Miks esimese Itaalia arvuti disainer keeldus töötamast riigi juhtivates ettevõtetes: Ettore Sottsass

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Ta elas üheksakümmend aastat ja tundus - tuhandeid, sest isegi nii pika elu jooksul on raske mahutada kõike, mida ta juhtus saavutama. Ta käis läbi sõja ja sõjavangilaagri, et maailmale rõõmu pakkuda. Ta disainis esimese Itaalia arvuti ja šokeerivalt freudistlikud vaasid, püstitas lennujaamad ja tegi kaunistusi … Ja kuuskümmend nelja-aastaselt lahkus Ettore Sottsass oma edukast kommertskunstnikust, et teha oma revolutsioon …

Ettore Sottsass sündis 1917. aastal arhitekti pojana ja sai sellel alal ise hariduse. Ülikoolis õppimise ajal hakkas ta tegelema uurimistöö ja disainiteooriaga (ning jätkas kogu elu disaini ja kunsti käsitlevate esseede kirjutamist ja avaldamist). Kuid enne oma karjääri alustamist sattus ta Teise maailmasõja ajal Itaalia armeesse, sõdis Montenegros ja jäi ellu Jugoslaavia koonduslaagris. Tundus, et see kogemus ei mõjuta Sottsassi loomingut. Tema käe alt tulid säravad, rõõmsad asjad, täis mängu, irooniat ja varjatud erootikat. 1959. aastal kutsuti ta tööle kirjutusmasinate ettevõttesse Olivetti. Nende aastate jooksul Itaalias valitses sõjast toibudes "hea disain" - ratsionaalsed ja lakoonilised vormid, üllad materjalid, range loogika ja funktsionaalsus. Sottsass, sündinud mässaja, vaidlustas aga ka sellises tehnoloogilises valdkonnas "hea maitse" - tema kirjutusmasinate mudelid olid endiselt lihtsad ja minimalistlikud, kuid nende kuju tekitas emotsioone ja nende erksad värvid köitsid pilku. Ma tahtsin neid oma kätes hoida, puudutada, omada. Palju aastaid hiljem mõistetakse ta hukka liiga "põneva" kirjutusmasinakujunduse eest - unustades, et tema autorsus kuulub tõeliselt skandaalsetele teostele, näiteks vaas meeste suguelundite kujul. Naissoost ilu suur fänn Sottsas nimetas ühte oma autot, punast Valentine'i mudelit, “tüdrukuks, kes kannab väga lühikest seelikut” - ta nägi nii julge ja julge välja. Olivettiga töötamise aastate jooksul sai ta prestiižse auhinna esimese Itaalias toodetud arvuti disaini eest, muidugi väga helge ja optimistlik.

Vaatamata oma julgetele väidetele saavutas Sottsass 60ndatel lugupeetud tarbekaupade disainerina, kuni sattus Indiasse. Võõra riigi erksad värvid, selle iidne kultuur muutis Sottsassi disaini idee. Ta mõistis, et ei taha enam minna kommertsdisaini teed, mis lämmatab maailmas, mis on täis reegleid, nõudeid, piiranguid … Sellest ajast alates pole ta kunagi olnud "täiskohaga disainer", kuigi iga ettevõte kellega ta koostööd tegi, unistas ta osariiki saamisest.

Esiteks tutvustas ta avalikkusele hullumeelseid keraamilisi skulptuure kui koduseid aksessuaare. Siis hakkasin katsetama materjalide, värvide ja trükistega. Klaaskiust voodid? Hästi! Plast, akrüül, laminaat, silikoon kõige pöörasemates ja ootamatumates kombinatsioonides? Muidugi! Sottsass uskus, et hedonistlik ja rõõmsameelne lähenemine disainile sobis kõige paremini temperamentsetele itaallastele, kellele „on tehtud nii palju kordi rüüsteretki, et nad otsustasid sajandeid mitte ehitada, vaid lihtsalt elust rõõmu tunda“. Disainer rõhutas, et disain tegeleb elu vaimse poolega ja asjal on maagilised omadused - ja peate kujundama intuitsiooni, mitte tehnoloogia põhjal. Ta oli sõber beatnikute ja muusikutega, kõndis koos Ernest Hemingwayga, mängis üht romaani teise järel (ja ebaõnnestumise korral sublimeerus loovusse - jah, see skandaalne vaas tekkis õnnetu armastuse tagajärjel). Sottsass tähistas sensuaalsust, tema töö võttis põnevaid kõveraid ja kummalist füsioloogiat.

1976. aastal kohtus ta Veneetsia biennaalil ajakirjaniku ja disainiuurija Barbara Radice'iga. Ta oli kolmkümmend kolm aastat vana, ta oli viiskümmend üheksa ja see oli armastus-kõigepealt disaini ja seejärel üksteise vastu. Barbara Radice omab Sottsassi kõige üksikasjalikumat elulugu - lõppude lõpuks, kes, kui mitte tema naine, teadis temast absoluutselt kõike?

1981. aastal korraldas ja juhtis Ettore Sottsass Memphise gruppi, mis muutis täielikult itaallaste idee disainist kui sellisest. Ta oli kuuskümmend neli aastat vana. Rühma nimi viitas Bob Dylani laulule ja sai selgeks - selle esindajad on valmis ühiskondlikke aluseid õõnestama! "Me panime tööstuse disaini teenistusse," ütlesid nad, viidates valmisolekule kasutada uusimaid materjale ja tehnoloogiaid, et luua asju, mis näevad välja pigem avangardse kunsti kui utilitaarsete objektidena. Sottsass kukutas funktsionalismi diktatuuri. Igaüks sai oma loomingut kasutada oma äranägemise järgi. Need olid naljakad, kummalised, ebamugavad, kuid alati säravad ja väljendusrikkad.

"Te ei saa sisustada ainult Memphise asjadega, see on sama, mis mõne koogi söömine," kirjutas disainer (pealegi võrdles ta neid teoseid keelatud ainetega). Kuid teine tema kolleeg poes - kuigi moemaailmast - oli valmis selle väitega vaidlema. Karl Lagerfeld sisustas oma luksusliku kodu Monacos ainult Memphise mööbliga.

Sottsass pöördus arhitektuuri poole alles väga küpses eas. Ta oli juba umbes kaheksakümne aastane, kui otsustas naasta elukutse juurde, milleks ta oli lapsepõlvest peale valmistunud. Arhitektina püüdles ta endiselt tarbijate mugavuse poole, kuid ta ütles, et arhitektuuris on peamine asi tunded. Seetõttu ehitas Sottsass peamiselt eramaju, mis väljendasid suurepäraselt klientide sisemaailma.

Sottsass ei läinud kaameraga lahku, võttes selle kord kätte. Ta pildistas … kõike - rutiinist inspireerituna. Tema jaoks polnud arhitektuuri, fotograafia, maalimise ja disaini vahel vahet - õigemini pidas ta erinevust puhtalt tehnoloogiliseks. Kõik need on emotsioonide väljendusvormid ja andekas inimene (nagu ta ise) saab kõikides valdkondades võrdselt edukalt töötada.