Miks nad kirjutasid denonsseerimise eesliinirežissööri Chukhrai vastu, kes tegi kultusfilme Suurest Isamaasõjast

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

23. mail möödub 100 aastat kuulsa filmirežissööri, stsenaristi ja õpetaja, NSV Liidu rahvakunstniku Grigory Chukhrai sünnist. Tema esimesed tööd - filmid "Neljakümne esimene" ja "Ballaad sõdurist" - tõid talle mitte ainult üleliidulise kuulsuse, vaid ka ülemaailmse tunnustuse, sest neid jagati Cannes'i filmifestivalil auhindadega. Samal ajal pidi direktor kodus neid võitlusega kaitsma, kuna ametnikud pidasid neid ebaõnnestunuks. "Sõduri ballaadi" nimetati Nõukogude armee au au teotavaks filmiks ning "Neljakümne esimene" sai pärast denonsseerimist isegi kaubamärgi, kus rindesõduri Chukhrai tööd nimetati "Valge kaardiväe leiutisteks" …

Kui kellelgi oli moraalne õigus rääkida sõjaaja sündmustest, siis Grigori Tšukhrai, sest ta teadis sõjast omast käest. 19 -aastaselt läks ta rindele, sai langevarjuriks, külastas korduvalt vaenlase tagalat, kaitses Stalingradi, ületas kaks korda rindejoont ja sai kolm korda haavata. Pärast seda uskus ta kogu elu, et ta ei juhtunud sõjast juhuslikult: "".

Sõjal on oma seadused

1953. aastal lõpetas Grigory Chukhrai VGIKi lavastajaosakonna ja alustas oma karjääri kinos režissööri assistendina ning seejärel teise režissöörina Kiievi filmistuudios. Kahe aasta pärast läks ta üle Mosfilmi ja aasta hiljem tulistas ta oma debüütrežissöörit - filmi Neljakümne esimene. Järgmise pildi pühendab ta Suure Isamaasõja teemale - "Ballaad sõdurist" ning Tšukhrai otsustas alustada oma kinosõitu kodusõja teemaga.

Stsenaarium põhines Boris Lavrenevi samanimelisel lool Punaarmee snaiprist, kes hävitas 40 valgekaartlast ja armus sellesse, kellest pidi saama 41.. Teos on kirjutatud juba 1924. aastal ja selle filmis juba Jakov Protazanov 1926. aastal. Tšuktra luges seda lugu esimest korda 17 -aastaselt ja idee teha sellest uus filmikohandus tekkis sõja ajal, kui ta oli haiglas pärast kolmandat haava. Restaureerimine oli pikk, tulevane režissöör sattus Lavrenevi raamatu kätte ning mõtiskles süžee ja kujundite üle pikalt.

Hiljem meenutas ta: "".

Libe teema

Protazanovi film tundus Tšukraile tendentslik, "klassipositsioonidelt" eemaldatud, sest valgekaartlased olid seal kurikaelad ja punased üllad kangelased. Oma kogemusest teadis ta, et sõjas pole kõik nii lihtne, et kaabakaid leidub nii vaenlaste kui ka omade seas, et tõelised tunded ei tunne seda jagunemist sõpradeks ja vaenlasteks. Samas mõistis režissöör, milliseid lõkse selline sündmuste tõlgendamine endas peidab. "", - ütles Grigory Chukhrai.

Lavastaja hirmud polnud asjata. Stsenaariumi tuli enne selle kinnitamist 6 korda ümber kirjutada. Tšukhrai töötas selle kallal kaasautorluses Grigori Koltunoviga, kes nägi filmi põhiideed hoopis teisel viisil: ta püüdis siluda konarlikke servi ja mõista peategelane Maryutka kuritegeliku armastuse eest hukka ning Tšukhrai kaitses inimlike tunnete tõde. Kunstinõukogus tekitasid mõlemad versioonid suuri kahtlusi: nende sõnul peaks nõukogude kino vaatajat harima, mitte innustama teda mõttega, et vaenlasesse on võimalik armuda. Pealegi nägi valge ohvitser välja üllas ja intelligentne ning publiku kaastunne võis olla tema poolel. Filmi saatuse otsustas Mihhail Romm, teatades, et Maryutka täitis oma kohust.

Tšuktra eemaldas stsenaariumist mitu Koltunovi kirjutatud episoodi ja stsenarist ei andestanud seda talle. Sellest sai režissöör teada hiljem, kui tõi valmis materjali Mosfilmi. Filmistuudio direktor Ivan Pyriev kutsus ta oma kabinetti ja andis talle löögi selle eest, et mõnda stseeni ei filmitud kinnitatud stsenaariumi järgi. Samas teadis Tšuktra, et Pyryev polnud filmi veel näinud. Nagu selgus, põhines ta Koltunovi sõnadel - ta kirjutas režissööri vastu denonsseerimise, süüdistades teda valgetele kaasaelamises ja kuulutades, et ta ei pane oma nime "selle räpase valgekaarte väljamõeldise alla". Tšuktrail õnnestus veenda Pyrievit kaadrit enne töötlemiseks saatmist vaatama. Ja ta oli rõõmus ning andis loa "Neljakümne esimese" laenamiseks.

Maailma tunnustus ja ajaproov

Filmi esilinastus ei toonud režissöörile tunnustust ja populaarsust. Sel ajal ei teadnud keegi debütandist ja ta ei pääsenud isegi kinomajja, kus esilinastus toimus. Piletiprouad peatasid ta sissepääsu juures ja nõudsid piletit näidata, uskumata, et see vanas ülikonnas noormees võiks tõesti lavastaja olla. Abi saamiseks pidin pöörduma kuulsa operaatori Sergei Urusevski poole, kes filmis "Neljakümne esimest" - alles pärast tema sekkumist lubati Chukhrai osaleda tema enda filmi esilinastusel. Ja tema edu "Mosfilmis" ei omistatud mitte režissöörile, vaid operaatorile - kahe Stalini auhinna võitjale.

Kui Nikita Hruštšov ise filmi heaks kiitis, saadeti neljakümne esimene Cannes'i. Alles pärast seda, kui Chukhrai sai 1957. aastal Cannes'i filmifestivalil eripreemia "Originaalstsenaariumi, humanismi ja romantilise ülevuse eest", räägiti temast lõpuks kodus ja tema annet tunnustati. Euroopas tegi "Neljakümne esimene" pritsme, seda nimetati "punaseks imeks", mis ei taotle mingeid didaktilisi eesmärke, välja arvatud armastuse suuruse ja jõu kinnitamine. Ja NSV Liidus nimetati seda "filmiks julgusest ja kohusetundest".

Pildi avaldamisest on möödas 65 aastat ja aeg on näidanud, kellel oli selles vaidluses õigus. Ükskõik, kuidas suhtumine valgekaartlastesse ja Punaarmeesse ühiskonnas sel perioodil muutus, ei kaotanud Tšukhrai film oma aktuaalsust, sest selles oli peamine - tunnete ja tegelaste tõde.

See tähendab, et juba oma esimeses teoses õnnestus lavastajal realiseerida kogu oma elu kreedo, mille kohta ta ütles: "". Vaated "elutõele" on pärast NSV Liidu lagunemist dramaatiliselt muutunud, kuid kunstitõde on jäänud kõigutamatuks ja hävimatuks.

Maryutka filmis "Neljakümne esimene" jäi selle näitlejanna säravaimaks rolliks, kellele määrati vaid 38 eluaastat: Izolda Izvitskaja väljasurnud täht.