Kellelt Rubens kirjutas oma kuulsa Veenuse ehk Kui naine on peremehest 38 aastat noorem

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

Mõned ütlesid Elena Fourmani kohta, et ta oli "kahtlemata kõige ilusam kõigist, keda siin Hollandis näha saab". Teised pidasid "Helena Antwerpenist ilu poolest palju paremaks kui Trooja Helena". Paljud tahtsid blondi kaunitari ilu kiita, kuid tema armastav abikaasa Peter Paul Rubens ise võis temast kõige veetlevamalt rääkida. Tema jaoks oli Elena Fourman tema armastatud naine, muusa ja naiste ilu standard.

Meistri kohta

Peter Paul Rubens, üks 17. sajandi suuri flaami maalijaid, oli silmapaistev tegelane katoliku kiriku, kuninglike õukondade ja aristokraatlike ringkondade tellimustes. Antwerpenis koolitatud Rubens sõitis 1600. aastal Itaaliasse, kus ta omandas Itaalia meistrite (Raphael, Leonardo, Michelangelo, Correggio, Tintoretto, Caravaggio ja Annibale Carracci) tehnikad ja plaanid. Suure väljendusvõime ja loovusega kunstnik Rubens oli ka üks seiklusrikkamaid maalijaid. Eelkõige õnnestus tal korraldada suur töötuba, kus töötasid õpilased ja üliõpilased, ning esitles ka arvukalt religioosseid ja mütoloogilisi maale, klassikalise ja kaasaegse ajaloo teoseid ning portreid.

Rubensil oli kunstiajaloole nii oluline mõju, et tekkis isegi mõiste "Rubensk". Seda kasutatakse tänapäevalgi suurte lihavate naiste kirjeldamiseks, kes meenutavad Rubensi meistriteoste mudeleid. Termini ilmumist soodustas suuresti Rubensi armastatud naine Elena Fourman.

Elena Fourman

Helena Fourman (11. aprill 1614 - 15. juuli 1673) oli barokkmaalija Peter Paul Rubensi teine naine. Paljud tema portreed kuuluvad tema pintslile ning Elena oli ka eeskujuks mitmetele religioossetele ja mütoloogilistele maalidele. Elena Fourman oli Antwerpeni jõuka siidi- ja vaibakaupmehe Daniel I Fourmani noorim tütar. Daniel Fourman oli kunstihuviline ja talle kuulusid Rubensi ja Jacob Jordaensi teosed ning Itaalia meistrite tööd. Lisaks tellis ta Rubensilt ka Achilleuse elu kujutavate seinavaipade seeria.

Abielu Elenaga

“Otsustasin abielluda, sest ei tahtnud elada loobumises ja tsölibaadis. Võtsin naise heast kodanlikust perekonnast, kuigi kogu maailm püüdis mind veenda õukonnatütrega abielluma. Ma kartsin uhkust, aadelkatku. Nii et mulle meeldis mõte saada naine, kes mu pintsli nähes ei punasta. (Rubens kirjas oma sõbrale Nicola-Claude Fabri de Peyrescule).

Helena Fourmanist, 16-aastasest tüdrukust, kellega ta abiellus 1630. aastal 54-aastaselt, leidis Rubens talle kõige lähedasema naiseliku ilu tüübi. Isegi Rubensi lähimad sõbrad ei hoidunud pruudi ja peigmehe suurt vanusevahet kommenteerimast. See aga ei seganud kahe inimese õnne. Ikka ja jälle võib seda vürtsikat blondi tema töödest leida isegi seal, kus pole tegemist portreedega. Ta on flaami Helena, looduse poolt täpselt Rubensile loodud. Terve jume, lopsakad blondid juuksed, täisvormid loovad puhtalt rubensliku ilu.

Mantel

Ühe töö juures seisab ta alasti, õitsevale kehale visatakse ainult kasukas. Rubens kinkis selle teose oma noorele naisele südamliku kingitusena. Elena ise oli väärt hindamatu kingituse hoidmist ja ei müü seda maali kunagi. Teose pärisid tema lapsed ja see kanti kunstigalerii inventari alles 1730. aastal. Maalil on Elena sensuaalne keha vaid osaliselt kaetud tumeda karvkattega, mis on kujutatud kõikides tehnilistes detailides. Tema käte asend ei ole juhuslik: see meenutab klassikalist Venus Pudika tüüpi (ladina keelest “tagasihoidlik”) - süütu neitsi, kes ei aktsepteeri lihalikku armastust. Vaiba punane värv rõhutab mudeli punaseid põski.

