin enam", "Naine mõju all", "Rachel, Rachel". Näitlejannad neis ei ole häbelikud oma keskea, kortsude ja nende riietuse suhtes, millel puudub dekoratiivsus - see on Hollywoodi jaoks väga ebatavaline pilt.

Emantsipatsioon ja selle mõju

Alates 70ndate lõpust on emantsipatsioonil põhinevate vaadete mõju suurenenud. Filmides tõstatub üha rohkem küsimusi abielu ja perekonna kohta. Nüüd ei tundu Tuhkatriinu loo niigi õnnelik lõpp pulmadega lõpus publikule õnneliku loo lõppu. "Vallaline naine" ja "Kramer vs Kramer" kangelannad mõtlevad oma saatusele väljaspool suhet mehega. Esiplaanile tuleb tavalise Ameerika naise ilu - just sel ajal tõusevad tähed Meryl Streep ja Jill Clayburgh. Nüüd ei pretendeeri Hollywoodi peategelane enam seksitäheks, vaid on samas meeldejääva välimusega. Tema näol puudub "sõjavärv" ning see on loomulik ja hoolitsetud.

90ndad - rünnak "meessoost" žanrite vastu

„Muutuste tuul“tugevnes iga aastaga. Kui varem usaldati naisi tulistama ainult melodraamades, komöödiates ja draamades, siis nüüd hakkasid nende rollid erinema. Raseeritud peaga Demi Moore märulifilmis "Sõdur Jane" ja sportlik Linda Hamilton filmis "Terminaator" juhatasid sisse naiste ajastu klassikalises meessoost žanris. Naistegelased valivad üha enam meessoost ameteid - mõelge agent Scullyle või Clarice Starlingile filmist The Silence of the Lambs. Chloe Sevigny välimust filmist "Lapsed" ei saa seostada ühegi tüübiga - seda võib nimetada nii ilusaks kui ka täiesti mitteseksuaalseks. Kuid ta on nii inimlik, et vaatajat tunneb reaalses elus toimuv. Samu nägusid kohtame ka teistes selle aja näitlejannades - Kirsten Dunst, Uma Thurman, Christina Ricci. New Hollywood on sportlik ja julge kangelanna.

Uus aastatuhat: naise võime olla teistsugune

Naiste atraktiivsuse ja rolli uurimine elus algas uuel aastatuhandel kultussarjaga Seks ja linn. Frank vestlused, avameelsed kaadrid, igavesed probleemid. 2004. aastal ilmus Patty Jenkinsi debüütfilm "Koletis". Selles lubati seksikal blondil Charlize Theronil end kogu oma kirega moonutada. Just see eksperiment võimaldas näitlejannal olla teistsugune, näidata oma mitmekülgsust ja saada esimene Oscar.

Teine maineka auhinna esitlusfilm -nominent - "Aare", kus peaosa mängis tundmatu Gaburi Sidibé. See must bbw on osutunud peamiseks aksioomiks - kunstnik võib olla mis tahes välimusega, peamine on näitlejapotentsiaal. Ja kaasaegse Hollywoodi paljutõotav näitlejanna Jennifer Aniston ei väsi ekraanilt meelde tuletamast, et inimese ilu on meie sees harmoonia ja see, mis on ümber, pole enam oluline.

Ükskõik kui palju aega möödub, valivad Hollywoodi casting -režissöörid näitlejad ikkagi väliste andmete põhjal. Aga mul on hea meel, et ideaalseid kangelannasid enam pole ja kunst otsib inspiratsiooni tavainimeste seast.