Vankrilt "Tööline ja kolhoosinaine": kõige ebatavalisem asi, mida Pariisi maailmanäituste külastajatele näidati

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Maailmanäitused olid elu algus paljudeks erinevateks avastusteks ja leiutisteks, mis kunagi tundusid imena, kuid nüüd on neist saanud tuttava maailma hädavajalik osa. Ja Pariis, olles oma moepealinna tiitlile lisanud ka teisi aumärke, andis lugudele näituste eksponaatide loomisest tõelise prantsuse elegantsi.

Näituste korraldamise traditsiooni algus - tööstusbuumi tagajärjel ja "suure rahulepinguna"

Rahvusvaheliste näituste prototüüpideks olid 18. sajandil aristokraatlikesse salongidesse paigutatud ekspositsioonid - algul näidati ainult kunstiteoseid. Hiljem hakati korraldama väikeseid kaubandusnäitusi ning kui 19. sajandil algas kiire tööstuslik areng Euroopas ja Uues Maailmas, oli aeg suurte rahvusvaheliste messide jaoks, mis võimaldaksid erinevatel riikidel oma saavutusi vahetada.

Näitusi, mis said maailma nime, kuna neil osales muljetavaldav hulk riike ja külalisi tuli üle kogu maailma, hakati korraldama alates 1851. aastast. Esimene toimus Londonis, Hyde Parkis. Selle külastajate arv ületas kuue miljoni piiri - kolmandiku tollasest Suurbritannia elanikkonnast. Järgnevatel aastakümnetel oli iga selline näitus suurepärane võimalus demonstreerida leiutisi ja uusi tehnoloogiaid, tutvustada maailmale insenertehnilisi saavutusi ja värskeid kunstisuundi ning üldiselt ühendada inimkonna jõupingutusi rahu poole, loomise poole, tuleviku poole. Pole juhus, et Victor Hugo nimetas maailmanäitusi "suureks rahulepinguks" ning kuigi need ei kaitsnud sõdade ja sisekonfliktide eest, said erinevate riikide kodanikud ja subjektid suhelda ja pidada läbirääkimisi, ümbritsetuna kõigest paremast, mis sel ajal loodi aega inimkonna poolt.

Ja päris traditsioon näidata kunsti ja tööstuse saavutusi laiale publikule tekkis Pariisis, mis sai seejärel korduvalt selliste näituste pealinnaks ja linnaks, mis avas maailma esmalt paljudele leiutistele ja kunstiteostele.

Näitused Pariisis 19. sajandil

Esimene maailmanäitus Pariisis toimus 1855. aastal, 15. maist 15. novembrini. See oli pühendatud tööstuse, põllumajanduse ja kaunite kunstide saavutustele. Näitusel võis näha muruniidukit, Singeri õmblusmasinat, rääkivat nukku. Sensatsiooniks oli "savi hõbe" - alumiiniumist valuplokid, mille jaoks püstitati tööstuspalee, mis oli eeskujuks Londoni kristallpalee eeskujul, ehitatud eelmise maailmanäituse jaoks. Mõlemad struktuurid pole säilinud tänaseni.

Järgmisel korral korraldas Pariis maailmamessi 1867. aastal. Siis saabusid paljud valitsevad isikud - kuningad ja vürstid, sultan, emiir, šogun ja ka Vene keiser Aleksander II (muide, just siis, kui külastati Longshani hipodroomi, tehti teine katse) tema). Ajavahemikul aprillist novembrini sai Pariis Emile Zola sõnul "maailmahotelliks". Teised suured prantsuse kirjanikud - Victor Hugo, Alexandre Dumas -son, Théophile Gaultier - osalesid Pariisi -giidi näituse juhendi loomisel.

Ürituse jaoks ehitatud tohutu ovaalne paviljon oli jagatud paljudeks väiksemateks. Ja peale tema said külalised külastada idamaratti, Hiina teatrit, Tirooli küla, Inglise kolledžit, vene onn.

Telegraafimasin, Kruppi kahur, kuullaagrid, hüdrotõstuk - need on mõned eksponaadid, mis näituse külalistele välja pandi. Mark Twain kirjutas hiljem oma romaanis "Simpletons" Pariisis: "Kõik läksid Euroopasse - mina läksin ka Euroopasse. Kõik käisid kuulsal Pariisi näitusel - mina käisin ka kuulsal Pariisi näitusel."

