Filmi "Viis õhtut" kulisside taga: millise seikluse otsustasid Nikita Mihhalkov ja Ljudmila Gurtšenko?

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

20. veebruaril möödub 101 aastat kuulsa näitekirjaniku, luuletaja ja stsenaristi Alexander Volodini sünnist. Tema näidendite põhjal lavastati publiku seas väga populaarseid etendusi ja filme: "Nad helisevad, avage uks", "Ärge lahkuge oma lähedastest", "Sügismaraton" jne. Kuid näitekirjanik vaidles kategooriliselt vastu tema näidendi "Viis õhtut" kohandamisele - talle tundus ta nõrk ja aegunud. Kuid režissöör Nikita Mihhalkov nõudis omaette, kuigi selleks pidid nii tema kui näitlejad Ljudmila Gurtšenko ja Stanislav Ljubšin riskima …

Suvel 1978 oli Nikita Mihhalkov hõivatud filmi "Paar päeva I. I. Oblomovi elus" esimese osa kallal. Kui suvist loodust filmiti, tuli filmivõtted talveks edasi lükata. Sel juhul tuleks võttegrupp laiali saata ja puudusid garantiid, et mõne kuu pärast suudetakse see samas koosseisus uuesti kokku panna. Et seda ei juhtuks ja töös ei olnud seisakuid, tuli operaator Pavel Lebeshev julge ideega: kasutada seda pausi teise filmi võtmiseks. Oleg Tabakov toetas seda ideed ja soovitas võtta aluseks valmis näidendi, et stsenaariumi loomine võtaks vähem aega. Aleksander Volodini "Viis õhtut" tundus ideaalne variant: tegelasi on vähe, lisasid pole, samuti pole asukoha filmimist - tegevus toimub kolmes korteris ning isegi restoranis ja postkontoris.

Mõte teha film 25 päevaga tundus täiesti teostamatu - siis ei teinud keegi filmi nii lühikese ajaga. Kui Mosfilm sai teada Mihhalkovi kavatsusest filmida Oblomovi kahe episoodi vahel veel üks film, ei soovinud nad alguses isegi režissööriga sellest rääkida. Filmi saatuse otsustas ootamatult tol ajal eksisteerinud riigi planeerimise süsteem: üks filmistuudiotest ei tulnud plaanitud filmivõtetega toime, aastaplaan oli ohus ja Mihhalkovi idee, mis tundus esmapilgul absurdne, tundus nüüd tervitatav. Nad isegi lubasid talle kõiges rohelist tuld anda ja lubati kõik näitlejad ilma näidisteta heaks kiita. Ainus, mis jäi, oli saada dramaturgi nõusolek oma teose filmikohandamiseks.

Aleksandr Volodin kirjutas näidendi „Viis õhtut“juba 1959. aastal. Ta ise ei hinnanud seda kõrgelt ja oli Suure Draamateatris seda lugedes pidevalt katkestatud ning ütles: „“. Sellegipoolest lavastati selle näidendi põhjal lavastus ja kuigi see oli publiku seas edukas, jagunesid kriitikute arvamused: keegi õnnitles näitekirjanikku edu puhul ja keegi süüdistas teda pessimismis, tegelikkuse moonutamises, elu "," pisikesed teemad "ja" Ebatervislik huvi väikeste inimeste ja lahendamata saatuste vastu ".

Kui Volodin sai pärast Viit õhtut teada Mihhalkovi kavatsusest film teha, ei inspireerinud see mõte teda: ta uskus, et režissöör on liiga noor, et piisavalt taastada sõjajärgse aja atmosfääri, ja näidendi süžee tundus olevat ta oli lootusetult vananenud 1970. aastate lõpuks. aastat, sest kõik, mis "sula" alguses oli ootamatu ja uus, on juba ammu norm. "". Mihhalkov veenis Volodini kõigepealt võtteplatsile tulema, jälgima "Oblomovi" kallal töötamise protsessi ja samal ajal arutama tulevaste filmivõtete väljavaateid. Loomeprotsess köitis Volodini nii palju, et ta alistus veenmisele. Kõik stsenaariumi muudatused olid temaga kooskõlastatud, kuid ta ei lubanud kunagi teosesse sekkuda ning nõustus nii süžee tõlgendamise kui ka peaosades näitlejate valikuga.