Seega läheb Rubens puhtalt portreežanrist kaugemale: armastuse ja ilu jumalanna Veenuse kujutis kõlab selles teoses vastu. Lisaks kujutab ta oma versiooni kolleegi nähtud teosest. Vahetult enne "Karvkatte" loomist nägi Rubens Inglise kuninga kogus Titiani "Tüdrukut karusnahas" ja kopeeris süžee.

Elena - sõnumitooja naine

Muudel töökohtadel on ta riietatud luksuslikku riietusse, nagu sõnumitooja naisele kohane, musta või kollase siidkleidiga. Paksud pärlikiud kaunistavad kaela ja käsi. Mõnikord mängib ta muusikariista siidkleidis nagu Saint Cecilia ja inglid hullavad tema ümber. Mõnikord istub ta oma lossi sammasterrassil, väike poeg süles. Nii nagu Rubens abiellus naisega, kes oli justkui Rubensi pintsliga loodud, maalis ta teisi naisi nagu Fourman.

Elena ilu imetles mitte ainult tema abikaasa. Elena Fourmanit on sageli nimetatud kõigi aegade kauneimaks naiseks. Eelkõige ütles tollane Hollandi kuberner kardinal Imik Ferdinand, et ta on "kahtlemata kõige ilusam kõigist, keda siin Hollandis näha saab". Rubensi sõber luuletaja Gaspard Guevartius kiitis sageli "Helena Antwerpenist, kes on palju parem kui Trooja Helena".

Peter Rubens, tema naine Elena Fourment ja nende poeg

Ja järgmine töö näib olevat nende õnneliku abielu tähistamine. Värvide heledus ja figuuride terav esitus muudavad selle maali Rubensi loomingu üheks uhkeimaks. Selle töö seostas ta armastuse aia teemaga. Purskkaev ja karüatiid on viljakuse sümbolid. Kunstniku soe, hooliv ilme ja õrn käeliigutus annavad tunnistust tema siirast armastusest Elena vastu.

Elena Fourman ja Frans Rubens

Järgmisel Rubensi maalil on noore naise kujutatud lahkumas oma paleest Antwerpenis, mis meenutab Itaalia palazzot. Ta ilmub siia koos oma poja Fransiga, kes sündis 1633. aastal. Poiss näeb välja 6–7 -aastane ja kannab punast ülikonda, millel on lame valge krae. Portree hiilgus kehastub Elena luksuslikus riietuses. Ta on riietatud kallist musta kleidiga Hispaania stiilis, õrnade purpursete vibudega ja mütsiga. Kahe aknaga vanker sümboliseerib abielu harmooniat ja parema käe žest räägib kangelanna tagasihoidlikkusest. Rubens kehastab meisterlikult mitmesuguseid materjale ja tekstuure, värvides need väga pehmetesse ühevärvilistesse mustadesse toonidesse, mis loovad silmatorkava, tahtliku kontrasti mudeli lumivalge nahaga.

Selle kirjutamise ajal (1639) oli Rubens Flandria ertshertsogite Alberti ja Isabella õukonnamaalijana kogu Euroopas tuntud jõukas ja edukas kunstnik.

Oma karjääri jooksul veetis Rubens mitu perioodi oma elust Itaalias, mis võimaldas tal saada inspiratsiooni klassikalisest antiikaja kultuurist. Tema noore naise portree järgib suurte renessansiajastu portreemaalijate nagu Titian ja Veronese traditsioone. Kuid Rubens annab kompositsioonile erilise dünaamilisuse, kujutades Elenat liikumises: ta tabas hetke, kui naine laskus nende maja trepist alla. Pealegi jälgime stseeni madala nurga alt, mis suurendab vaataja suhtes domineerivas positsioonis oleva naise ülevust. Maal on üks viimaseid portreesid Rubensist koos Helenaga, mis on teostatud luksuslikus ja elavas barokkstiilis. Modelliga, mis kunstnikku tema elu viimastel aastatel nii palju inspireeris.