1878. aasta Pariisi maailmanäitus toimus tõsise poliitilise segaduse taustal ja selle eesmärk oli tõsta Prantsusmaa prestiiži maailmas. Avamiseks ehitati Trocadero palee. Külastajate ette toodi Alexander Belli telefon, lennuk du Temple, Yablochkovi küünal, samuti Vabadussamba juht ja tema käes taskulamp. polnud sel ajal veel lõpetatud.

Paralleelselt toimusid konverentsid, mis määravad tsiviliseeritud maailma arengu - need olid seotud autoriõigusega, aga ka pimedate punktkirja kasutuselevõtuga.

Hüdrotõstuki leiutamine mängis otsustavat rolli 1889. aasta näituse maastiku - Eiffeli torni - ehitamisel. See kujutati välja hiiglasliku sissepääsukaarena näituseväljakule. Gustave Eiffel ise, kelle inseneribüroo tegeles ehitusprojekti väljatöötamisega, nimetas oma vaimusünnitust "kolmesajameetriseks torniks". Esialgu oli plaanis see 20 aastat pärast näitust lammutada, kuid torn osutus väärtuslikuks telegraafi- ja raadioside korraldamise objektiks ning sellel oli kodanike ja turistide seas liiga palju edu. Hiiglasliku "lipuvarda" ehitamine on juba näituse ajal end ära tasunud.

Ürituse peateemaks oli elekter ning muude uudiste hulgas esitleti aurumasinaid ja esimesi sisepõlemismootoriga autosid - Daimleri mootorvanker ja Benzi auto. Siis arendasid nad kiirust kuni 18 kilomeetrit tunnis.

Näitusel oli ka leiutaja Theophilus Engelberti fotokabiin.

Algab kahekümnes sajand

Näitus 1900 oli ajastatud Pariisi uuele sajandile ja aprillist novembrini külastas seda viiskümmend miljonit. Kolmkümmend viis riiki tutvustasid oma saavutusi tööstus- ja kunstivaldkonnas ning Prantsusmaa pealinnas ürituse alguseks Gare de Lyoni ja Orsay jaama (millest hiljem sai muuseum), Aleksander III silla, Ilmusid suured ja väikesed paleed.

Näituse osaks olid teist korda korraldatud olümpiamängud, millest esmakordselt osa võtsid naised. Pariisi näituse suurim osakond 1900. aastal oli Vene, arvestades tolleaegseid tihedaid suhteid. kaks riiki, eriti palju jõupingutusi ja ressursse investeeriti üritusele Venemaalt. Dmitri Mendelejev osales töös aktiivselt. Teine vene teadlane Konstantin Persky kasutas oma aruandes “elektrikino” esimest korda mõistet “televisioon”.

Näitusel demonstreeriti eskalaatoreid kui uusi tooteid. Ja ka meister Vassili Zvezdochkin lõi ja tõi Pariisi nuku, mida hiljem hakatakse nimetama ürgselt vene nukuks - matrjoškaks.

Kolmkümmend seitse aastat hiljem, veidi enne II maailmasõja puhkemist, toimus Pariisis taas rahvusvaheline näitus. Nüüd ei osalenud selles mitte Vene impeerium, vaid NSV Liit, ta tõi Prantsusmaale teiste eksponaatide kõrval ka Vera Mukhina kujundatud 24-meetrise skulptuuri "Tööline ja kolhoosinaine". Näituse üks grand prix läks filmile "Chapaev".

Teiste osalevate riikide seas oli esindatud ka Saksamaa, selle paviljon ehitati Rooma numbri III kujul - kolmanda Reichi märgiks. Üks kunstiteoseid, mida toona Pariisis näidati, oli Pablo Picasso "Guernica".

Maailmanäitustest on saanud viis näidata maailmale iga riigi saavutusi, kujundada ühiselt tulevikupilti, parandada riikide ja nende kodanike suhteid. Kuigi loomulikult ei saanud see ilma kriitikata hakkama - lõppude lõpuks Eiffeli torn tekitas kord pariislaste seas vastakaid emotsioone.