Sisukord:

Keda XVI sajandil nimetati "veatuks kunstnikuks" ja milliseid maale ta kirjutas?
Keda XVI sajandil nimetati "veatuks kunstnikuks" ja milliseid maale ta kirjutas?

Video: Keda XVI sajandil nimetati "veatuks kunstnikuks" ja milliseid maale ta kirjutas?

Video: Keda XVI sajandil nimetati
Video: The Case for $20,000 oz Gold - Debt Collapse - Mike Maloney - Silver & Gold - YouTube 2024, November
Anonim
Image
Image

Andrea del Sarto on Itaalia maalikunstnik ja joonistaja, kelle rafineeritud, keeruka kompositsiooni ja oskustega tööd mängisid olulist rolli Firenze manierismi kujunemisel. Kuulus biograaf Vasari nimetas teda "puudusteta kunstnikuks". Milline ta oli, kõrge renessansi kuulus maalikunstnik?

Andrea del Sarto biggraafia ja stiil

Kunstniku tegelik nimi on Andrea Vannucchi. Ta sündis 16. juulil 1486 Firenzes. Kuid ta sai Andrea del Sarto kuulsuse tänu oma isa elukutsele, kes oli tõesti rätsep (seega "del Sarto", itaalia keeles "sarto" - rätsep).

Sarto oli Piero di Cosimo õpilane ning teda mõjutasid suuresti Raphael, Leonardo da Vinci ja Fra Bartolomeo. Andrea del Sarto kunst, mille juured on traditsioonilises Quattrocento maalis, ühendas Leonardo sfumato koos Raphaeli kompositsioonilise harmooniaga ja Cinquevento (16. sajand) tüüpilises stiilis. Aastal 1509 sai Andrea oma esimese olulise avaliku tellimuse viie fresko loomiseks. Santissima Annunziata kiriku jaoks. Need olid stseenide kujutamised 17. sajandil kanoniseeritud servita munga Saint Filippo Benizzi elust. Veel kaks freskot, Magi teekond ja Neitsi sünd, mis hukati aastatel 1511 ja 1514, näitavad kunstniku individuaalse stiili väga kiiret arengut. Seejärel viis Michelangelo ja Roomas toimunud sündmuste mõju ideaalini. stiil. Sellegipoolest peetakse San Salvi "viimast õhtusöömaaega" (1511-1527) Sarto vaieldamatuks meistriteoseks. Fresko elas üle Firenze piiramise Hispaania keiserlike jõudude poolt aastatel 1529-1530 ja see on üks haruldasi teoseid, mis päästeti aasta piiramise ajal hävingust.

Viimane õhtusöök San Salvis (1511-1527)
Viimane õhtusöök San Salvis (1511-1527)

Elulood ja iseloom

Biograafide (eriti Vasari) elulood väidavad, et Andrea oli lahke, alandlik inimene, kellel olid kõrged kutsestandardid ja sügav arusaam inimkonnast. Ta oli tõeliselt jumalakartlik, töötas mõnikord minimaalse palga eest või keeldus oma palgast, nagu Madonna del Sacco (Koti Madonna) puhul. Vasari tõlgendab seda häbelikkuse ja tagasihoidlikkusena, kuid on tõenäolisem, et Andrea, keda patroneerisid paavst ise ja Prantsusmaa kuningas, oli piisavalt jõukas ja jõukas, et sellist heldust endale lubada.

"Madonna del Sacco (" Koti Madonna ")
"Madonna del Sacco (" Koti Madonna ")

Freskode seeria Ristija Johannesest

Üks Andrea del Sarto silmatorkavaid meistriteoseid on grisaille’i freskod, mis räägivad Ristija Johannese elust Firenzes Chiostro dello Scalzo linnas. Kõik need teosed (1511–1526) on kirjutatud ainuüksi Sarto käe läbi, nii et paljud peavad seda freskode tsüklit Sarto väljamõeldud autobiograafiaks, mis hõlmab enamiku tema karjäärist.

Ristija Johannes nooruses / Ristija Johannes koos Tallega
Ristija Johannes nooruses / Ristija Johannes koos Tallega

Madonna Harpidega

Aastal 1517 abiellus Sarto lese Lucrezia del Fedega, kellest sai kunstniku armastatud naine ja muusa. Tema portreedelt on näha, et Sarto kasutas oma kujutist paljude oma madonnade puhul (näiteks Uffizi kuulus "Madonna Harparpidega").

Andrea del Sarto - Madonna Harpies'iga
Andrea del Sarto - Madonna Harpies'iga

Del Sarto sai ülesandeks maalida see maal Püha Francis de Macci kloostri nunnadele. Oma soliidses ja hoolikas kompositsioonistruktuuris ühendab kunstnik veatult Raphaeli Neitsi tüüpilise püramiidi kuju ja Michelangelo figuuride väärika tunde, segades neid aga Da Vinci sfumato õrnusega.

Kohtuteenistus

Aastal 1518 kutsus Prantsusmaa kuningas Francis I Sarto Fontainebleau'sse, kus ta oli juba tuntud oma suurepärase kunstniku maine poolest. Sarto naise Lucretia kirjad tõestavad tema tugevat armastust kunstniku vastu ja seda, kuidas ta temast puudust tundis ning palus Firenzesse tagasi pöörduda. On tõenäoline, et just Lucretia palved viisid Sarto loobuma kohtuteenistuse populaarsusest ja edust ning naasma kodulinna. On veel üks arvamus: on ebatõenäoline, et Sarto leidis õukonnakunstniku elu hingelt lähedalt. Teenistusaasta jooksul ei saanud ta ühtegi suurt tellimust. Kuid naastes Firenzesse, saab Andrea Sarto mõjuka Medici perekonnaga lähedaseks. Tutvumine viis selleni, et kunstnik sai märkimisväärse lepingu Firenze lähedal Poggio Caianos asuva Villa Medici maalimiseks.

Maalitud Villa Medici Poggio Cayanos
Maalitud Villa Medici Poggio Cayanos

Aastal 1520 hakkas Sarto Firenzesse maja ehitama, mida hiljem külastasid paljud tollased kunstnikud. Katk aastatel 1523-24 sundis Sartot ja tema naist leidma endale turvalisema koha. See oli maja Mugellos, Firenze põhja pool. Pärast Medicide väljasaatmist täitis Sarto Firenze vabariikliku valitsuse korraldusi. Tema Aabrahami ohver, mis oli kavandatud poliitiliseks kingituseks Francis I -le, on kirjutatud sel rahutul perioodil. Pärast Firenze piiramist keiserlike ja paavsti vägede poolt 1530. aastal, 44 -aastaselt, suri ta uue katkulaine tõttu ja suri oma kodus.

Francis I ja "Aabrahami ohver"
Francis I ja "Aabrahami ohver"

Veatu kunstnik

Noorena Andrea del Sarto stuudios käinud Giorgio Vasari nimetas teda "laitmatuks kunstnikuks". Sartol oli "veatu kunstniku" maine, mille õiglus ilmneb figuuride oskuslikus esitamises, nende žestide õilsuses ja keerukuses ning rikkalike värvide kasutamises. Tema stiil, mille kujundas Michelangelo ja Raphaeli loomingu uurimine ning mida iseloomustas peenelt tasakaalustatud kompositsioon ja kõrge tehniline oskus, mõjutas tugevalt Firenze maali sedavõrd, et Sartot peetakse õigustatult manierismi eelkäijaks.

Soovitan: