"Mymra" või trendilooja: kuidas "Office Romance" kangelanna suutis nõukogude ametnikke ümber harida

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Tuhkatriinu lugu mis tahes variatsioonis on alati populaarne. Ja lugu ebaatraktiivse ülemuse-krakkuri muutumisest seksikaks iludus-fashionistaks-veelgi enam. Sellepärast avaldas Ljudmila Prokofievna Kalugina pilt "Kontoriromaanist" kogu Nõukogude naiste põlvkonnale nii tugevat muljet. Kuid kas seda oli lihtne luua ja ekraanidele üle kanda? Jah ja ei.

Teisi taotlejaid ei saanud olla

Kalugina rolli jaoks võeti Alisa Freundlich, nagu ka teised võtmerollide esitajad, ilma proovideta. Rjazanovil ei olnud teisi kandidaate: esiteks oskas tema arvates ideaalis mängida ebaviisakast töönarkomaanist suurejooneliseks kaunitariks vaid Alisa Brunovna, teiseks oli kutse filmis "Office Romance" filmida nagu kompenseerimine ebaõnnestunud osalemise eest. teised Rjazanovi maalid. Näiteks "Husaariballaadis" mängis Alisa Freundlich proovitööd hästi, kuid viimasel hetkel otsustati sellega mitte riskida, sest tema kuvandis noormehest-husaarist aimati ikka tahtmatult midagi naiselikku.

Ljudmila Prokofjevna roll tõotas kahtlemata olla nii iseloomulik kui ka huvitav, nii et Freundlich läks sellele eksperimendile hea meelega.

Pildiga tabasime märgi

Kalugina kuvandi loomiseks vaatas näitlejanna üle kümneid Mosfilmi riideid ja valis välja kõige tavalisema välimuse ja räbala ülikonna. Pildi operaator lamas ringi vanade prillidega tumedates paksudes raamides ja soovitas näitlejannal need selga proovida. Prillid täiendasid suurepäraselt vanaaegse ülemuse välimust, muutudes tema pildi kõige äratuntavamaks elemendiks.

Kui filmis "mymra" arendati spetsiaalselt välja elegantne kõnnak, siis teda mänginud näitlejanna pidi vastupidi treenima kujutama, kui nurgelised, ebaviisakad ametnikud kõnnivad, sest elus oli ta ise elegants. Tänapäeval külastab naisboss tavaliselt ilusalonge ja riietub üles -alla. Nõukogude ajal oli asutustes palju selliseid "mymreid", nii et näitlejannal oli piisavalt eeskujusid, mida järgida.

Riietus, milles Kalugina pidi pärast ümberkujundamist tööle ilmuma, õmmeldi mudelimajas poolvillast pleedist spetsiaalselt filmi jaoks välja töötatud visandi järgi. Kleit paljastab lendava kuvandi sõjajärgsetest Ameerika näitlejannadest (kitsas vöökoht, kohev seelik), mis paljude tolleaegsete nõukogude naiste meelest oli kinnistunud võluva ilu sümbolina.

Kõrge staatusega ametniku kuvandi valimiseks valisid filmitegijad sobiva maja. Kalugina ei saanud muidugi elada äärelinnas, nagu Vera sekretär, ja pealegi Moskva piirkonnas tavalise töötaja Olenka nime all. Seetõttu asus ta elama 12-korruselisse telliskivimajja Bolšaja Nikitskajal. Selleks ajaks oli see Moskva kesklinna üks mainekamaid uusehitisi, kus elasid nomenklatuuritöötajad, suured ülemused ja silmapaistvad kunstnikud.

Rikka ametniku kuvandit täiendasid pealtnäha väikesed puudutused. Näiteks enne telefonivestlust Novoseltseviga pühib Kalugina lühtrilt tolmu. Sellised ripatsidega kristall -lühtrid 70ndate ja 80ndate vahetusel olid moes kriuksuvad ja neid peeti omanike rikkuse sümboliks. Justkui juhuslikult näidatakse tema korteris nii vähest kui ka kaasaegset varustust nendeks aegadeks. Kõik see rõhutas veelgi naise üksindust, kellel on kõike muud peale isikliku õnne.

