Kuidas Malevitši õpilasest sai nõukogude portselani legend: Anna Leporskaja

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Anna Leporskaja nime teavad nüüd ainult portselanikogujad, kuid tema panus nõukogude kunsti on tohutu. Ta töötas koos Malevitšiga, osales kuulsa "Musta ruudu" ja kunstniku suprematistliku hauakivi loomisel, kaunistas nõukogude paviljone maailmanäitustel, taastas pärast blokaadi Leningradi teatreid ja andis selle peaaegu Leningradi portselanivabrikule. nelikümmend aastat …

Anna Leporskaja sündis 1900. aasta talvel. Tema isa töötas Tšernigovi vaimulikus seminaris ladina keele õpetajana. Perekond ei elanud hästi ja Leporskaja meenutuste kohaselt kasvatati lastes iseseisvuse ja iseseisvuse soovi. Kui Anna oli kaheksa, kolis pere Pihkvasse. Keegi ei kahelnud, et pärast küpsemist Anna "õpetab". Ja nii juhtuski - kodusõja haripunktis sai Leporskaja kooliõpetaja ametikoha kauges külas. See oli kummaline ja kohutav aeg-kaheksateistaastane Anna elas lekkiva katusega onnis, ärgates mõnikord lihtsalt lumehanges, sügisel läks kõik märjaks, tulistamist oli pidevalt kuulda ja seda oli lihtsalt võimatu jälgige, kelle väed olid külas - see oli kas valge või punane, siis keegi teine … Lõpuks kolis Anna oma vanemate nõudmisel Pihkvasse, kus astus kunstitööstuskooli ja õppis seal neli aastat, kuni kool suleti.

Nende aastate jooksul tekkis Leporskajal huvi keraamika vastu, kuigi palju aastaid hiljem kasvas ta tõeliseks keraamikuks. Kuid isegi siis lummas teda protsess ise - kuidas vormitu savitükist luuakse midagi uut, midagi kasu ja ilu täis ning metamorfoos ise on nii juhuslik kui ka kunstniku tahtele alluv … Täidetud uskudes oma loomingulistesse võimetesse, astub Leporskaja Petrogradi kunstiakadeemiasse, tema õpetajate hulgas on palju nende aastate kuulsaid maalijaid.

Anna sai aga peagi teada, et Malevitš oli saabunud Vitebskist koos mõttekaaslaste rühmaga-ja kavatseb käivitada suuremahulise töö Riiklikus Kunstikultuuri Instituudis. Nad rääkisid siis palju Malevitšist ja vaidlesid veelgi ning Anna tundis, et teda ei köida akadeemiline kunst, teda tõmbavad katsed. Nii sai temast GINHUKi aspirant ja asus sekretäritööle Malevitši värvilaboris. Tänu tema süstemaatilisele ja täpsele tööle moodustati ja säilitati suprematismi looja tööde arhiiv. Anna tugines oma töös õpetaja eeskujule, kuid kasvas kiiresti välja suprematismi geomeetrilisest emulatsioonist, andes oma teostele lüürilise meeleolu ja ammutades inspiratsiooni lapsepõlvemälestustest - taluperenaiste raskest tööst, õitsvatest aedadest, lärmakad basaarid …

Kunstniku meenutuste kohaselt tuli Malevitš välja "Musta ruuduga" - kuid sel hetkel oli pintsel käes. "Ta ütles - värvi üle …" - kirjutas naine hea irooniaga.

Peagi kohtus Anna selles tormises, alati tülis, tülis, kuid viljakas keskkonnas oma lähima kaaslasega loovuses … ja armastuses - Nikolai Suetiniga, Malevitši õpilase ja kolleegiga, kes tegeles portselaniga. Leporskaja ja Suetin tegid palju Malevitši loomingulise pärandi säilitamiseks. Kui kunstnik arreteeriti, tormasid paljud tema sõbrad kohkunult vabanema igasugusest mainimisest temaga seotusest - kirjadest, joonistustest, visanditest … Anna kiskus sõna otseses mõttes oma õpetaja töö tulest välja. Pärast Malevitši surma, 1935, töötas ta koos abikaasaga Suprematisti hauakivi loomisel.

Vähesed Malevitši õpilased töötasid hiljem edukalt NSV Liidus, kuid Leporskajal ja Suetinil vedas. Kunagi anti Annale ülesandeks projekteerida nõukogude paviljone - näiteks Pariisi maailmanäitusel 1937. aastal ja New Yorgi rahvusvahelisel näitusel 1939. aastal.

Kui sõda algas, jäi Anna Leporskaja Leningradi. Blokeeringu ajal andis ta düstroofia ja skorbuudi all kannatades kogu oma jõu oma armastatud linnale. Leporskaja võttis endale igasuguse teostatava (ja isegi üle jõu käiva!) Äri - ta valmistas evakuatsiooniks ette Ermitaaži eksponaadid, töötas haiglas, töötas miinide tootmisel, mis saadeti kohe rindele. Miinide kogumine labakindadesse või kinnastesse ei õnnestunud ning Anna külmutas käed tõsiselt ning kunstniku jaoks käte vigastamine on pisut parem kui nägemise kaotamine. Õnneks olulisi vigastusi ei tekkinud ja peagi võttis Anna juba pintsli kätte - sel ajal õnnestus tal luua rida "blokaadi" maastikke … Sõja ajal täitis Leporskaja ka kaks suurt valitsuse korraldust - ta tegeles Aleksander Nevski haua kujundus (seoses Aleksander Nevski nimelise sõjaväelise korraldusega) ja Kirovi Riikliku Ooperi- ja Balletiteatri tugevasti kahjustatud interjöörid.

Sõjajärgsetel aastatel ja kuni viimase hingetõmbeni sai keraamika Anna Leporskaja elus põhiliseks. Tema abikaasa Nikolai Suetin oli Leningradi portselanivabriku peakunstnik. Lomonosov - just see, mille lühend "LFZ" kaunistab lugematuid taldrikuid, teekannu ja vaase venelaste kodudes tänaseni. Just tema tõi oma naise portselanivabrikusse - mõistes nagu keegi teine, milleks ta võimeline on.

Meenutades lapsepõlves nähtud Ukraina keraamikat ja koostöökogemust Malevitšiga, suutis Anna luua omamoodi kujundliku sünteesi, mis armus kohe ülemustesse, tavainimestesse ja kunstikriitikutesse - ja nüüd on Leporskaja teosed LFZ jaoks muutunud kollektsionäär. Talle meeldis luua heledaid toone graatsilisi arhitektuurilisi vaase (ta armastas eriti valget), geomeetrilisi teekomplekte, ehitada "sild" rahvakunsti, avangardi ja klassikalise portselani vahele. Teadlased nimetasid tema stiili pigem uusklassitsismiks - kuid maalide täpsuses, vormide õigsuses, teravuses ja lakoonilisuses oli alati suprematistlik jälg.

Kunstnik suri 1982. Tänapäeval on tänu tema arhiividele ja mälestustele tehtud palju Kazimir Malevitši loomingu näitusi ja uurimusi.