Ljudmila Gurtšenko oli toona juba üle 40 -aastane ja ta oli juba hakanud kaotama usku sellesse, et režissöörid suudavad oma sõna pidada - alates tema triumfist karnevaliööl lubasid paljud talle peamisi rolle, kuid keegi ei pakkunud midagi väärt. Nikita Mihhalkov on juba ammu teatanud kavatsusest teha koostööd Gurchenkoga, ta nägi teda peaosas oma filmis "Lõpetamata tükk mehaanilisele klaverile", kuid siis murdis Gurchenko teistel võtetel jala ja ei oodanud tema paranemist, asendades teda koos teise näitlejannaga. Mihhalkov aga pidas oma lubadustest kinni ja kiitis ta peaosaliseks filmis "Viis õhtut" ilma proovideta.

Näitlejanna jaoks polnud otsus vaid 25 päeva kestnud filmis osaleda pelgalt õnnemäng - võtted kestsid hommikust hilisõhtuni ning naisel oli füüsiliselt raske sellist rütmi säilitada. Kuid Gurchenko usaldas Mihhalkovit kui lavastajat lõputult ja oli valmis taluma kõiki raskusi.

Mihhalkov pakkus meespeaosa Stanislav Lyubšinile - ta oli juba mänginud Viiel õhtul, see oli tema debüütetendus Sovremenniku laval, kuigi siis mängis ta teist rolli. Näitleja seisis silmitsi raske ülesandega - näidendis tegi autor selgeks, et peategelane ei naasnud pärast rinde lõppu mitte sellepärast, et ta reetis oma armastuse Tamara vastu, vaid seetõttu, et veetis selle aja Stalini laagrites. Seda ei öeldud otse, filmis puudusid poliitilised varjundid - ainult armastuslugu. Lyubshin ütles: "".

Tema töö tulemus hämmastas isegi näidendi autorit. Volodin tunnistas: "". Selle rolli eest sai näitleja auhinna rahvusvahelisel filmifestivalil Prantsusmaal ja tunnistati ajakirja "Soviet Screen" lugejate küsitluse tulemuste põhjal parimaks näitlejaks 1979. aastal.

"Viie õhtu" proovid algasid "Oblomovi" esimese osa filmimise ajal. Päeval filmisid nad ja õhtul harjutasid nad uue filmi rolle. "Viie õhtu" võtted polnud aga ametlikult veel alanud ja näitlejatele tuli anda päevaraha. Selleks alustas Mihhalkov järjekordset seiklust: ta kutsus nad välja, väidetavalt ettekäändel filmimiseks "Oblomovis", ja nad mängisid tegelikult mitmes osas - siiski jätsid nad ainult ühe Gurchenko osavõtul. Mihhalkov pidas tõepoolest kavandatud tähtaja kinni - tulistamine kestis vaid ühe päeva rohkem, kui oli öeldud, 26 päeva.

Välismaal hinnati "Viit õhtut" kõrgelt. Ainus, millest välismaalased aru ei saanud, oli see, mis on “ühiskorter”. Ja nad tõlgendasid nähtu teisiti: keegi otsustas, et NSV Liidus on selline traditsioon - kõik sugulased elavad koos, keegi tajus filmi absurdina - kummitused kõnnivad peategelase korteris ringi, võib -olla on need kujutised tema mineviku pattudest. Tegelikult puudusid selles varjatud tähendused, ainult Nõukogude sõjajärgse elu tegelikkus.

Filmi esilinastusel tunnistas dramaturg Aleksandr Volodin, et näidendi süžee põhineb tõestisündinud lool, mida ta ise koges. Tal oli täpselt sama kohtumine vana armastusega, mis pööras tema elu pea peale. Seetõttu teab ta kindlalt: ükskõik kui pikk on õhtu, ei tohi kunagi unustada, et järgmine hommik algab kindlasti koidikul!

Peategelase vennapoja ja tema pruudi rolle täitsid Oleg Tabakovi soovitusel tema õpilased-18-aastane Igor Nefedov ja 19-aastane Larisa Kuznetsova. Kahjuks oli näitleja saatus traagiline: Igor Nefedovi hääbuv täht.