Kuidas sai Napoleoni verd ja Voltaire’i hammast hoidnud kunstnikust Louvre’i esimene lavastaja

2024 Autor: Richard Flannagan | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2023-12-16 00:03

On hämmastav, kuivõrd saatus oli Dominique Denonile soodne. Ja valitsejate kõrgeim halastus - pealegi üksteist asendanud ja hävitanud ning ainulaadsed ekspeditsioonid maailmakultuuri aarete avastamisega ja nime põlistamine maailma suurima muuseumi ajaloos, ja mis kõige tähtsam - võimalus teha kogu elu seda, mida sa tõeliselt armastad, peaaegu ilma teiste inimeste autoriteetidele tagasi vaatamata - niivõrd kui see Prantsuse revolutsioonide ja sõdade tingimustes üldiselt võimalik oli. Peamised asjad Denoni jaoks olid tema joonistused ja armastus kunsti vastu.

Aadlik, dramaturg, diplomaat, koguja

Ta sündis vaeses aadliperes Burgundias, see juhtus 1747. aastal. Siis kandis tulevane kunstnik ja kollektsionäär nime "Chevalier de Nons". 16 -aastaselt läks ta Pariisi oma karjääri alustama. Esimestel aastatel pealinnas õppis Denon juristi käsitööd, kuid tänu erinevatele suhtlusringkondadele suutis ta sukelduda sfääri, mille jaoks ta tundis erilist tõmmet - kunsti ja antiikaega. Kollektsionääride ja antiigikaupmeeste poodides veetis noor Dominic juba lõviosa oma vabast ajast.

Kahekümne kolmeaastaselt kirjutas Denon komöödia nimega "Julie ehk hea isa", näidend oli Pariisi filmis "Comedie Francaise" ja nautis mõningast edu. Tema järel ilmus erootilise sisuga romaan - ja lisaks selle julge žanri kirjanduslikele katsetele maalis Chevalier tähenduselt sarnaseid pilte, mis muidugi kohtus edu said. Kaheksateistkümnenda sajandi teise poole Prantsuse aristokraatide kombed olid selle kunsti suundumusega täielikult kooskõlas.

Iseloomu kergus, huumorimeel, oskus inimestega läbi saada ja jutuvestja kingitus lisaks loomupärasele intelligentsusele ja annetele teenis Denoni hästi. Teda märkas ja tema poole pöördus kuningas Louis XV ise ning kuningliku lemmiku, markii de Pompadouri ajal tegeles kunstigurmaan Denon oma medalikabineti iidsete nikerdatud kividega. Kuninga, kes ei meeldinud ennast igavale vestluskaaslasele tähelepanu näitamisega vaevata, lööklause oli "". Edutamine ei lasknud end kaua oodata. 1772. aastal läks Vivant Denon tööle Peterburi Prantsuse saatkonda. Noort prantslast eristas Katariina II ise, kuid mitmete kahtlaste trikkide tõttu heideti ta mitu aastat hiljem Vene impeeriumist välja. Pärast Louis XVI astumist Prantsuse troonile saadeti Denon Stockholmi ja seejärel Itaaliasse. Elu Itaalias osutus Denonile kõige sobivamaks, ta veetis kogu oma vaba aja renessansi meistriteoste uurimisel, otsides baroki suurmeistrite kadunud teoseid, reisidel rikutud iidsetesse linnadesse, nagu Pompei ja Herculaneum.

Kogu selle aja täiendas ta oma joonistamisoskust ja õppis ka uusi, peamiselt graveerimistehnikaid. Olles 1775. aasta suvel külastanud oma lossis filosoofi Voltaire'i, lõi ta temast portree nimega "Hommikusöök sõnajalal". Pärast 1787. Pärast Denoni naasmist Itaaliasse, kus ta elas Veneetsias, sõitis Firenze, Bologna, Šveitsi. Seal tabas teda uudis revolutsioonist kodumaal.

Kodanik Denon, kostüümikunstnik, egüptoloog

Aadliku jaoks oli Pariis 1890. aastate alguses väga sobimatu koht. Denon sai teada, et tema nimi on kantud hävitatavate aristokraatide või parimal juhul määramata vangistuse nimekirja. Ja ometi tuli Denon tagasi, muutes oma perekonnanime õigekirja nii, et vabaneda "de" osakestest. Muide, talle ei meeldinud nimi Dominic kogu elu ja seetõttu kutsuti teda Vivan Denoniks.

Õnn pöördus aga kunstniku-diplomaadi poole. Denonit toetas revolutsiooni tunnustatud kunstnik Jacques-Louis David. Tegelikult päästis ta oma mõju abil ta giljotiinist. Hoolimata asjaolust, et Denoni vara konfiskeeriti ja ta pidi üürima väikese korteri Pariisi äärelinnas, läks tema äri - võrreldes endiste naabritega ilmalikes salongides - hästi. David tutvustas oma kaitsealust Robespierre'ile ise ning pakkus ka tööd vabariikliku kostüümi visandite loomiseks.