Võtteplatsil

Eldar Rjazanov mõistis, et Alisa Freundlich on enamasti teatrinäitleja ja ta ei töötaks võtteplatsil nii mugavalt kui laval. Samuti märkis ta õigesti, et ebaviisaka "miimika" kuvandiga harjumine ei ole minuti küsimus ja filmida, nagu kinos tavaks, väikeste segmentidena, kui stseenid kronoloogiliselt hüppavad, sel juhul ei õnnestu. Lõppude lõpuks ei saa Freundlich mängida määrdunud hommikul, õhtul - flirt armunud juustesse ja meiki ning hommikul - jällegi olen ma määrdunud. Seetõttu otsustas režissöör reeglitest kõrvale kalduda ja pildistada sündmuste toimumise järjekorras pikki pikki jookse. Lisaks seisid Kalugini osalusel stseenide ajal kaamerad nii, et need polnud näitlejannale liiga märgatavad ning operaatorid ei teinud lähivõtteid eraldi, vaid võtete ajal. Tänu sellele sai Alisa Freundlich end mugavalt tunda.

Dialoogide ajal lubas režissöör näitlejatel improviseerida. Freundlich ja tema elukaaslane Myagkov käitusid Kalugina maja stseeni ajal eriti loominguliselt: kogu see filmi tükk on üks pidev improvisatsioon. Nii sündis peaaegu juhuslikult nende kuulus dialoog: "Mul on teile ettepanek." "Ratsionaliseerimine?"

Nõukogude naiste iidol ja ametnike maamärk

Pärast filmi ilmumist sai näitlejanna nõukogude naiste kirju. Nad kirjutasid, et uues kuvandis olev Ljudmila Prokofjevna on nende iidol. Filmi vaadates visandasid naissoost õmblejad tema kleidi kontuure ja proovisid seejärel teha sarnaseid mustreid, et endale midagi sarnast õmmelda. Ja juuksurisalongide külastajad palusid meistril soeng teha, "nagu Kaluginal."

Pean ütlema, et Kalugina kleit välgatas hiljem mitu korda mitmes teises nõukogude filmis, kuid ainult "Kontoriromantikas" tegi see publikule sellise pritsimise, mängides vastupidiselt vanale tuhmile kostüümile.

Muide, veel üks lõbus fakt. Märgati, et just pärast filmi "Kontoriromantika" ekraanidele ilmumist tundsid paljud Nõukogude Liidu pealikud, kes polnud kunagi oma välimust jälginud, oma näo järgi ära ja järgisid tema eeskuju. Ülemused tõesti ei tahtnud, et nende alluvad, kes ka filmi vaatasid, neid ministeeriumide ja osakondade kõrvalt kangelannaga võrdleksid! Seetõttu on institutsioonides palju elegantsemaid, moekalt riietatud ametnikke.

Selline hästi läbimõeldud tegelane ja kuvand pöörasid paljude "siniste sukkade" meele pahupidi. Paraku, pärast filmi ilmumist said miskipärast NSV Liidu riikliku preemia peaaegu kõik pildil olevad võtmetegelased, välja arvatud Alisa Brunovna. Siiski polnud ta eriti solvunud, sest nõukogude aastatel juhtus sellist ülekohut kogu aeg ja keegi näitlejatest polnud üllatunud. Aga Alisa Freundlich nimetati siis ajakirja "Soviet Screen" järgi aasta parimaks näitlejannaks, mis oli tõeliselt populaarne tunnustus.

Mitte vähem huvitavad on pildid, mille ta kinos lõi Juri Vassiljev, teine nõukogude ekraanide staar 70ndatest ja 80ndatest.

Tekst: Anna Belova