Õilis vanadus: vene vanad naised-aristokraadid XIX sajandi maalidel

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Inimesed kasvasid ja vananesid igal ajal ning Vene impeeriumi aadliprouade hulgas polnud mitte ainult ballidel säravaid noori ohvitseride südame vallutajaid. Mugavatest tugitoolidest, kontoritest, aadlimajade vaiksetest elutubadest vaatasid vanad naised või õigemini eakad daamid laste ja lastelaste tormilist elu, aeg -ajalt mälestustesse, mis sageli osutusid palju väärtuslikumaks neile kui oleviku edevus. Kas kunagise Venemaa õilsad vanaemad erinesid nii palju praegustest?

Vanaema lood

Kui 19. sajandi kirjanikud kirjeldasid hea meelega kõrges eas inimeste iseloomu ja välimust, siis noori nägusid ilmus kunstnike loomingusse palju sagedamini kui vanemaid. Kas sellepärast, et noortele klientidele oli kergem meeldida meelitava “peegliga” või vältisid vanema põlvkonna esindajad ise kunstniku ees poseerimist, kuid maaliklassika maalide hulgast pole portreede leidmine nii lihtne aadlikele vanemas eas. Seda väärtuslikum on praegu pöörduda nende väheste ja sageli meistriteoste lõuendite poole, mis on säilitanud eelneva elu jälje - mineviku nii pildil kujutatud isiku kui ka üldiselt endise eluviisi jaoks. Tänu nendele meistritele saate vaadata maailma, mis on juba ammu ajalooks saanud.

Elizaveta Petrovna Yankova, neiu Rimskaja-Korsakova, sündis 1768. aastal Semenovski rügemendi kapteni peres. Lapsest saati kuulas ta perelugusid ja legende, mis pärinevad Peeter Suure valitsemisajast ning Elizabeth Petrovna enda elu kujunes pikaks ja sündmusterohkeks. Kahekümne viieaastaselt abiellus ta ja tal oli seitse last, kellest neli surid imikueas. Yankova oli moskvalane ja muutus oma pika - 93 aasta jooksul! - mitme häärberi elu pealinna vanadel tänavatel. Tänu Elizabeth Petrovna lapselapsele Dmitri Dmitrijevitš Blagovole, kes oli tonni saanud mungana Pimen, sündis "Vanaema lood". Ja seal on muidugi mainitud autori vanaema - mitte nõrk vanaproua, vaid rikka maja väärikas armuke.

«».

Dmitri Blagovo kirjeldab oma vanaema järgmiselt: "".

Kõik minevikus

Aadlipreili armukese elu ei olnud üldse jõude, ta pidi majandama suurt talu, jagama ülesandeid teenijate ja talupoegade vahel ning isegi vanas eas säilitasid need daamid kohutava ja range käitumise, nautides erilist austust nooremad põlvkonnad. Loomulikult vabastati vanad aadlipreilid sageli majapidamistöödest, nende päevad olid pühendatud "tööle" - näputööle, vestlustele ja meenutustele minevikust; kuni oma elu lõpuni eelistasid nad juba aegunud kleidistiile ja soengutüüpe - neid, mis olid kauges nooruses päevil moes.

Aastal 1878 maalis rändkunstnik Vassili Polenov ühe oma olulisema maali. Sel ajal oli "aadlipesade" ajastu minevikku saamas, vanad valdused kadusid, andes teed uutele hoonetele või lihtsalt langesid järk -järgult kõledusse ja varisesid kokku. Polenov, kes ise oli pärit aadlike perekonnast, mäletas hästi õhkkonda, mis valitses tema vanaema mõisas Tambovi provintsis, ja ta igatses teda tõenäoliselt, luues selle oma teose.

Nii noore lapselapse käele toetuv vanaproua kui ka lagunenud kunagine rikas maja, mis võib peagi uuele teele asuda, puudutavad vaatajas ka nostalgilisi tundeid, äratavad kaugeid mälestusi.

Lõuendil on kujutatud sama mõisahoov, mis mõnes teises Polenovi kuulsas loomingus - maal "Moskva õu" - teine "meeleolumaastiku" meistriteos, stiil, mille poole pöördusid ka teised kunstnikud - Savrasov, Levitan, Korovin.

Teine rändkunstinäituste ühingu kunstnik Vassili Maksimov kirjutas oma põhitöö - maali "Kõik minevikus" - 1889. aastal. Ta saavutas avalikkuse ees tohutu edu ja samal aastal ostis ta oma kollektsiooni jaoks Pavel Tretjakov. Teose aluseks olnud mulje tekkis kunstnikul Tveri provintsis krahv Goleništšev-Kutuzovi peres joonistusõpetajana töötades. Maksimov hakkas pilti looma enam kui kahekümne aasta pärast, saades ise oma väikemõisa omanikuks.

Vaataja näeb vanaproua ja tema eaka teenija päeva, esimest eristab endiselt säilinud artikkel ja üllas, targalt ja kallilt riietatud, ilmselt, mineviku mälestused. Neiu ei istu nüüd jõude, käed on kudumisega hõivatud, tema ees on suur massiivne kruus, mille lihtne välimus on vastuolus kalli portselaniga, millest meistri tass on valmistatud.

Vaadates tulevikku, vaadates minevikku

Eakaid aadlinaisi kujutavaid pilte on vähe, kuid teatud mõttes saab nende abil "lugeda" lugu, mis on peidetud sisustuse, üksikute esemete, tegelaste nägude taha ning vaataja võrdleb tahtmatut nähtu omaga enda mälestused - tema vanaema kohta, vana maja kohta, möödunud päevade kohta, mis on ammu möödas, kuid jäävad siiski südamesse.

Ja hoopis teistsugust üllast vanadust, palju vähem meeldivat, näitab Vassili Surikovi maal "Menšikov Berezovos". Lõuendil on kujutatud Peeter Suure endist lemmikut, kelle keiser Peeter II Siberisse pagendas. Ilmselt seostatakse ka vana Menšikovi mõtteid mälestustega minevikust, kuid saatuse kapriisidest tulenev kibedus on nendega segatud, mis võib igal hetkel oma kallima edukõrgustelt raskustesse ja pettumustesse heita.

Tema naine pole temaga - ta suri teel paguluspaika. Aasta pärast on prints ise kadunud. Ja mida tema lapsed mõtlevad, on palju raskem öelda, ilmselt seetõttu, et erinevalt Menšikov, kuhu on jäänud vaid minevik, need kuuluvad tulevikku ja tulevik pole veel ette määratud.