Ja Denon maalis ka revolutsiooni juhte ja neid, kes astusid kohtu ette ja läksid seejärel giljotiini. Nende hulgas iroonilisel kombel leiti 1794. aastal Robespierre ise ja Denoni käsi lõi tema surmaski joonise, mis aga tekitab siiani vaidlusi selle olemasolu fakti autentsuse üle. Ja Jacques-Louis David visati pärast sama termidoriuse riigipööret vanglasse.

Ja jällegi oli Denon terve ja terve ning saavutas isegi populaarsuse Josephine de Beauharnaisi salongis, kes tutvustas kunstnikku tulevasele keisrile Napoleon Bonaparte'ile. Kui Bonaparte alustas 1798. aastal oma Egiptuse kampaaniat, valis ta oma armee ülemad peaaegu võrdse valikuga. ja selle ekspeditsiooni teadlased. Teekond inimtsivilisatsiooni sünnikohtadesse oli kavandatud mitte ainult strateegilise operatsioonina, millega laiendati Prantsuse mõjuvõimu, vaid ka kampaaniana selle riigi kultuuriväärtuste eest, mida eurooplased teadsid tol ajal vaid kuulujuttudest.

Denon kaasati ekspeditsiooni mitte ainult seetõttu, et ta oli Napoleoni ja Josephine'iga heas seisus, nagu nad kunagi tegid Louis'i ja markii de Pompadouriga. Tema anne ajaloomaterjalide ja kunstiväärtuste otsimiseks ja kogumiseks koos alistamatu loomuliku uudishimu ja kirega andis talle sellise võimaluse. Aeg on näidanud, et Napoleon tegi õige otsuse. Denon maalis pidevalt, mis tahes tingimustes, mõnikord otse tule all, Prantsuse armee lahingute ajal mamelukidega. Tema joonistuste kvaliteet ja täpsus olid suurepärased ning ületasid neid, mis tulid ekspeditsiooni ajaloolaste sulest.

Koos kindral Desetiga, kelle Napoleon saatis Mamluki armeed jälitama, läks Denon Ülem -Egiptusesse. Ta visandas kõikides detailides tohutu hulga arhitektuurimälestisi - ja kui Egiptuse Napoleoni kampaania oli tegelikult juba ebaõnnestunud ja Briti väed omastasid prantslaste kogutud muistised, salvestasid teadlased hieroglüüfide kohta just Denoni joonised. ja Vana -Egiptuse piktogrammid. Seejärel kasutati neid dekodeerimiseks - kunstniku tööd olid nii täpsed. Tänu Denonile on säilinud pilte nendest iidsetest mälestusmärkidest, mis hiljem hävitati - näiteks Amentotep III tempel Elephantine'i saarel, aga ka joonistused, mis näitavad teiste meistriteoste olekut ja välimust, näiteks Suur Sfinks, kaetud üle poole liivaga.

Parun, Louvre'i direktor, kirjanik ja kunstikriitik

Kõik see andis hindamatu panuse teadusesse ja kultuuri ning Napoleon hindas kõrgelt Denoni teeneid: 1802. aastal sai temast uue Napoleoni muuseumi juht, tulevikus - Louvre'i muuseum, mis oli täidetud keiser oma sõjakäikudest, peamiselt Itaaliast. Samal ajal avaldas Denon oma raamatu pealkirjaga "Teekond Alam- ja Ülem -Egiptusesse", millest sai Euroopa Egiptomaania lähtepunkt ja mis andis arengu Egiptuse uurimise teadusele - egüptoloogiale.

1812. aastal, 65 -aastaselt, sai Denon oma teenete märgiks Bonapartelt paruni tiitli. Võimuvahetus 1814. aastal ei mõjutanud radikaalselt Denoni saatust ja karjääri, pärast Bourboni restaureerimise algust paluti tal oma ametikoht säilitada. Ja ometi muutis eriline lähedus endise keisri Napoleoniga Denoni suhted valitsusega jahedaks ning ta astus tagasi, tehes Louvre'i direktori koha oma järglasele Auguste de Forbenile.

Denon ise jätkas oma isikliku kunstiesemete kogu täitmist ning hakkas kirjutama ka raamatut iidse ja kaasaegse kunsti ajaloost. Ta jätkas seda tööd kuni oma surmani 1825. aastal, see avaldati postuumselt koos kunstniku Amory Duvali selgitavate märkustega.

Denoni kollektsiooni kuuluvate esemete hulgas oli ka reliikvia, kus ta hoidis eeskätt Voltaire'i hammast, tilka Napoleoni verd, juukseid Henry IV vuntsidest, kindral Desay juuksesalku ja muid ajaloolistest isikutest jäänud osakesi. Ta ise maeti edasi Pere Lachaise'i kalmistu Pariisis, aidates seeläbi kaasa selle populaarsuse kasvule 19. sajandi alguses üsna tagasihoidlikult.